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Caligrafía árabe creativa: Diseñando las letras

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This post is part of a series called Arabic Calligraphy for Beginners.
Creative Arabic Calligraphy: Kashida, Ta'jîm, and Tashkîl
Creative Arabic Calligraphy: Ornamentation and Symmetry

Spanish (Español) translation by Javier Salesi (you can also view the original English article)

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What You'll Be Creating

En lecciones anteriores para principiantes de la caligrafía árabe, hemos recabado indicios de lo que conforma la consistencia de texto. Aprendimos la anatomía de las formas de las letras y cómo se relacionan. También descubrimos cómo establecer la proporción y el espaciado de una escritura con armonía y de manera que respete la jerarquía de las letras. Ahora vamos a utilizar esto para diseñar un texto.

¿Eres diseñador gráfico y necesitas fuentes árabes modernas listas para usarse? También revisaremos algunas tipografías árabes online de Envato Elements.

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Esta fuente prémium estilo árabe está disponible para tus proyectos digitales creativos.

Si buscas las mejores letras árabes online para tus proyectos digitales, desplázate hacia abajo al final de este tutorial. Hay una cuidadosa selección de caligrafía árabe prémium de Envato Elements.

Lo que aprenderás en este tutorial de caligrafía árabe

  • La interrelación de letras como base de un diseño
  • Caligrafía vs tipografía
  • Creación paso a paso de un texto
  • Ejercicios para aprender caligrafía árabe
  • Cómo escribir letras árabes en caligrafía

Introducción

La interrelación de letras como base de un diseño 

Como ejercicio de calentamiento, estos son dos conjuntos de letras, cúfico arcaico y oriental respectivamente con algunas pausas. Tu tarea es dibujar las letras faltantes, deduciendo su forma de las otras letras, pues se conforman de partes que pueden encontrarse en ellas.

Consulta el capítulo de Anatomía de las formas de las letras para las partes específicas que conforman cada letra si necesitas un recordatorio. Para las respuestas, ve el archivo solutions.jpg en la carpeta descargable para las respuestas.

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Este es un recordatorio parcial de cómo están interrelacionadas las formas de las letras. Los bloques de construcción del alfabeto, los cuerpos y las colas no son una multitud y en teoría es suficiente diseñarlos para tener el alfabeto completo. En la práctica, no recomiendo trabajar en ellos como partes separadas. Lo que puedo hacer en lugar de eso es trabajar en un grupo principal de letras que juntas contengan todos estos bloques de construcción. Elegí siete letras para este grupo principal, Grupo 1:

Group 1Group 1Group 1

Estas formas de letras presentan todas las formas básicas, incluyendo algunas menores que no mencioné anteriormente:

  • Alif para sí misma más el elemento básico de diseño (más sobre esto posteriormente)
  • Bâ' para el diente y la cola plana
  • Dâl para la caja y el gancho
  • Nûn para la anilla
  • Wâw para el bucle y la media anilla
  • Jîm para la muesca y la cola retornante
  • Finalmente, Mîm para un bucle opcional especializado y cola corta o no definida

Grupo 2 le sigue. En gran parte se deriva del anterior, con únicamente algunos elementos que requieren diseño:

Group 2Group 2Group 2

Las partes grises aquí se diseñaron en el Grupo 1, con las letras correspondientes indicadas. Las partes negras todavía no están terminadas.

  • Ayn toma su cola retornante de Jîm, pero necesitamos crear su cuerpo (en formas centrales y aisladas).
  • Kâf es casi idéntica a Dâl, a menos que queramos darle una apariencia distinta. Nota también que Kâf tiene una cola ligera cuando se aisla, como se muestra aquí.
  • Finalmente Hâ es el bucle de Wâw, con un diente opcional, pero su forma central distintiva necesita diseñarse.
  • Las tres posibles colas para Yâ' ya están terminadas (la cola retornante puede emular la de Jîm, o la cola plana de Bâ', de acuerdo a preferencias), así que solo nos queda su cabeza inusual (que es un diente que se conecta en la parte superior en lugar de la línea base, así que puede modelarse como un bucle abierto como se observa a continuación).

Las letras restantes, el Grupo 3, se derivan completamente de las ya diseñadas:

Group 3Group 3Group 3

¡Esto lo hace ver muy sencillo! La verdad es que el proceso básico es sencillo, pero "lo complicado está en los detalles". A medida que diseñamos un conjunto desde cero abajo, verás cuántas decisiones tienen que tomarse y qué tan complicadas pueden ser algunas letras.

