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  1. Design & Illustration
  2. Arabic Calligraphy

Caligrafía árabe creativa: diseño de las letras

by
Difficulty:IntermediateLength:LongLanguages:
This post is part of a series called Arabic Calligraphy for Beginners.
Creative Arabic Calligraphy: Kashida, Ta'jîm and Tashkîl
Creative Arabic Calligraphy: Ornamentation and Symmetry

Spanish (Español) translation by Elías Nicolás (you can also view the original English article)

Final product image
What You'll Be Creating

En lecciones anteriores, hemos recogido pistas sobre lo que constituye la consistencia de un script. Aprendimos la anatomía de las formas de las letras y cómo se relacionan entre sí. También aprendimos cómo repartir y espaciar un guión de manera armoniosa y respetando la jerarquía de las letras. Ahora vamos a usar todo esto para diseñar un guion.

Introducción

La interrelación de las letras como base de diseño

Como ejercicio de calentamiento, aquí hay dos conjuntos de letras, de Kufica Temprana y Oriental, respectivamente, con algunos espacios en blanco. Su tarea es dibujar las letras que faltan, deduciendo su forma de las otras letras, ya que están compuestas de partes que se pueden encontrar en ellas.

Consulte el capítulo sobre Anatomía de las formas de letras para las partes específicas que componen cada letra si necesita una actualización. Consulte solutions.jpg en la carpeta descargable para obtener las respuestas.

Exercise

Este es un recordatorio práctico de cómo están interrelacionadas las letras. Los bloques de construcción del alfabeto, los cuerpos y las colas, son pocos en cantidad, y en teoría es suficiente diseñarlos para tener el alfabeto completo. En la práctica, no recomiendo trabajar en ellos como partes desencarnadas. Lo que podemos hacer, en cambio, es trabajar en un grupo central de letras que juntas contengan todos estos componentes básicos. Elegí siete letras para este grupo central, Grupo 1:

Group 1

Estas formas de letras presentan todas las formas básicas, incluidas algunas menores que no mencioné anteriormente:

  • Alif para sí mismo más el elemento de diseño básico (más sobre esto más abajo)
  • Bâ 'para el diente y la cola plana
  • Dâl para la caja y el gancho
  • Nûn para el cuenco
  • Wâw para el loop y medio bol
  • Jîm para la muesca y la cola que regresa
  • Finalmente, Mîm para un bucle especializado opcional y una cola corta o indefinida

El Grupo 2 luego sigue. Se deriva principalmente de lo anterior, con solo algunos elementos que aún requieren diseño:

Group 2

Las partes grises aquí fueron diseñadas en el Grupo 1, con las letras correspondientes indicadas. Las partes negras aún no están hechas.

  • Ayn toma su cola que regresa de Jîm, pero necesitamos crear su cuerpo (en forma medial y aislada).
  • Kâf es casi idéntico a Dâl, a menos que deseemos darle un gancho distintivo. Tenga en cuenta también que Kâf tiene una ligera cola cuando está aislado, como se muestra aquí.
  • Final Hâ es el circuito de Wâw, con un diente opcional, pero su forma medial distintiva necesita diseño.
  • Las tres colas posibles para el Yâ 'ya están hechas (la cola que regresa puede emular la del Jîm, o la cola plana del Bâ', según la preferencia), así que solo nos queda su cabeza inusual (que es un diente que se conecta en la parte superior en lugar de en la línea de base, por lo que se puede modelar como un bucle abierto a continuación).

Las letras restantes, Grupo 3, se derivan completamente de las que ya diseñamos:

Group 3

¡Esto hace que todo se vea tan simple! La verdad es que el proceso básico es simple, pero "el diablo está en los detalles". A medida que diseñemos un conjunto desde cero a continuación, verá cuántas decisiones de diseño deben tomarse y cuán complicadas pueden ser algunas.

Caligrafía vs. tipografía

Aunque parece que estamos diseñando una fuente tipográfica, solo estamos superpuestos con ese proceso en la medida de nuestras necesidades caligráficas. La superposición de tipografía y caligrafía, pero ninguna contiene la otra, ya que sus objetivos y medios difieren.

