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Caligrafía árabe creativa: Cúfica cuadrada

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This post is part of a series called Arabic Calligraphy for Beginners.
Creative Arabic Calligraphy: Proportions and Spacing
Creative Arabic Calligraphy: Kashida, Ta'jîm, and Tashkîl

Spanish (Español) translation by Javier Salesi (you can also view the original English article)

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What You'll Be Creating

Cúfica cuadrada (kufi mrabba'), a veces conocida como bannâ'i  ("escritura conformada por baldosas") es un estilo particular de caligrafía cúfica que nos permitirá crear una composición usando las formas estructurales básicas de las letras. De hecho, cúfica cuadrada representa el más simple de todos los estilos de la escritura árabe y un interesante precursor del pixel art, aunque originalmente se conformaba de ladrillos y baldosas y se utilizaba mucho en la arquitectura. 

El estilo no está orientado en absoluto para la legibilidad: se entiende que el mensaje, la palabra está ahí, y mirándola es suficiente para recibir su bendición. El alfabetismo podría haber estado limitado en el pasado, pero la belleza siempre fue accesible para todo y es la belleza del patrón lo que importa. .

En su forma más simple, cúfica cuadrada es austera y deriva su belleza de la pureza de su austeridad; pero se presta a variantes prolijas incluso alegres solo limitadas por la creatividad de uno. Más que cualquier otra práctica caligráfica, crear en cúfica cuadrada se siente igual que resolver un rompecabezas, dándole un atractivo particular para los que solucionan problemas.

La belleza del estilo artístico cúfico se utiliza en Kufication. Es una fuente cúfica árabe que se adapta al alfabeto latino para trabajar dentro de los límites del arte tradicional. Puedes leer más sobre la fuente cuadrada árabe Kufication y otros estilos caligráficos árabes después de este tutorial.

Kufication Arabic Square FontKufication Arabic Square FontKufication Arabic Square Font
Kufication es una genial fuente cuadrada árabe que utiliza el estilo artístico cúfico para obtener un magnífico efecto.

La siguiente selección de ejemplos proporciona una idea de las posibilidades que ofrece este estilo.

Panel from the Topkapi scrollPanel from the Topkapi scrollPanel from the Topkapi scroll
Panel del rollo de Topkaki, que muestra la rejilla subyacente del diseño.
Mosque-shaped compositionMosque-shaped compositionMosque-shaped composition
Composición en forma de mezquita, Turquía.
The first verse of the Quran composed in the shape of the name MuhammadThe first verse of the Quran composed in the shape of the name MuhammadThe first verse of the Quran composed in the shape of the name Muhammad
El primer verso del Corán compuesto en la forma del nombre Mahoma, en caligrafía cúfica cuadrada.
Composition with an overlapping effectComposition with an overlapping effectComposition with an overlapping effect
 Composición con un efecto de superposición.
Combination of calligraphy and geometryCombination of calligraphy and geometryCombination of calligraphy and geometry
Combinación de caligrafía y geometría
The minaret of the Royal Mosque in IspahanThe minaret of the Royal Mosque in IspahanThe minaret of the Royal Mosque in Ispahan
El minarete de la mezquita real en Isfahán y el módulo básico que conforma su decoración (foto de Patrick Ringgenberg)
Clever design where the black and white spaces both spell AllahClever design where the black and white spaces both spell AllahClever design where the black and white spaces both spell Allah
Prolijo diseño donde los espacios blancos y negros forman la palabra "Alá"

Bases de la caligrafía cúfica cuadrada

Una regla

La caligrafía cúfica cuadrada tiene solo una regla estricta: absoluta uniformidad de espacios llenos y vacíos. Podemos observar esto en el siguiente diseño clásico de la palabra Alá, donde la Alif inicial se coloca horizontalmente sobre el resto de la palabra (una típica libertad de la caligrafía cúfica cuadrada), para que la forma general sea un cuadrado.

The rule of evennessThe rule of evennessThe rule of evenness

En ninguna parte el blanco o el negro es más grueso que la unidad (que es un cuadrado de la rejilla). Esto es uniformidad. Contrasta con los siguientes dos errores:

Errors to look out forErrors to look out forErrors to look out for

En la izquierda hay un bloque de cuatro espacios vacíos, en la derecha un bloque de cuatro espacios llenos. De cualquier manera, la uniformidad está perdida. En una composición más grande y más compleja, tales accidentes destacarían pues rompen el equilibrio general. Este, entonces, es el grave error para observar cuando se hace una composición en letras cúficas. Puedes ser más complicado de notar en estos ejemplos. 