Caligrafía vs tipografía

Aunque parece que estuviéramos diseñando una fuente tipográfica, solo nos estamos incorporando en ese proceso tan lejos como nuestra caligrafía lo necesite. La tipografía y la caligrafía se superponen, pero ninguna contiene a la otra, pues difieren sus objetivos y medios. 

La tipografía tiene que ver con grandes cantidades de texto, mecánicamente (o digitalmente) reproducido, que necesita ser altamente legible así como atractivo; requiere magnífico conocimiento visual y técnico. Si estuviéramos creando una fuente, tendríamos que anticipar y diseñar cientos de combinaciones de carácter, para crear un sistema que luciría bien en forma y espacio cuando se usara en cualquier tamaño, por cualquier persona. Se necesitan años para crear buenas fuentes, pero todavía están limitadas en algún lugar, pues la improvisación no es parte de su naturaleza (y es irrelevante para su propósito). 

En contraste, la colección de un calígrafo, como la que estamos creando, puede ser muy simple porque podemos ajustar e improvisar en el lugar, de acuerdo a nuestros usos específicos y no te preocupes de planear cada posibilidad potencial en su comienzo. La colección puede evolucionar con el tiempo y podemos romper nuestras propias reglas mientras trabajamos.

Por lo tanto, puede decirse que los aspectos significantes de una colección de letras para fines caligráficos son: 

  • Pueden crearse imprecisamente, para consolidarse de acuerdo al contexto (algo que solo puede alcanzarse de una manera limitada y con gran dificultad en fuentes tipográficas).
  • Deben ser fáciles de reproducir a mano (una preocupación que no existe en la tipografía, que es por definición para reproducción no manual). Con una mejor habilidad, esto se vuelve cada vez menos limitante, pero el principiante encontrará que trabajar con una rejilla y formas geométricas claras es la mejor manera de lograr esto.
  • ¡La colección podría ser aburrida! Esta puede ser la parte más complicada. Diseñamos teniendo en mente la consistencia, pero esto puede resultar repetitivo. Cuando estas letras están encadenadas en palabras y oraciones, ¿será el resultado musical o mecánico?

Creación de letras árabes paso a paso

Teniendo en cuenta lo mencionado anteriormente, mostraré un proceso de diseñar una escritura basada en los tres grupos. Trabajaré en papel cuadriculado y únicamente transferiré las letras a software cuando estén terminadas. 

Trabajar en papel es mucho más disfrutable que trabajar digitalmente, pero también es la única manera de aprender caligrafía realmente (o tipografía para esa cuestión). No hay sustituto para dibujar las letras en el mundo físico hasta que se vuelven algo natural. Los practicantes serios no limitarán su práctica a sentarse frente a una pantalla.

Para este proceso, solo necesitas tres herramientas: papel cuadriculado (uso un tamaño A3, pero también puedes imprimir la cuadrícula adjunta A4), un lápiz y opcionalmente una plantilla circular. Esta herramienta es más conveniente para curvas pequeñas que una brújula y la de la imagen también funge como una regla corta. Sin embargo, hice la mayoría del boceto a mano alzada pues me parece que así hay menos distracciones y solo utilicé la regla/plantilla para dibujar letras terminadas, para que pudiera verlas mejor.

Tools neededTools neededTools needed

Paso 1: Estableciendo las proporciones de la tipografía árabe

Como se describió en Proporciones y espaciado, debemos decidir sobre las proporciones antes de trabajar en las formas, pero siempre podemos regresar y ajustarlas. Tengo presente una colección que tiene la elegancia de cúfico oriental pero es más redonda y más suave. De hecho comienzo con bocetos preliminares sin mucha precisión, buscando la esencia de la colección que quiero hacer:

Loose sketchingLoose sketchingLoose sketching

Los bocetos preliminares son útiles e incluso esenciales. Hacer garabatos libremente quizá comenzar con una letra histórica que te guste y experimentar desde ahí, hasta que logres algo que te guste. Tu primera idea es raramente la que tiene más potencial o con la que disfrutarás más trabajar, así que tomar tu tiempo para hacer el boceto libremente puede salvarte de darte por vencido y comenzar de nuevo a la mitad del camino de una colección.

Tentativamente, defino mis proporciones como sigue, con una muy alta Alif de 16, diente y bucle altos de 6 y un cuadro de 3 unidades de altura.