La tipografía se refiere a grandes cantidades de texto, mecánicamente (o digitalmente) reproducido, que debe ser muy legible y atractivo; requiere una gran experiencia visual y técnica. Si estuviéramos creando una fuente, tendríamos que anticipar y diseñar cientos de combinaciones de caracteres, para crear un sistema que se vería bien en forma y espaciado cuando se usara en cualquier tamaño, por cualquier persona. Las fuentes realmente buenas tardan años en crearse, pero todavía están limitadas en alguna parte, ya que la improvisación no es parte de su naturaleza (y es irrelevante para su propósito).

En contraste, el conjunto de un calígrafo, como el que estamos creando, puede ser así de simple porque podemos ajustar e improvisar en el momento, de acuerdo con nuestros usos específicos, y no preocuparnos por la planificación de todas las posibilidades desde el principio. El conjunto puede evolucionar con el tiempo, y podemos romper nuestras propias reglas en algunos lugares.

Se puede decir, por lo tanto, que los aspectos importantes de un conjunto de cartas creadas con fines caligráficos son:

  • Pueden crearse libremente, solidificarse según el contexto (algo que solo se puede lograr de forma limitada y con gran dificultad en fuentes tipográficas).
  • Deben ser fáciles de reproducir a mano (una preocupación que no existe en la tipografía, que es por definición para la reproducción no a mano). Con el aumento de habilidades, esto se vuelve cada vez menos una limitación, pero el principiante encontrará que trabajar con una cuadrícula y formas geométricas claras es la mejor manera de lograr esto.
  • ¡El conjunto no debería ser aburrido! Esta puede ser la parte más difícil. Diseñamos con consistencia en mente, pero esto puede caer en la repetición. Cuando estas letras se unen en palabras y oraciones, ¿el resultado será musical o mecánico?

Creación paso a paso

Con lo anterior en mente, demostraré un proceso de diseño de un guión basado en nuestros tres grupos. Estoy trabajando en papel cuadriculado y solo transferiré las letras al software cuando estén finalizadas.

Trabajar en papel es mucho más divertido que trabajar en forma digital, pero también es la única forma de aprender realmente sobre caligrafía (o tipografía). Simplemente no hay sustituto para dibujar las letras en el mundo físico hasta que se conviertan en una segunda naturaleza. El profesional serio no limitará su práctica a sentarse frente a una pantalla.

Para este proceso, solo necesita tres herramientas: papel cuadriculado (uso un bloc A3, pero también puede imprimir la cuadrícula A4 adjunta), un lápiz y, opcionalmente, una plantilla circular. Esta herramienta es más conveniente para curvas pequeñas que una brújula, y la de la imagen también funciona como una regla corta. Sin embargo, hice la mayor parte del dibujo a mano alzada, ya que me resulta menos molesto, y solo usé la regla / plantilla para dibujar letras finalizadas para poder verlas mejor.

Tools needed

Paso 1: establecer las proporciones

Como se describe en Proporciones y espaciado, debemos decidir las proporciones antes de trabajar en formularios, pero siempre podemos volver y ajustarlas. Tengo en mente un set que tiene la alta elegancia de Eastern Kufic pero es más redondo y suave. De hecho, comienzo con bocetos preliminares sueltos, buscando la esencia del conjunto que quiero hacer:

Loose sketching

Los bocetos preliminares son útiles e incluso esenciales. Garabatee libremente, tal vez comience con una carta histórica que le guste y pasee desde allí, hasta que encuentre algo que le guste. Su primera idea rara vez es la que tiene más potencial o que le brindará el mayor placer para trabajar, por lo que tomarse el tiempo para dibujar libremente puede evitar que se dé por vencido y comience a la mitad del grupo.

Tentativamente, configuré mis proporciones de la siguiente manera, con un Alif extra alto de 16, dientes altos y bucles de 6 y una caja de 3 unidades de alto.

Proportions

Traté de abrir el espacio dentro de la caja para hacerlo más alto, pero no me gustó el resultado en absoluto, y también significaba que tendría que abrir el espacio dentro de los bucles, pero quiero estos altos y estrechos. Por lo tanto, es la preferencia personal lo que mantiene la caja tan baja. Debido a que Alif es tan alto, la caja parece particularmente larga, pero eso se puede ajustar en contexto para que no sea una preocupación.