A continuación, por ejemplo, está una de mis primeras composiciones con un serio (e incorregible) error que nunca noté. ¿Puedes encontrarlo? (La respuesta está en la carpeta de descargas, en el archivo spot-the-error.png).

Spot the errorSpot the errorSpot the error

Lo que implica esta regla para el proceso de creación es que debemos encontrar maneras de llenar todo el espacio para que no quede ningún blanco irregular. Para este fin, se toman las siguientes libertades excepcionales.

Libertades en letras cúficas

Cambio de dirección

En un texto artístico de caligrafía cúfica cuadrada, cada palabra puede estar de frente a diferentes direcciones. Cada horizontal y vertical en la rejilla es una línea base potencial. No solo esto, sino que la dirección puede cambiar a mitad de la palabra, como se observa aquí en un despliegue de "Allahu akbar": después de la Kâf en أكبر, la línea vinculante rota 90° y continúa hacia arriba, para que las últimas dos letras estén en una línea base que está perpendicular a la original. Esto encaja eficazmente la oración en un cuadrado (una forma deseable porque luce completa y porque puede usarse como unidad de baldosa). De hecho, este cambio de dirección puede tener lugar a mitad de una letra para las letras más elaboradas como Sâd o Sîn.

Change of direction mid-wordChange of direction mid-wordChange of direction mid-word

Esta es una composición mucho más compleja donde he asignado diferentes colores a las cuatro diferentes orientaciones de las palabras (como mejor pude hacerlo) y encerré en un círculo la rotaciones repentinas. Lo que esto no muestra es la dirección para leer (¡solo posible para la persona que ya conoce el verso!), que está en una espiral en el sentido de las manecillas del reloj que comienza en la esquina inferior derecha y termina en el centro.

Rotations in a large compositionRotations in a large compositionRotations in a large composition

Colocación

La siguiente composición de la fachada de la mezquita real en Isfahán, es solo lo suficientemente legible para reconocer la oración: "الله هو الذي لا اله الا هو". Sabiendo esto, notamos que las tres Alifs encerradas en círculos están colocadas con toda libertad, donde convenientemente rellenan el espacio, no donde normalmente estarían en la palabra.

Liberal placementLiberal placementLiberal placement

Dicho eso, las mismas palabras se acomodan de manera libre (además de ser rotadas) para que encajen. Las letras desplazadas todavía están adyacentes a la palabra a la que pertenecen y las palabras desplazadas a las que preceden y siguen en la oración: mientras esta condición se cumpla, orden y dirección pueden manipularse.

Letras cúficas

Las letras aún necesitan conectarse como lo harían normalmente y toman la forma apropiada para su lugar en la palabra, pero pueden ser distorsionadas en grados extraordinarios para llenar el espacio. La siguiente gráfica muestra algunos (no todos) ejemplos de formas distorsionadas más allá del uso normal de las letras.

Letter chart 1Letter chart 1Letter chart 1
Letter chart 2Letter chart 2Letter chart 2

Notas:

  1. La Alif aislada puede crecer una cabeza o un pie como sea necesario.
  2. Algunas formas de letras ya no son distintas: la diferencia entre ن y ب, o ف y ق, ya no son relevantes.
  3. Las letras que normalmente se extenderían, como ب o ط, pueden ser extremadamente comprimidas. Por el contrario, las letras más angostas pueden encontrarse muy extendidas.
  4. Las colas o las cabezas pueden doblarse para hacer que una letra quepa en un rectángulo y ese puede ser estirado a voluntad. 
  5. Lo que normalmente sería una muesca discreta y opcional aquí se enfatiza en una extensión de relleno, cambiando totalmente la silueta de la letra.
  6. La relación de la letra con la línea base ya no importa.
  7. A pesar de estar en una posición final o aislada, estas letras no tienen cola, haciéndolas que encajen más fácilmente.
  8. Cambio de dirección a mitad de la letra.
  9. El ascendente aquí ha sido movido a una posición no convencional.
  10. La forma inicial de ع puede también utilizarse en una posición media, donde puede ser útil porque es una forma rectangular que puede estirarse hacia arriba.