ProportionsProportionsProportions

Intenté abrir el espacio dentro de la caja para hacerlo más alto, pero no me gustó el resultado en lo absoluto, y también significó que tenía que abrir el espacio dentro de los bucles, pero quiero que estos sean altos y angostos. Por lo tanto, su preferencia personal es lo que mantiene la caja tan baja. Debido a que Alif es muy alta, la caja luce particularmente larga, pero ello puede ajustarse en contexto, por lo tanto no es una preocupación.

Paso 2: Elemento de diseño básico

Las proporciones juegan una parte importante en la apariencia de una escritura, pero ahora tenemos que abordar las formas. Ya sean sencillas o elaboradas, las letras en una colección compartirán un sentido específico de forma, una consistencia de curvas, ángulos, detalles ornamentales si los hay. 

No existe una manera correcta de determinar las formas que definen tu colección. Puedes empezar diseñando una letra y derivar el resto de ella; puedes crear una cuadrícula en la que limites cada letra (un ejemplo de una cuadrícula especialmente creada es la utilizada por los números LED); puedes comenzar con un solo elemento de diseño y dejarlo reverberar por toda la escritura.

El último método citado es lo que haré aquí. Tengo en mente esta serifa (árabe: tarwîs) para encabezar mi Alif:

The basic design elementThe basic design elementThe basic design element

Es una forma sencilla formada por dos cuartas parte de un círculo, una formada con un diámetro de 4 unidades (abreviada ø4), y una más pequeña con ø2. Intenté con círculos más pequeños (el del centro) pero el efecto fue más débil. No sé todavía qué otras formas puedo derivar de ella, pero puedo hacer mucho con las cuartas partes de círculo de varios tamaños, así que hay mucho potencial. 

Paso 3: Letras árabes del Grupo 1

Alif

Con la serifa en la parte superior de mi rectángulo de 16 unidades, Alif toma forma:

Alif sketchesAlif sketchesAlif sketches

Me gusta su apariencia, pero me gusta darle un pie cuando se aisla para un toque sofisticado. Tiene que ser armonioso con mi elemento básico de diseño, pero no obviamente ser el mismo, así que tengo un pequeño desafío de diseño. 

Lo que hago es decantarme por la apariencia histórica del pie (ejemplos en el medallón), para adaptarla a mi novel sistema usando dos círculos para crearla. Ambas son ø2, pues intenté con ø1 pero el resultado no se veía bien.

Bâ' para el diente y la cola plana

Bosquejo estos dos elementos por separado antes de conjuntar la letra:

Ba sketchesBa sketchesBa sketches
  1. La Alif y el diente a menudo están relacionados y comparten la serifa. Esto no es necesario por ejemplo, el cúfico oriental tiene dientes inclinados que no podrían diseñarse igual que las Alifs verticales, pero en este caso podría ser una buena solución. Así que primero trato de colocar la serifa arriba del diente, pero al instante lo desaprobé. El diente es demasiado alto para mi gusto, como raquítico.
  2. Colocar la serifa tan cerca de la línea base como sea posible luce mucho mejor para mí, y de una manera prolija le proporciona al diente una apariencia inclinada sin modificar su verticalidad. El problema aquí es que ahora tiene 4 unidades de altura ¡y me obligaría a revisar mi sistema de proporciones! 
  3. Trato de cumplir, haciéndola ligeramente más alta para ver si podría dejar esa altura, pero el resultado no vale la pena el compromiso.
  4. ¿Puedo hacer los dientes que tengan de altura 3 unidades para nivelarlos con los cuadros? Aquí lo intento construyendo la serifa usando círculos más pequeños, reduciendo su escala. No luce bien.
  5. Mantener la serifa original en esta altura significa perder el arco inferior y terminar con esta forma. ¡No era lo que quería en esta colección! La solución viable es todavía 2, así que voy a tener que revisar mis proporciones.
  6. En cuanto a la cola plana, primero lo intenté con la misma serifa, volteada y rotada en posición horizontal. Es más bien estilizada, pero en verdad no quiero completar tanto con el cuerpo de la letra y también estoy preocupado por un uso desmedido de esta forma de serifa.
  7. Una curva sencilla es apropiadamente subestimada, pero se siente demasiado redonda para lo que tengo en mente.
  8. Ahora intento reutilizar el pie de la Alif, pero luce débil y también no busco emular la Bâ' , de la escritura redonda, lo cual termina levantando la cola para que la letra sea simétrica (ب). Prefiero la audacia de la cola plana original y quiero mantenerla horizontal.
  9. De nuevo una curva simple, pero cóncava. Esto es mucho más interesante. Es un reflejo del pie de la Alif pero no tan obvio, pues solo tiene una curva. Es subestimado pero tiene el borde ligero que busco para equilibrar todas mis curvas.
  10. Estos últimos dos bocetos ponen a prueba formas más elaboradas con esta curva cóncava, pero los resultados parecen como aleta de tiburón y más bien divertidos.