Paso 2: Elemento de diseño básico

Las proporciones juegan un papel importante en el aspecto del guión, pero ahora tenemos que abordar los formularios. Ya sean simples o elaboradas, las letras de un conjunto compartirán un sentido específico de la forma, una consistencia de curvas, ángulos, detalles ornamentales, en su caso.

No hay una forma correcta de determinar las formas que definen su conjunto. Puede comenzar diseñando una letra y derivar el resto de ella; puede crear una cuadrícula en la que constriñe cada letra (un ejemplo de cuadrícula creada específicamente es la utilizada para los números LED); puede comenzar con un único elemento de diseño y dejar que reverbere a través de todo el script.

El último método es lo que estoy haciendo aquí. Tengo en mente este serif (en árabe: tarwîs) para encabezar mi Alif:

The basic design element

Es una forma simple formada por dos cuartos de círculos, uno con un diámetro de 4 unidades (abreviado ø4), y otro más pequeño con ø2. Lo intenté con círculos más pequeños (el del medio) pero el efecto fue más débil. Todavía no sé qué otras formas puedo obtener de él, pero puedo hacer muchas cosas con círculos circulares de varios tamaños, por lo que hay mucho potencial.

Paso 3: Cartas del Grupo 1

Alif

Con el serif en la parte superior de mi rectángulo de 16 unidades, el Alif toma forma:

Alif sketches

Me gusta su aspecto, pero me gusta darle un pie cuando está aislado, para un toque sofisticado. Tiene que ser armonioso con mi elemento de diseño básico, pero no, por supuesto, ser el mismo, así que ya estoy enfrentando un pequeño desafío de diseño.

Lo que hago es ir por el aspecto histórico del pie (ejemplos en medallón), pero adaptarlo a mi incipiente sistema usando dos círculos para crearlo. Ambos son ø2, como probé con ø1, pero el resultado no se veía bien.

Bâ' para dientes y cola plana

Esbozo estos dos elementos por separado antes de armar la letra:

Ba sketches
  1. El Alif y el diente a menudo están relacionados y comparten el serif. Esto no es necesario; por ejemplo, Eastern Kufic tiene dientes inclinados que no podrían diseñarse del mismo modo que los Alifs verticales, pero en este caso podría ser una buena solución. Así que primero trato de superar el diente con la serifa, pero no me gusta al instante. El diente es demasiado alto para mi gusto, de una manera desgarbada.
  2. Colocar el serif lo más cerca posible de la línea de base me parece mucho mejor, y hábilmente le da al diente una mirada inclinada hacia adelante sin modificar su verticalidad. ¡El problema aquí es que ahora tiene 4 unidades de altura y me obligaría a revisar mi sistema de proporciones!
  3. Intento ceder, lo que hace que sea un poco más alto para ver si puedo salirme con esa altura, pero el resultado no vale la pena el compromiso.
  4. ¿Puedo hacer que los dientes tengan 3 unidades de altura para nivelarlas con las cajas? Aquí intento esto construyendo el serif usando círculos más pequeños, reduciéndolo. No se ve bien.
  5. Mantener el serif original a esta altura significa perder el arco inferior y terminar con esta forma. ¡No es lo que quiero en este set! La única solución viable sigue siendo 2, así que tendré que revisar mis proporciones.
  6. En cuanto a la cola plana, primero la pruebo con la misma serifa, volteé y giré en una posición horizontal. Es bastante elegante, pero realmente no quiero que compita tanto con el cuerpo de la carta, y también me preocupa el uso excesivo de esta forma serif.
  7. Una curva simple está apropiadamente subestimada, pero se siente demasiado redonda para lo que tengo en mente.
  8. Ahora trato de volver a usar el pie del Alif, pero parece débil, y tampoco estoy tratando de emular el guión redondo Bâ ', que termina levantando la cola para que la letra sea simétrica (ب). Soy más bien un fanático de la audaz llanura de la cola plana original, y quiero mantenerlo horizontal.
  9. Nuevamente una curva simple, pero cóncava. Esto es mucho más interesante. Es un reflejo del pie de Alif, pero no tan obvio, ya que solo tiene una curva. Está subestimado, pero tiene la ligera ventaja que estoy buscando para equilibrar todas mis curvas.
  10. Estos dos últimos bocetos prueban formas más elaboradas con esta curva cóncava, pero los resultados parecen aletas de tiburón y bastante divertidos.