Puntos

Los puntos diacríticos (los puntos que diferencian a las letras) a menudo quedan afuera de las composiciones de la caligrafía cúfica cuadrada. Cuando se incluyen, pueden añadir interés visual y puede realzarse esto dándoles un color o forma contrastante. Al igual que las letras y las palabras, pueden colocarse con una cierta cantidad de libertad.

Panel including dots in the compositionPanel including dots in the compositionPanel including dots in the composition
 Panel de Medersa Bou Inania en Marruecos, que se lee  بركة محمد, donde se usan puntos diacríticos.

Por otro lado, omitir puntos diacríticos, abre la puerta al uso de puntos de relleno: no son parte de la escritura, pero sirven para llenar espacios cuando no se puede hacer de otra manera, como la esquina inferior izquierda en este renderizado de Rahmân.

Filler dotFiller dotFiller dot

A veces no está claro si esos puntos son en verdad de relleno o diacríticos cuando se incluyen y si son convenientes, por ejemplo, ¿este punto observado arriba realmente pertenece a la Nûn que se ubica arriba de la palabra? En composiciones complejas donde la legibilidad es desechada, podría no tener sentido intentar y descubrir. Cuando se hace una composición, de perfeccionismo artístico, personalmente definiría dos reglas de oro:

  • O se utilizan puntos diacríticos totalmente o no, en cuyo casi pueden utilizarse puntos de relleno.
  • Los puntos diacríticos pueden hacerse para destacar por un cambio de color o de forma; los puntos de relleno deberían fusionarse con el diseño.

Repeticiones y rotaciones de la caligrafía cúfica

Muchos de los ejemplos históricos que hemos visto tienden a encajar una palabra u oración en un cuadrado, o al menos en un rectángulo. Esta no es una característica necesaria de la caligrafía cúfica cuadrada, pero es una manera fácil de crear patrones grandes (lo contrario de usar un texto largo). Los cuadrados de hecho, pueden ser puestos como baldosas por repetición o rotación, o una combinación de ambas cosas, sin ningún problema, solo asegúrate de dejar media unidad alrededor. Cuando dos baldosas se juntan, esto añadirá una unidad, preservando la regla de uniformidad.

Tiling squaresTiling squaresTiling squares

Los rectángulos también pueden ser colocados como baldosas, pero no es muy sencillo crear un patrón finito con ellos. Si la relación del rectángulo es aleatoria, todo lo que podemos hacer es repetirlo en una dirección, por ejemplo como un marco, o rotarlo y ensamblarlo como se muestra a continuación en el lado derecho, para crear una composición cuadrada. Ten en mente que mientras más largo (o más angosto) es el rectángulo, más grande es el espacio que queda en el centro. A menos que quieras crear un diseño en ese espacio, realmente quieres que sea tan pequeño como sea posible. 

Tiling random rectanglesTiling random rectanglesTiling random rectangles

Los rectángulos con una relación regular (1:2, 1:3, 1:4 etc) son preferibles para trabajar, porque pueden ser ensamblados en cuadrados, que pueden rotarse posteriormente más libremente. Por ejemplo, esta es una composición compleja hecha posible (y sencilla) por un rectángulo con una relación 1:2.

Tiling a rectangle with a regular ratioTiling a rectangle with a regular ratioTiling a rectangle with a regular ratio

Importante: ¡No olvides incluir en tus cálculos la unidad extra que corre alrededor de la palabra! Si cuentas la altura y la anchura de este último diseño, es de 11x23; solamente añadiendo la unidad extra tienes 12x24, que es la relación adecuada 1:2. El calígrafo que diseñó este motivo tenía experiencia y estuvo consciente de ello. Si hiciéramos el texto en una relación 1:2 antes de añadir el espacio circundante, habría frustrado completamente cualquier intento para colocarlo en baldosas.

Measurements without and with the extra unitMeasurements without and with the extra unitMeasurements without and with the extra unit

Como materia de interés, esta es la composición de esta última baldosa y una similar adyacente: ambas están hechas de una oración que ha sido rotada y añadida para crear el rectángulo.