Al final el diente elegido es 2, con 6 para la cola y esta es mi Bâ'.

Final BaFinal BaFinal Ba

El diseño de la Bâ' afectó mi sistema de proporciones, así que tengo que revisarlo antes de continuar. El diente tiene ahora 4 unidades de altura y el cuadro no puede ser cambiado desde 3. Los bucles no pueden permanecer en 6 en estas condiciones, pues ello crearía demasiados niveles en el texto. 

Afortunadamente, puedo organizar esto sacrificando su cuello. Si los bucles se colocan directamente sobre la línea base, tiene 4 unidades de altura, como el diente, sin perder su silueta de cola. Mis proporciones nuevas y finales quedan así:

Revised proportionsRevised proportionsRevised proportions

Dâl para la caja y el gancho

Las cajas pueden ser abiertas o cerradas y su extremo izquierdo varía porque lleva las características que identifican a cada letra individual. 

Lo que todas tienen en común es una esquina superior derecha que necesita atención. En una colección que no es de una construcción meramente cuadrada, este ángulo necesita ser mucho menos angulado o redondo en armonía con el diseño general. 

Esta es una de las características de que necesita diseño, las otras son el gancho y la "cola" de esta letra. No tiene una cola en sí, pero su trazo inferior necesita terminar elegantemente. La manera más simple es tratar al trazo inferior como una cola plana y terminarla de la misma manera.

Dal sketchesDal sketchesDal sketches
  1. Esta es una manera de redondear la esquina superior derecha, usando un círculo de ø2. El ángulo superior interno también debe ser redondeado, aquí con un círculo de ø1.
  2. Cambiar el tamaño de los círculos cambia el carácter del ángulo. Este boceto utiliza círculos de ø4 y ø2, duplican el tamaño del boceto previo. El lado derecho de la caja ahora es una curva larga desde la línea base hacia la línea superior y esto le da mucho mas movimiento, como si la letra estuviera inclinada hacia adelante. Además, el círculo de ø4 es el módulo para nuestro elemento de diseño básico que reverbera toda la colección, por lo tanto esta esquina reflejaría la forma de la letra que la precede, lo cual es un efecto bonito. Intentaré estas dos construcciones en la letra final antes de elegir una.
  3. Para terminar el trazo inferior, utilizo la curva ya vista en Bâ', y se siente bien, pues cualquier cosa más elaborada debería dejarse para el gancho. Este primer intento de gancho es simplemente nuestra serifa, volteada y rotada en posición horizontal. Nota la alineación de su curva con la curva en el trazo inferior, un placentero movimiento continuo.
  4. Intento la misma serifa derecha, pero me parece demasiado bromosa, por no decir repetitiva (ya que todas las letras que tienen dientes y Alifs ya estarán mostrándola).
  5. Lo mismo, volteada hacia atrás: el mismo problema de volumen y no me gusta para nada esta línea derecha como acantilado.
  6. Finalmente, intento la forma utilizada como el pie de Alif, volteada y rotada, pero luce débil.

Mi elección final para el gancho es 3, que tiene una agradable relación con la curva inferior, y al mismo tiempo contrasta con ella en tamaño y en una agradable proporción de 2:1.

Esta primera Dâl muestra construcción de esquina 1, con los círculos más pequeños.

First Dal versionFirst Dal versionFirst Dal version

Esta usa construcción 2, que es mucho más dinámica y también tiene la mita de largo (8 en lugar de 16). Estoy complacido con el resultado que está bien equilibrado con un empuje.

Final DalFinal DalFinal Dal

Nûn para la anilla

La anilla requiere atención particular, pues aparece en muchas letras y establece el nivel para otras descendentes. Es mejor dar este trabajo a la anilla, y no a la cola retornante, porque es más compleja, así que es más fácil adaptar las colas retornantes a su nivel que de la otra manera. 

La regla que las descendentes deberían estar en el mismo nivel por supuesto que no es algo definitivo y las medias anillas a menudo la evaden, pero solo debería romperse de una manera estudiada, así que me esforzaré para apegarme a ella.