Al final, el diente elegido es 2, con 6 para una cola, y este es mi Bâ'.

Final Ba

El diseño del Bâ' arruinó mi sistema de proporciones, así que tengo que revisarlo antes de continuar. El diente ahora tiene 4 unidades de altura, y la caja no se puede cambiar de 3. Los bucles no pueden permanecer en 6 en estas condiciones, ya que eso crearía demasiados niveles en el texto.

Afortunadamente, puedo resolver esto sacrificando su cuello. Si los bucles se sientan directamente en la línea de base, tienen 4 unidades de altura, como el diente, sin perder su silueta alta. Mis nuevas y finales proporciones son así:

Revised proportions

Dâl para la caja y el gancho

Las casillas pueden ser abiertas o cerradas, y su extremo izquierdo varía porque lleva las características de identificación de cada letra individual.

Lo que todos tienen en común es un ángulo superior derecho que necesita atención. En un conjunto que no es de construcción puramente cuadrada, este ángulo debe estar como mínimo en ángulo o redondeado en armonía con el diseño general.

Esta es una de las características de Dâl que necesitan diseño, las otras son el gancho y la "cola" de esta letra. En realidad, no tiene una cola para hablar, pero su carrera menor necesita terminar elegantemente. La forma más simple es tratar el trazo inferior como una cola plana y terminarlo de la misma manera.

Dal sketches
  1. Esta es una forma de redondear la esquina superior derecha, usando un círculo de ø2. El ángulo superior interno también debe redondearse, aquí con un círculo de ø1. 
  2. Cambiar el tamaño de los círculos cambia el carácter del ángulo. Este boceto utiliza círculos de ø4 y ø2, el doble del tamaño del boceto anterior. El lado derecho de la caja ahora es una gran curva desde la línea de fondo a la línea superior, y esto da mucho más movimiento, como si la letra se inclinara hacia adelante. Además, el círculo de ø4 es el módulo para nuestro elemento de diseño básico que repercute en todo el conjunto; por lo tanto, este rincón reflejaría la forma de la letra que lo precede, que es un efecto agradable. Intentaré ambas construcciones en la letra final antes de elegir una.
  3. Para terminar el trazo inferior, utilizo la curva ya vista en Bâ ', y siento que es la correcta, ya que cualquier cosa más elaborada debe dejarse para el gancho. Este primer intento de gancho es simplemente nuestra serifa, volteada y girada en una posición horizontal. Tenga en cuenta la alineación de su curva con la curva en el trazo inferior, un movimiento continuo agradable.
  4. Intento usar el mismo serif en posición vertical, pero me resulta demasiado voluminoso, por no mencionar repetitivo (ya que todas las letras dentadas y Alifs ya lo van a mostrar).
  5. Lo mismo, volteado hacia atrás: el mismo problema a granel, y no me gusta esta línea recta como un acantilado en absoluto.
  6. Finalmente probé la forma utilizada como pie de Alif, volteé y giré, pero parece débil.

Mi elección final para el gancho es 3, que tiene una buena relación con la curva inferior, mientras que al mismo tiempo contrasta con el tamaño en una proporción agradable de aproximadamente 2:1.

Este primer Dâl muestra la construcción de la esquina 1, con los círculos más pequeños.

First Dal version

Este usa la construcción 2, que es mucho más dinámica, y también la hice la mitad del tiempo (8 en lugar de 16). Estoy satisfecho con el resultado, que está bien equilibrado con un impulso hacia adelante.

Final Dal

Nûn para el Tazón

El cuenco requiere una atención especial, ya que se repite en tantas letras y establece el nivel para otros descensores. Lo mejor es dar este trabajo al tazón, en lugar de a la cola que regresa, porque es más complejo, por lo que es más fácil adaptar las colas de retorno a su nivel que al revés.

La regla de que los descensores deben estar en el mismo nivel no es, por supuesto, en piedra, y los medios cuencos a menudo lo evaden, pero solo se debe romper de una manera estudiada, por lo que intentaré mantenerla.