Rectangles made of mirrored wordsRectangles made of mirrored wordsRectangles made of mirrored words

Dejar espacios deliberadamente 

He dicho que la uniformidad es una regla que no debe romperse en la caligrafía cúfica cuadrada, porque crea irregularidades desprolijas en el patrón general. Sin embargo, dejar espacios regulares, para que creen un patrón dentro del patrón, es una acertada flexibilidad de la regla, pues es dejar un espacio central grande donde algo diferente puede ocurrir. Es el caso del ejemplo observado a continuación, donde los ascendentes están habilidosamente conectados para crear un patrón anudado geométrico. La colocación diagonal del patrón, contrastando con el texto, solo se añade al impactante efecto general.

Central geometryCentral geometryCentral geometry

Ahondando más: Otras rejillas

La carpeta descargable para ejercicios que acompaña este curso contiene una plantilla de rejilla para que la imprimas y trabajes en ella. También encontrarás una rejilla triangular y diferentes ángulos de rejillas sesgadas, porque los principios de la caligrafía cúfica cuadrada pueden aplicarse a cualquier rejilla, ¡incluyendo las inclinadas!

Rejilla sesgada

Una rejilla sesgada funciona igual que una rejilla cuadrada porque sus unidades también tienen cuatro lados, todo lo que cambia es el ángulo en el que se establecen los dos conjuntos de líneas (así las unidades cuadradas se convierten en forma de diamante). Esto produce un efecto isométrico, o perspectiva falsa. Si por ejemplo tomamos nuestro diseño previo الله اكبر y lo dibujamos en una rejilla sesgada, el resultado parece verse en perspectiva. (La razón de que esta perspectiva es "falsa" es que las líneas son paralelas y nunca se cruzarán en un punto de fuga.

Skewed gridSkewed gridSkewed grid

En el diseño observado a continuación, la dirección de la rejilla es diferente en cada uno de los picos de la estrella, lo que resulta en una ilusión óptica: vemos un efecto de doblez. Una sensación similar puede lograrse combinando una rejilla sesgada con una cuadrada.

Star combining different skewed gridsStar combining different skewed gridsStar combining different skewed grids

Rejilla triangular

Esta es ligeramente diferente, pues requiere tres conjuntos de líneas, establecidas en 60° una respecto a la otra (la unidad es un triángulo equilátero). En lugar de cuadrados y rectángulos, esta rejilla enmarca composiciones en triángulos y hexágonos. Puedes ver la rejilla detrás del siguiente diseño (y nota el nombre central, Ali, ¡que se repite seis veces en blanco y rojo!). 

Hexagonal composition using the triangular gridHexagonal composition using the triangular gridHexagonal composition using the triangular grid

La rejilla triangular es confusa al principio porque no estamos acostumbrados a trabajar con un eje triple. Para acostumbrarte a ello, imprime el archivo Triangular-grid.pdf y comienza aislando un solo triángulo en la rejilla. No puedes equivocarte, cualquier triángulo que dibujes en las rejillas será equilátero.

Basic triangular gridBasic triangular gridBasic triangular grid

Así que en lugar de ser solo vertical y horizontal, tenemos tres posibles direcciones: inclinado hacia adelante, inclinado hacia atrás y horizontal. ¿Cómo se desplazan nuestras formas de letras en este nuevo marco de referencia?

The three axisThe three axisThe three axis

Esta es una regla de oro (pero no estricta): Las horizontales son todavía horizontales, las verticales pasan a estar inclinadas hacia adelante y los ángulos de cierre pasan a estar inclinados hacia atrás.

Letters in the triangular gridLetters in the triangular gridLetters in the triangular grid

Intenta algunas palabras en el triángulo de referencia, asegurándote de llenarlo completamente: es el equivalente de encajar una palabra en un cuadrado limpio.

Fitting a word in the triangleFitting a word in the triangleFitting a word in the triangle

Más rejillas

No hay fin para las rejillas que pueden crearse, una vez que comenzamos a sentirnos cómodos con la lógica de la caligrafía cúfica cuadrada. El diseño observado a continuación, por ejemplo, cambia fluidamente de un cuadrado a una rejilla concéntrica. No hay un método definido para ello: el calígrafo dibujó círculos concéntricos basándose en que la distancia de los círculos es igual a la unidad del cuadrado), y usó el juicio visual para estimar cuándo las líneas rectas podían comenzar a seguir las curvas. La transición es sutil y el efecto general es sorprendentemente exitoso.