Nun sketchesNun sketchesNun sketches
  1. Aunque generalmente me encanta el potencial circular de la Nûn, sé por mi experiencia que está mejor explorada cuando la letra es utilizada por sí sola. Cuando la letra es parte de una colección y necesita tener un diente evidente, y para que la anilla trabaje para las otras, un efecto circular es difícil e insatisfactorio.
  2. Aquí estoy limitando los círculos a la mitad inferior y estoy tratando de terminar del trazo hacia arriba de manera elegante. El resultado es insatisfactorio en muchas cosas. Primero, la simetría de la cola, terminando en el mismo grosor con el que empezó, luce tosco. Segundo, construí alrededor un punto que es demasiado largo, no está mal, pues tenemos libertad con el tamaño de los puntos, pero luce mal; prefiero mantener el diámetro del punto igual a la anchura general de trazo que es de 1. Por último, el final del trazo no funciona para nada bien.
  3. Trabajando alrededor de un punto más pequeño, muevo los círculos para que ya no sean concéntricos (los círculos utilizados se muestran a la derecha). Esto crea la variación de anchura de la línea para que el trazo finalice en un punto de la línea base. Podría dejarlo ahí, pero siento que puedo hacer más: una versión de la mitad del tamaño de la serifa, reflejando el diente. Mi primer intento es nivelarlo con él, pero disminuyéndolo para romper la simetría todavía más funciona mucho mejor. Esto otorga una sensación ligeramente ornamental y como solo irá con las anillas en un texto, el resultado no debería ser demasiado decorado.
Final NunFinal NunFinal Nun

Mi Nûn, dibujada con la plantilla para tener círculos más precisos, muestra el nivel descendente es de 2 unidades debajo de la línea base.

Wâw para el bucle y la media anilla

Comienzo mirar la media anilla, pues deriva de la anilla en la que acabo de trabajar.

Half-bowl sketchesHalf-bowl sketchesHalf-bowl sketches

Cualquier cosa menos pronunciada que la anilla es adecuada, así que podría ir tan lejos como la anilla completa sin su serifa final, pero después de intentar diferentes círculos, logré una curva que no es ni demasiado grande ni demasiado pequeña y que llega al mismo nivel descendente. Debido a que utilicé el diente en mi boceto para ver más claramente donde estaba la línea base, diseñé sin querer la Râ' por la misma ficha.

Pasando al bucle:

Loop sketchesLoop sketchesLoop sketches
  1. Dando forma al bucle, me encuentro repitiendo el proceso que hice para el ángulo de la caja. Esta opción con círculos más pequeños luce demasiado cuadrada para lo que tengo en mente. (Hice el boceto con el cuello porque se me ocurrió que tenía que sacrificarla. Sin embargo no hace ninguna diferencia).
  2. Esta opción utilizando círculos más grandes es exactamente la imagen reflejada del ángulo de la caja y luce tal como quiero. Hay algo afilado en ella, pero es suavizado por la curva.
  3. Me gustaría ser un poco menos básico, así que agrego un pico conformado por la misma curva cóncava que está cortando. Aunque añade altura, no trastoca mis proporciones porque no es una parte sustancial de la letra. En un texto, solo asegurará que la nivelación no es clínica, sino que está interfiriendo con él.
  4. Solo para ver cómo luce, trato de hacer mejor el pico convexo. ¡Definitivamente no!

Ensamblando la Wâw, final, de nuevo experimento con las distintas medias anillas que exploré, pero confirmé que la que elegí funciona mejor.

Final wawFinal wawFinal waw

Jîm para la muesca y la cola retornante

Jim sketchesJim sketchesJim sketches

Jîm me causó muchos problemas, principalmente porque no me podía decidir si quería apegarme a la muesca diagonal o permitir que mis formas dictaran un diseño. Tomó tiempo llegar a la solución en la parte inferior derecha, que reutiliza la serifa en otra posición para crear un semicírculo. 

Una de las razones que arreglé en ella es darle a la letra la altura requerida de 4. Algunas de las otra formas que me gustaron solo tienen 3 unidades de altura y aunque eso la alinearía con las cajas, la haría lucir demasiado pequeña en proporción con las otras letras, las cajas tienen longitud para compensar su baja altura. Igualmente, estoy pensando en Ayn, y estoy consciente de que este semicírculo me permitirá atar estas dos letras relacionadas sin hacerlo tan obvio.

En cuanto a la cola, comencé a bosquejar una abierta (hacia la parte superior), basada en la anilla y luego me di cuenta que estaba demasiado profunda y necesitaba regresarla a 2 unidades debajo de la línea base. Mover los círculos resulto en un ángulo donde la cola retorna, lo cual tiene una sensación mucho más vanguardista, más a tono con el tema general, demasiadas curvas circulares comienzan a lucir demasiado empalagoso muy rápidamente. Me gusta la cola con y sin el pequeño adorno de serifa, pero decidí mantenerlo, al menos provisionalmente.