Nun sketches
  1. Aunque generalmente amo el potencial circular de Nûn, sé por experiencia que es mejor explorarlo cuando la carta se usa sola. Cuando la letra es parte de un conjunto y necesita un diente evidente, y para que el cuenco funcione para otras letras, un efecto circular es difícil e insatisfactorio.
  2. Aquí estoy limitando los círculos a la mitad inferior e intentando terminar el trazo hacia arriba con elegancia. El resultado es insatisfactorio en muchos aspectos. En primer lugar, la uniformidad de la cola, que termina en el mismo espesor que comenzó, parece grosera. En segundo lugar, lo construí alrededor de un punto que es demasiado grande, no está mal, ya que somos libres con el tamaño de puntos, pero parece estar mal; Prefiero mantener el diámetro del punto igual al ancho general del trazo de 1. Finalmente, el final del trazo no funciona aquí en absoluto.
  3. Trabajando alrededor de un punto más pequeño, cambio los círculos para que ya no sean concéntricos (los círculos usados ​​se muestran a la derecha). Esto crea la variación del ancho de línea para que el Stoke termine en un punto justo en la línea de base. Podría dejarlo allí, pero siento que puedo hacer más: una versión de tamaño medio de la serifa, que refleja el diente. Mi primer intento está al mismo nivel, pero bajarlo para romper la simetría funciona mucho mejor. Esto le da una sensación ligeramente ornamental, y como solo aparecerá con los cuencos en un texto, el resultado no debería ser muy complicado.
Final Nun

Mi Nûn final, dibujado con la plantilla para obtener círculos más precisos, muestra que el nivel del descensor está 2 unidades por debajo de la línea de base.

Wâw para el Loop y Half-Bowl

Empiezo a buscar en el medio cuenco, ya que se deriva del cuenco que acabo de elaborar.

Half-bowl sketches

Cualquier cosa menos pronunciada que el cuenco es adecuada, así que podría llegar hasta el cuenco completo sin su serif terminado, pero después de probar diferentes círculos toco con una curva que no es ni demasiado grande ni demasiado pequeña, y que se detiene en el mismo nivel descendente. Debido a que utilicé el diente en mi boceto para ver más claramente dónde estaba la línea de base, inadvertidamente he diseñado el Râ' de la misma manera.

Pasando al ciclo:

Loop sketches
  1. Dando forma al ciclo, me encuentro repitiendo el proceso por el ángulo de la caja. Esta opción, con círculos más pequeños, parece demasiado cuadrada para lo que tengo en mente. (Dibujé con el cuello porque se me pasó por la cabeza que tenía que sacrificarlo. Sin embargo, no importa).
  2. Esta opción que usa los círculos más grandes es exactamente la imagen espejo del ángulo del cuadro, y se ve exactamente como yo quiero. Hay algo agudo en eso, pero se suaviza con la curva.
  3. Me gustaría que fuera un poco menos básico, así que agregué un pico hecho de la misma curva cóncava que ha estado surgiendo. Aunque agrega altura, no estropea mis proporciones porque no es una parte sustancial de la letra. En un texto, solo asegurará que la nivelación no sea clínica, sin interferir con ella.
  4. Solo para ver cómo se ve, trato de hacer que el pico sea convexo en su lugar. ¡Definitivamente no!

Al armar el Wâw final, vuelvo a probar los diferentes medios tazones que exploré, pero estoy seguro de que el que decidí trabajar mejor.

Final waw

Jîm para la muesca y la cola de retorno

Jim sketches

Jîm me dio muchos problemas, sobre todo porque no podía decidir si quería mantener la muesca diagonal o dejar que mis formas dictaran un diseño. Tardó un tiempo para establecerse en la solución en la parte inferior derecha, que reutiliza la serifa en otra posición y para crear un semicírculo.

Una de las razones por las que me decidí es darle a la carta la altura requerida de 4. Algunas de las otras formas que me gustan son solo 3 unidades de alto, y mientras eso lo alinearía con las cajas, lo haría parecer bastante pequeño en proporción a otras letras: las cajas tienen un largo para compensar su baja altura. Además, desde un rincón de mi mente estoy pensando en la Ayn, y soy consciente de que este semicírculo me permitirá relacionar esas dos letras relacionadas sin hacerlo demasiado obvio.