From square to concentric gridFrom square to concentric gridFrom square to concentric grid

Creación paso a paso de un diseño con caligrafía cúfica cuadrada

Este es una guía para la creación de un diseño desde una oración. Para esto seleccioné dos líneas de un poema del maestro calígrafo libanés Samir Sayegh:

قاف اخر الطريققاف نهاية العاشق

"[La letra] Qâf es el final del camino [tarîq]; Qâf es el final del amante ['âshiq]"

Para entender los diagramas, el proceso se dibujó en Adobe Illustrator, teniendo activas las opciones Ver > Mostrar cuadrícula y Ver > Ajustar a cuadrícula. También puede hacerse de la manera tradicional, en papel cuadriculado. Una fina cuadrícula (como la del archivo incluido Square-grid.pdf) es mejor para asegurar que el diseño encaje en tu papel.

Paso 1: Visualizar

Lo primero que hago es escribir la palabra u oración en caracteres cuadrados, sin tratar de resolver nada, solo ver las cosas con las que estoy trabajando. Ya que la palabra قاف  aparece dos veces, traté de escribirla de dos maneras distintas. En este punto, no estoy seguro si usaré los puntos o no.

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Lo que noto a primera instancia es que la segunda oración es mucho más larga que la primera y no puede comprimirse (no hay letra larga que pueda reducir). Si quiero acortarla, tendré que mover estos grupos de letras (encerradas en círculos rojos) arriba de las precedentes, pero eso añadiría mucha altura; o puedo omitir la segunda قاف (encerrada en círculo verde). Por otro lado, hay una ط en la primera oración que podría alargar (encerrada en círculo azul) para hacer más larga la oración. Por ahora estas son solo posibilidades que tengo en mente, porque no tengo una idea establecida de cómo quiero que se vea el resultado; estoy explorando lo que pueden ofrecer estas dos líneas.

Paso 2: Resolviendo los espacios de las letras cúficas (primer intento)

A continuación, veo lo que puedo modificar en la primera línea para llenar esos espacios vacíos.

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No está mal, pero la  ط  no funciona. Sin embargo, si levanto el nivel general un cuadrado más, puedo hacer que su ascendente se doble sobre la letra para rellenar ese espacio, así.

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Esto sí funciona: pude hacer un rectángulo de la primera oración. Aún no estoy satisfecho con esto, porque estoy trabajando con dos oraciones y si las aíslo como formas cerradas como esta (que es relativamente fácil), habrá "costuras" en mi composición final; no será una sola pieza general. Así que me retracto y regreso a las letras en este prueba para proporciones que encuentro agradables. La parte inferior funciona bien así que la mantendré. Le doy a la palabra قاف  un color diferente para que pueda verla.

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Paso 3: Segundo intento, de manera diferente

Esto es casi suerte, pero los espacios arriba de las palabras son bastante limpios y pueden llenarse con líneas rectas, como se muestra a continuación en color rosa. También miden un número impar de unidades, lo cual es deseable porque, como se muestra aquí, las líneas insertadas desde arriba encajarían adecuadamente y respetarían la secuencia espacio-relleno-espacio-relleno. El único lugar donde hay un choque es en la ط, pero como puedo extender fácilmente esa letra para obtener espacio adicional que necesito, no hay problema en absoluto.

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Así que, solo para observar cómo luce, traigo mi segunda oración y la roto 180°, para apreciar si podría encajar en los espacios de la primera. Gran parte del proceso en la caligrafía cúfica cuadrada es intentar las posibilidades hasta que se logre algo con lo que puedas trabajar, con el tiempo eso se vuelve más ágil pues gracias al instinto que desarrollas ignorarás las direcciones que llevarían a un punto muerto.

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Coloreo las palabras individuales para que pueda verlas mejor, coloco la oración de arriba para que no haya un choque, trato de llenar los espacios con los puntos que hasta ahora no había incluido... Un problema obvio es la diferencia de longitud que mencioné previamente.