Mîm para el bucle alternativo y la cola corta

Mim sketchesMim sketchesMim sketches
  1. Trato de ver si podía usar la característica de Mîm centrada en la línea base con la altura alargada que establecí para mis bucles. No me gusta la forma resultante para nada y la ausencia de líneas rectas la hacen ser extrañas para el resto de la colección.
  2. ¿Valdría la pena que Mîm tuviera la altura diferente de los otros bucles y se haya alineado con las cajas, para mantenerla centrada mientras le proporciona una forma más ligeramente? El resultante círculo perfecto no tiene eco en ningún otro lugar.
  3. Aquí estoy intentando una posible cola. tiene una cola no sustancial que casi puede estar ausente o elaborada, proporcionando que no puede confundirse con una cola que pertenece a otra letra. Este intento de cola es la versión más pequeña de mi serifa pero luce muy extraña, conectada a esta forma redonda con únicamente una línea extrafina.
  4. Me rendí en el centrado de Mîm y la ubiqué sobre una línea base plana mientras preserva su apariencia asimétrica. La forma es más aceptable. Para la cola, regreso a la forma utilizada para el pie de la Alif. Funcionan bien juntas, la letra parece una Mîm, y es visualmente consistente con el resto de la colección hasta ahora.
  5. Intento otra forma del cuerpo, la del resto de los bucles, que tienen una "columna vertebral", pero para atenuar esta característica, que es parecida a una Mîm, no le doy un pico. Esto también funciona bien con la cola y está más precisamente alineada con la sensación general de las letras, mientras retiene un sentido de cómo destaca la Mîm.
  6. Intento una posibilidad más, la misma forma de cuerpo pero con una cola derivada de la cola plana, como lo hice en Dâl. Las primeras Mîms tienen una versión muy reducida de la cola plana, así que quería ver cómo luciría en mi sistema. Es visualmente interesante pero no es tan obvio que es una cola, cambia la forma del cuerpo y la letra se convierte en ambigua.

Por el momento retengo 4 y 5. Funcionan ambos y su prueba final será el contexto.

Esto completa el grupo 1, que luce así:

Group 1 completedGroup 1 completedGroup 1 completed

Paso 4: Letras árabes del Grupo 2

Ayn

Ayn sketchesAyn sketchesAyn sketches
  1. Primero intento una curva abierta para la Ayn, con las dos colas (con y sin serifa), pero la altura no está bien así que tengo que abandonarla
  2. Utilizo el semicírculo interior ya presente en la Jîm para diseñar la cabeza de la aislada Ayn (a la derecha). Nota que no uso la cabeza completa de Jîm y la volteo; eso haría pesada la parte posterior de la letra y estoy deseoso de darle un movimiento hacia adelante. También Ayn nunca se escribe como una Jîm reflejada, aunque en un nivel "esquelético" son muescas opuestas. Sospecho que esto se debe a la misma intuición de que las letras siempre van hacia adelante, no hacia atrás, así que el peso visual de estas letras siempre está a la izquierda. En cualquier caso, completo la cabeza con esto en mente, asegurando los puntos de la curva en la curva de la línea basae para una bonita alineación. La forma de medalla no es particularmente original, pero se produjo de manera natural y reutiliza el mismo semicírculo, así que la relación es clara.

Kâf

Sabemos lo estrechamente relacionadas que están Kâf y Dâl. Reduzco la longitud de Dâl para hacerla más distinta, pues quiero hacer algo similar aquí modificando el gancho en una elegante curva puntiaguda.

Kaf sketchesKaf sketchesKaf sketches

Los bocetos 1 y 2 prueban diferentes tamaños de ganchos y también los dos diferentes tratamientos para el vértice de la caja (siempre es bueno checar dos veces que una decisión anterior todavía funciona). 

La forma final que defino en 3 es intermedia en tamaño y también la empujé ligeramente para que la cola señalara la forma aislada. El gancho de la Kâf, siempre más delgado que las líneas principales de la letra, no rompe el sistema de proporciones porque la parte sustancial de la letra está en su cuerpo, que es la caja.

Yâ'

La Yâ' final es muy sencilla de adaptar, pues se deriva principalmente de las formas que ya tenemos. Su forma aislada es otra materia.