En cuanto a la cola, comencé a esbozar una muy abierta (hacia la parte superior), basada en el cuenco, y luego me di cuenta de que era demasiado profunda y que tenía que volver a subirla hasta 2 unidades por debajo de la línea de base. El desplazamiento de los círculos dio como resultado un ángulo en el que la cola retorna, que tiene una sensación mucho más aguda, más en sintonía con el tema general: demasiadas curvas circulares comienzan a parecer demasiado sacarinas muy rápidamente. Me gusta la cola con y sin la pequeña serifa ornamental, pero decido mantenerla, al menos provisionalmente.

Mîm para el Loop alternativo y la cola corta

Mim sketches
  1. Intento ver si puedo usar el centrado característico de Mîm en la línea de base con la altura estirada que configuré para mis bucles. No me gusta la forma resultante, y la ausencia de líneas rectas la hace ajena al resto del conjunto.
  2. ¿Valdría la pena tener la altura del MIM diferente de los otros bucles y alineada con las cajas, para mantener el centrado y darle una forma más visual? El círculo perfecto resultante no tiene eco en ningún otro lado.
  3. Aquí estoy probando una posible cola. Mîm tiene una cola no sustancial que puede ser casi ausente o elaborada, siempre que no se pueda confundir con una cola que pertenece a otra letra. Este intento de cola es la versión más pequeña de mi serifa, pero se ve muy extraño, conectado a esta forma redonda con solo una línea de cabello.
  4. Me rindo por el hecho de centrar el Mîm y hacer que se asiente sobre una línea de base plana mientras se preserva su apariencia simétrica. La forma es más aceptable. Para la cola, regreso a la forma utilizada para el pie del Alif. Funcionan bien juntos, la carta se parece a un Mîm, y es visualmente consistente con el resto del conjunto hasta el momento.
  5. Probé con otra forma de cuerpo, la del resto de los bucles, que tienen una "columna vertebral", pero para atenuar esta característica, que por lo general no es similar a Mim, no le doy un pico. Esto también funciona bien con la cola, y está más alineado con la sensación general de las letras, a la vez que retiene una idea de cómo se destaca el Mîm.
  6. Intento una posibilidad más, la misma forma del cuerpo pero con una cola derivada de la cola plana, como lo hice en Dâl. Early Mims tiene una versión súper corta de la cola plana, así que quería ver cómo se vería en mi sistema. Es visualmente interesante, pero no es tan obvio que sea una cola: cambia la forma del cuerpo y la letra se vuelve ambigua.

Retengo 4 y 5 por el momento. Ambos trabajan, y su prueba final será el contexto.

Esto completa el grupo 1, que se ve así:

Group 1 completed

Paso 4: Cartas del Grupo 2

Ayn

Ayn sketches
  1. Intento una curva abierta para la Ayn al principio, con las dos colas (con y sin serifa), pero la altura no es la correcta, así que tengo que abandonarla.
  2. Utilizo el semicírculo interno ya presente en el Jîm para diseñar la cabeza del Ayn aislado (derecha). Tenga en cuenta que no uso toda la cabeza de Jîm y la volteo; eso haría que la parte trasera de la carta sea pesada, y estoy interesado en darle un movimiento hacia adelante. Además, Ayn nunca se escribe como un Jîm invertido, a pesar de que en un nivel "esquelético" son muescas opuestas. Sospecho que esto se debe a la misma intuición de que las letras siempre miran hacia adelante, no hacia atrás, por lo que el peso visual de ambas letras siempre está a la izquierda. En cualquier caso, completé la cabeza con esto en mente, asegurándome de que la curva apunte hacia la curva de la línea de base para lograr una buena alineación. La forma medial no es particularmente original, pero viene de manera natural y reutiliza el mismo semicírculo, por lo que la relación es clara.

Kâf

Sabemos cuán estrechamente relacionados están Kâf y Dâl. Sin embargo, reduje la longitud del Dâl para hacerlo más claro, así que quiero hacer algo similar modificando el gancho en una elegante curva decreciente.