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Paso 4: Resolviendo la disparidad de longitud en la caligrafía árabe

Ya sé que no hay nada que pueda comprimir para resolver esto, así que es momento de intentar algunos cambios de dirección. Roto la palabra de la extrema derecha para ver si eso ayuda. Esto tiene potencial, pues llenar los espacios restantes no sería difícil, y en cuando a las letras encerradas en círculos, que aparecen desprolijamente, puedo cambiarlas por una forma que se nivelará con el resto de la línea, por eso las he ignorado hasta ahora.

Mientras tanto he decidido que habría demasiados puntos diacríticos si los incluyo todos (21 para ser exacto), así que considero que ello solo es apropiado para este texto específico: Solo incluiré los puntos que pertenecen a la letra Qâf ق  (que aparece cuatro veces), ya que estas dos líneas tienen relación con esta letra. De esta manera, puedo disfrutar el interés visual que conllevan los puntos, mientras que hacen destacar a Qâf en el diseño, algo que aquí tiene sentido.

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Paso 5: Intentando algo más

A estas alturas tengo una idea y comienzo un boceto diferente para plasmarla: ¿puedo tener la ق en el centro con las otras cuatro palabras del poema encerrándola en un cuadrado?

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Después de algunos movimientos y modificación de letras, logro formar un bloque alrededor de Qâf. El espacio blanco restante puede llenarse con sus dos puntos, que originalmente había omitido. Pero esta forma no es un cuadrado, ni un buen rectángulo.

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Para hacerlo cuadrado, tendría que reducir su altura en cuatro unidades encajando así en el cuadrado rojo...

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... o reducir su altura en dos e incrementar su anchura en dos, para encajar en este otro cuadrado rojo.

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Esto lo logro, pero el resultado francamente no es fascinante. Igualmente, debí hacer algunas manipulaciones extremas que, si bien no están prohibidas, no me satisfacen: la Tâ' ط, extremadamente comprimida, la Râ' ر tan alta que parece una Lâm ل, la Alif ا en ningún lugar cercano donde debería estar, y los dos puntos que nunca supondrías que pertenecían a Qâf.

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Paso 6: Regresar al plan original de la caligrafía árabe

Por lo tanto abandono esta idea y regreso a las dos líneas que encajan juntas. Modificaciones menores son suficientes para llenar completamente los espacios y combino ambas líneas en una rectángulo.

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Paso 7: Finalizando el módulo para rotación de las letras cúficas

La palabra de la extrema izquierda puede arreglarse fácilmente para ser parte de ella, cómo se observa a continuación...

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... pero decido dejarla fuera. Mientras más largo es el rectángulo, más grande es el espacio central cuando se rota para crear un cuadrado, así que dejar esa palabra fuera para tener un rectángulo más chico hace que la composición final sea más comprimida.

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Paso 8: Realzando la composición de la caligrafía cúfica

Ahora traigo de vuelta, de manera diferente, mi idea de tener en el centro a Qâf, el sujeto del poema. Este espacio central es una entidad en sí mismo y podría contener cualquier cosa, incluso una imagen o un estilo de caligrafía diferente. Aquí me voy a apegar a la caligrafía cúfica cuadrada, pero yo decido la escala, así que puedo crear un diseño y luego escalarlo para llenar el espacio. Solo el espacio es cuadrado, así que una vez más busco un diseño apto para un cuadrado. Aunque la Qâf en la izquierda es prolija y un cuadrado perfecto, quiero incluir los puntos, así que voy a elegir la de la derecha...

Kufic Art Tutorial Process snapshot 17Kufic Art Tutorial Process snapshot 17Kufic Art Tutorial Process snapshot 17

Así es como luce después de haberla hecho encajar en el espacio. No estoy satisfecho, tiene una apariencia de bloques en este tamaño, por lo que voy a intentar algo más.

Kufic Art Tutorial Process snapshot 18Kufic Art Tutorial Process snapshot 18Kufic Art Tutorial Process snapshot 18

Roto el diseño y lo escalo a una dimensión mayor: mucho mejor. Hay un agradable contraste en escalas, pero el diseño central todavía es lo suficientemente pequeño y complicado para aceptarlo.

Kufic Art Tutorial Process snapshot 19Kufic Art Tutorial Process snapshot 19Kufic Art Tutorial Process snapshot 19

Paso 9: Colores

Lo termino con colores, seleccionando el patrón de puntos en un matiz contrastante.