Ya sketchesYa sketchesYa sketches
  1. Dos de las tres posibles colas de Yâ están instantáneamente ahí, se basan en la cola retornante y la anilla que ya diseñé. La cabeza es un bucle sin línea base.
  2. No hay necesidad de incluir las tres opciones de cola en una colección. De hecho, en verdad solo quieres una, pero por curiosidad intento una solución para la cola con forma de S, que lógicamente es una Dâl pequeña. En sí misma es bastante interesante, pero no combina con la sensación general.
  3. Si está aislada, la letra necesita una cabeza y eso es más que un desafío. Este es un primer intento de darle un poco de cuello, pero el resultado es extraño para la colección.
  4. Apegándome a la forma general en 1, simplemente hago la cabeza más puntiaguda, lo cual requiere que deje la forma de bucle y utilice mejor una Ayn. Interesante aspecto, pero de nuevo extraño.
  5. Me pregunto si funcionaría mejor con una cola en forma de S. No parece ser una mejor cola para la forma aislada, pero es demasiado diferente.
  6. Combino la anilla con la forma de la S, usando la cabeza de Ayn con un cuello llamativo. Finalmente funciona. La sensación es correcta y la letra luce bien. La serifa haciendo contacto con el cuerpo no es una preocupación aquí: escribiendo a mano esto, puedo engañar un poco y dejar una pequeña brecha entre ellas por estética y el ojo no podrá decir que la geometría ha sido alterada ligeramente.

Hâ'

También es muy sencilla, pues el bucle ya está hecho y reflejándolo resulta en una perfecta media Hâ'.

Ha sketchesHa sketchesHa sketches

Este es nuestro Grupo 2 concluido:

Group 2 completedGroup 2 completedGroup 2 completed

Paso 5: Tipografía árabe del Grupo 3

Todos los elementos que necesitamos ahora ya los tenemos, así que este grupo no llevará mucho tiempo.

Fâ'

Bucle + cola plana.

Final FaFinal FaFinal Fa

Sâd

Caja + ojilla. Sin embargo, está la cuestión del "diente" de Sâd. Es opcional, pero me gustaría incluirlo. Como no es un diente de tamaño completo, a pesar de su nombre, simplemente pegando nuestra serifa ahí no lo hará.

Sad sketchesSad sketchesSad sketches
  1. Una curva sencilla similar al pico del bucle no es muy satisfactorio.
  2. Aquí utilizo la serifa, pero en su altura normal (en lugar de en la parte superior de la letra) y me gusta el resultado. Ser absorbida por el trazo superior no destaca por sí misma, aún crea una forma de buen tamaño para cerrar esta caja larga.
  3. Reteniendo la curva inferior de la serifa, reduzco la curva superior así que fluye justo en la línea, para un diente más pequeño. No estoy convencido; mi elección todavía es 2.

Qâf

Bucle + anilla: Como Yâ', Qâf hace contacto con la pequeña serifa. Trato de subirla más para ver si es una solución, pero no se ve bien. Al final, después de checar que el espacio negativo creado es apenas suficiente, decido darle el mismo trato que a Yâ'.

Qaf sketchesQaf sketchesQaf sketches

Sîn

Tres dientes + anilla. Aunque pueden estar nivelados, organizarlos en altura decreciente es demasiado estético para una solución aceptada.

Sin sketchesSin sketchesSin sketches
  1. La diferencia en altura aquí es de 1 unidad, así que el ángulo es pronunciado y el primer diente tiene  2 unidades más que la primera.
  2. Aquí la diferencia es una 1/2 unidad, para un efecto más suave y menos de un rompimiento de niveles. Mantengo esta solución, aunque podría usar la primera en ocasión en un contexto donde luzca bien.

Lâm

Alif + anilla.

Final LamFinal LamFinal Lam

Tâ'

Alif + caja. Le doy al ángulo inferior izquierdo una cola pequeña para añadir interés.

Final TaFinal TaFinal Ta

Râ'

Tooth + media anilla: ya diseñé esto anteriormente como un subproducto de Wâw.

Final RaFinal RaFinal Ra

Este es el grupo 3 completado:

Group 3 completedGroup 3 completedGroup 3 completed

Paso 6: Probando la escritura

 Ahora es momento de ensamblar las letras en una suerte de oración, ¡y ver si la colección luce bien en contexto! También veremos cómo podemos intervenir en este nivel para hacerla lucir mejor. Para este fin encontré un proverbio libanés que contiene todas las formas del cuerpo y la cola de la escritura: متل سراق الحمير كيف ما باع بخلصه (que significa: "Como el ladrón del asno, cualquier precio en que se venda será ganancia").

Así es cómo luce con las letras conjuntas, con espaciado regular. Esta es la etapa donde buscas cualquier cosa deslumbrante fuera de proporción, o una forma que choca con el resto. En este caso tendrías que revisar la(s) letra(s) desproporcionada(s) e intentar de nuevo. 