Kaf sketches

Los bocetos 1 y 2 prueban diferentes tamaños de ganchos, y también los dos tratamientos diferentes para la esquina de la caja (siempre es bueno verificar una decisión anterior que todavía funciona).

La forma final en la que me instalé en 3 es de tamaño intermedio, y también la empujé ligeramente para que la cola sobresalga para señalar la forma aislada. El gancho del Kâf, siempre más delgado que las líneas principales de la letra, no rompe el sistema de proporciones porque la parte sustancial de la carta es su cuerpo, que es la caja.

Yâ'

El Yâ final es muy fácil de adaptar, ya que se deriva principalmente de las formas que ya tenemos. Su forma aislada es otra cuestión.

Ya sketches
  1. Dos de las tres colas posibles de Yâ están allí instantáneamente, en función de la cola y el cuenco de retorno que ya he diseñado. La cabeza es un bucle sin línea de base.
  2.  No es necesario incluir las tres opciones de cola en un conjunto. De hecho, solo quieres uno, pero por curiosidad trato de encontrar una solución para la cola en forma de S, que lógicamente es un Dâl pequeño. En sí mismo es bastante interesante, pero no coincide con la sensación general.
  3. Aislado, la carta necesita una cabeza, y eso es más un desafío. Este es un primer intento de darle un poco de cuello, pero el resultado es ajeno al conjunto.
  4. Manteniéndome en la forma general en 1, simplemente hago el ahusamiento de la cabeza, lo que me obliga a soltar la forma del lazo y utilizar un Ayn en su lugar. Mirada interesante, pero de nuevo alienígena.
  5. Me pregunto si funcionaría mejor con una cola en forma de S. Parece ser una cola mejor para la forma aislada, pero es demasiado diferente.
  6. Combino el cuenco con la forma de S, usando la cabeza Ayn con un cuello audaz. Finalmente funciona. La sensación es correcta y la carta se ve bien. La serifa que hace contacto con el cuerpo no es una preocupación aquí: en el dibujo de la mano, puedo francamente hacer trampa un poco y dejar un pequeño espacio entre ellos por estética, y el ojo no podrá decir que la geometría ha sido ligeramente alterado.

Hâ'

Esto es otra vez una brisa, ya que el ciclo ya está hecho, y al reflejarlo se obtiene un Hâ' medial perfecto.

Ha sketches

Aquí está nuestro Grupo 2 terminado:

Group 2 completed

Paso 5: Cartas del Grupo 3

Todos los elementos que necesitamos ahora están resueltos, por lo que este grupo no tardará mucho.

Fâ'

Bucle + cola plana.

Final Fa

Sâd

Caja + tazón. Sin embargo, está la cuestión del "diente" de Sâd. Es opcional, pero me gustaría incluirlo. Como no es un diente de tamaño completo, a pesar de su nombre, simplemente pegar nuestra serifa no servirá.

Sad sketches
  1. Una curva simple similar al pico del bucle no es muy satisfactoria.
  2. Aquí sí uso el serif, pero a su altura normal (en lugar de en la parte superior de la carta) y me gusta el resultado. Al ser absorbido por el trazo superior, no se destaca como sí mismo, pero crea una forma de buen tamaño para cerrar esta larga caja.
  3. Reteniendo la curva inferior del serif, reduzco la curva superior para que fluya hacia la derecha, para un diente más pequeño. No estoy convencido; mi elección sigue siendo 2.

Qâf

Bucle + Bol: Al igual que Yâ ', Qâf hace contacto con el pequeño serif. Intento subirlo más para ver si esa es una solución, pero no se ve bien. Al final, después de comprobar que el espacio negativo así creado es lo suficientemente visible, decido darle el mismo tratamiento que Yâ'.

Qaf sketches

Sîn

Tres dientes + tazón. Si bien pueden estar nivelados, organizarlos en altura decreciente es una solución demasiado estética como para dejarla pasar.

Sin sketches
  1. La diferencia de altura es aquí de 1 unidad cada vez, por lo que el ángulo es pronunciado y el primer diente es 2 unidades más alto que el primero.
  2. Aquí la diferencia es una 1/2 unidad, para un efecto más suave y una disminución de los niveles. Guardo esta solución, aunque puedo usar la primera en ocasiones donde se vea bien en contexto.