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Las mejores fuente inspiradas en la caligrafía árabe disponibles en Envato Elements

No cabe duda de que el arte cúfico es una delicia para los ojos y para crear. Pero si quieres una fuente de aspecto árabe para tus proyectos cuando estés presionado por el tiempo, dirígete a Envato Elements. Ahí encontrarás algunas de las mejores fuentes con estilos de caligrafía árabe que puedes descargar y utilizar ahora mismo.

Veamos algunas fuentes de inspiración árabe, junto con una fantástica fuente cúfica.

1. Khodijah: Fuente estilo árabe (en formatos OTF y TTF)

Khodijah Arabic Looking FontKhodijah Arabic Looking FontKhodijah Arabic Looking Font

Toma fuertes influencias de estilos de caligrafía árabe en su diseño. La elegancia apariencia se creó con una pluma plana digital y usando técnicas de tipografía gótica. Todo resulta en una portentosa descarga de fuente estilo árabe que puede utilizarse para pósteres, portadas de libros y más.

2. Kufication -  Letra cúfica (en formatos OTF y TTF)

Kufication Kufic Arabic FontKufication Kufic Arabic FontKufication Kufic Arabic Font

Los diseñadores detrás de Kufication tuvieron éxito en crear una fuente cúfica que luce magnífica para exhibiciones. Incluye una completa colección de letras mayúsculas y minúsculas, así como símbolos y caracteres decorativos. Si te encanta el aspecto del arte cúfico o quieres mostrar tu apreciación por la cultura árabe, prueba esta tipografía.

3. Assyam - Tipografía con temática árabe (en formatos OTF, TTF y WOFF)

Assyam Arabic Font Style DownloadAssyam Arabic Font Style DownloadAssyam Arabic Font Style Download

Es una fuente única de aspecto árabe. Tiene influencias de los tradicionales estilos de la caligrafía árabe pero mezclada con un aire moderno. La descarga tiene extenso soporte multilingüe. También incluye un archivo web font, permitiéndote usar Assyam online sin complicaciones. Te divertirás experimentando con las distintas aplicaciones de esta tipografía.

4. Tharwat: Con aspecto de caligrafía cúfica (en formatos OTF, TTF y WOFF)

Tharwat Arabic Looking FontTharwat Arabic Looking FontTharwat Arabic Looking Font

Si buscas una elegante fuente sin serifa de aspecto árabe, prueba Tharwat. Es una maravillosa tipografía que funciona en una variedad de programas. También incluye:

  • caracteres latinos en mayúsculas y minúsculas
  • números y pictogramas de signos de puntuación
  • archivo web font
  • sencillo proceso de instalación

Es una bonita opción para considerar si quieres que fuentes de inspiración árabe destaquen tus proyectos.

5. Musandam: Emulando caligrafía árabe (en formatos OTF, TTF y WOFF)

Musandam Arabic Font Style DownloadMusandam Arabic Font Style DownloadMusandam Arabic Font Style Download

Cerramos nuestra lista de tipografías con estilos de caligrafía árabe con Musandam. Muestra sus influencias ligeramente y es más flexible que otras fuentes presentadas aquí. Obtendrás formatos OpenType, TrueType y web font en la descarga. Úsala para promociones, redes sociales ¡o e cualquier lugar que tu creatividad considere que encaja! Es una fuente estilo árabe extremadamente versátil.

Conclusión

Esta fue una pequeña demostración de cómo hacer una composición de caligrafía cúfica cuadrada. Los procesos del trabajo son principalmente personales y se desarrollan orgánicamente con la práctica. Todo lo que necesitas para comenzar a explorar este estilo son las rejillas incluidas, un lápiz y un borrador, además de paciencia, pues al principio requiere mucho ensayo y error. Recomiendo comenzar con palabras individuales en una rejilla cuadrada antes de pasar a composiciones de varias palabras, rejillas sesgadas ¡y finalmente la rejilla triangular! 

Si estás interesado en aprender más sobre estilos de caligrafía árabe, consulta el resto de tutoriales de esta serie. Es una sensacional manera de comprender más profundamente lo que hace magnífica a una caligrafía árabe. Incluso podrás crearla por ti mismo y encontrarás fuentes de inspiración árabe para descargar.

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