Lâm

Alif + tazón.

Final Lam

Tâ'

Alif + caja. Le doy al ángulo inferior izquierdo una pequeña cola para agregar interés.

Final Ta

Râ'

Diente + medio tazon: Ya he diseñado esto antes como un subproducto del Wâw.

Final Ra

Aquí está el Grupo 3 completado:

Group 3 completed

Paso 6: Prueba

Ahora es el momento de juntar las letras en algún tipo de oración, y ver si el conjunto se ve bien en contexto. También veremos cómo podemos intervenir en este nivel para que se vea aún mejor. Para este propósito encontré un proverbio libanés que contiene todas las formas del cuerpo y de la cola del guión: متل سراق الحمير ييف ما باع بخلصه (que significa: "Como el ladrón de burros, cualquier precio que venda será un beneficio").

Así es como se ve con las letras juntas tal como están, con espaciado regular. Esta es la etapa en la que busca cualquier cosa desproporcionada, o una forma que choca con el resto. En este caso, tendría que revisar la (s) carta (s) ofensora (s) e intentar nuevamente.

A mis ojos esto pasa junta; Me gustaría engrosar los trazos extremadamente finos en los cuencos, pero eso no es un cambio estructural, así que puedo hacerlo en el acto.

Composition before intervention

A continuación, realicé algunos cambios en la composición, el espaciado y las letras, buscando el resultado más satisfactorio para este contexto específico:

Final composition

La distribución de las palabras es diferente, ya que he aislado كيف en una línea pero, como es una palabra baja, muy horizontal y sin verticales, espacié las líneas arriba y abajo como si no estuviera allí, y lo hice pasar entre las verticales en cambio. Además, realicé varios pequeños ajustes que no son inmediatamente perceptibles, pero que contribuyen a la cohesión y belleza de la composición. Se destacan aquí:

Details of the intervention on the composition
  1. Empujar el cuenco del Lâm hacia abajo hizo posible acercar la próxima palabra. Su proximidad, y la forma en que el cuenco apunta ahora hacia arriba, crean una relación entre ellos.
  2. También empujé el pie del Alif justo debajo de la línea de base. No sé si siempre se verá mejor de esta manera, pero aquí definitivamente es superior a la alternativa y agrega movimiento.
  3. El serif del Alif se volteó para reflejar el del Lâm, un dispositivo clásico cuando estas dos letras están emparejadas.
  4. Kâf se estiró (kashida) de modo que los bits importantes de las tres letras de كيف se enmarcan estrechamente entre dos verticales (es posible que no se lean con la misma fluidez si una vertical separa dos de ellos).
  5. En lugar de un ángulo agudo, mantuve la curva del pie en la base de estos Alifs e introduje una curva más pequeña dentro del ángulo. Observe cómo la curva cóncava en el trazo de la línea de base del Ayn repite la curva del Alif, ¡y el espacio negativo entre ellos es precisamente la forma del pie de Alif usado en otro lugar! Esta es otra relación.
  6. En lugar de conectar Sâd y Hâ 'con una línea de base recta, el tazón de Sâd se modificó para ser más sustancial y se convirtió en una conexión rápida que anima la línea de base y complementa al otrora solitario descendiente de Ayn, por lo que la composición parece sólidamente plantada en dos soportes.

Mirándolo de nuevo ahora, queda un poco que no me agrada, el espacio vacío debajo de la palabra الحمير. ¡Más experimentación puede ser necesaria antes de que esté completamente satisfecho!

Ejercicio

¡Es hora de crear tu propio conjunto de letras! Esta es una tarea importante, pero al menos, apunte a diseñar las letras en el Grupo 1. Incluso puede elegir una oración y diseñar lo que necesita solo para eso.

Si está listo para el trabajo completo, puede seguir el proceso descrito aquí, o separarse de él; no existen reglas reales para esto, pero creo que esta puede ser la forma más fácil de hacerlo por primera vez. Todo lo que necesitas es un lápiz y papel cuadriculado; A3 es cómodamente grande, pero la carpeta descargable incluye una cuadrícula de PDF A4 que puede imprimir en su lugar.

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