Para mi consideración esto es aceptable; haría más gruesos lo trazos finos en las anillas, pero ese no es un cambio estructural, así que puedo hacerlo en el punto.

Composition before interventionComposition before interventionComposition before intervention

Posteriormente hice algunos cambios a la composición, el espaciado y las formas de las letras mismas, buscando el resultado más placentero para este contexto específico:

Final compositionFinal compositionFinal composition

La distribución de las palabras es diferente, pues aislé en una línea pero como es una palabra baja y marcadamente horizontal sin verticales, espacié las líneas arriba y abajo como si no estuvieran ahí, y las hice hilvanar entre las verticales. Es más, hice varios pequeños ajustes que no son notables inmediatamente, pero contribuyen a la cohesión y belleza de la composición. Son resaltados aquí:

Details of the intervention on the compositionDetails of the intervention on the compositionDetails of the intervention on the composition
  1. Empujar la anilla de la Lâm hacia abajo hizo posible acercar la siguiente palabra. Su proximidad, y la manera en que la anilla ahora apunta hacia ella, crea una relación entre ambas.
  2. También empujé el pie de la Alif justo debajo de la línea base. No sé si siempre lucirá mejor de esta manera, pero es definitivamente superior a la alternativa y añade movimiento.
  3. La serifa de la Alif se volteó para reflejar la de la Lâm, un dispositivo clásico cuando estas dos letras se acompañan.
  4. Kâf se estiró (kashida) para que los puntos importantes de las tres letras de كيف  estén enmarcadas justamente entre dos verticales (podrían no leerse tan fluidamente si un elemento vertical separa a cualquiera de los dos).
  5. En lugar de un ángulo agudo, mantengo la curva del pie en la base de estas Alifs, e introduje una curva más pequeña dentro del ángulo. Nota cómo la curva cóncava en el trazo de la línea base de la Ayn repite la curva de la Alif ¡y el espacio negativo entre ellas es precisamente la forma del pie de la Alif utilizada en cualquier lugar! Esta es otra relación.
  6. En lugar de conectar Sâd y Hâ' con una línea base recta, la anilla de         Sâd se modificó para ser más sustancial e hizo una rápida conexión que da vida a la línea base y complementa el solitario descendente de Ayn, así que ahora la composición parece sólidamente plantada en dos soportes.

Observando de nuevo, hay algunas cosas en las que no estoy satisfecho, el espacio vacío debajo de la palabra الحمير. ¡Más experimentación podría ser necesaria antes de que esté totalmente satisfecho!

Ejercicio de tipografía árabe

¡Es momento de crear tu propia colección de letras! Esta es una asignación sustancial, pero cuando menos el objetivo es diseñar las letras en el Grupo 1. Incluso puedes seleccionar una oración y diseñar lo que necesitas para ello. 

Si estás dispuesto a hacer el trabajo completo, puedes seguir el proceso detallado aquí, o apartarte de él, no hay reglas reales para esto, pero pienso que podría ser la manera más fácil de abordarlo por primera vez. Todo lo que necesitas es un lápiz y papel cuadriculado; A3 es lo suficientemente grande, pero la carpeta descargable incluye una cuadrícula A4 en pdf que puedes imprimir.

Las 5 mejores caligrafías árabes modernas de Envato Elements

Ahora sabes más sobre cómo escribir letras árabes en caligrafía y cómo hacer un texto. Hemos hecho algunos ejercicios de caligrafía árabe. Ahora es momento de consultar algunas fuentes caligráficas árabes listas para usarse.

Encontrar fuentes árabes profesionales online no es difícil con una suscripción a Envato Elements. Obtendrás descargas ilimitadas de fuentes árabes.  

Si eres un creador digital, te encantará nuestro mercado basado en suscripción. Por una módica tarifa mensual, disfruta de ilimitadas descargas de fuentes árabes. También puedes obtener ilimitadas fuentes prémium, plantillas de gráficos, acciones y ajustes preestablecidos, y más.

Estas son algunas de las mejores fuentes caligráficas árabes de Envato Elements.

1. Al-Andalus: Tipografía árabe (en formatos OTF y TTF)

Al-Andalus: Arabic Style Font (OTF, TTF)Al-Andalus: Arabic Style Font (OTF, TTF)Al-Andalus: Arabic Style Font (OTF, TTF)

Al-Andalus es una fuente estilo árabe única. Las modernas fuentes árabes como esta están inspiradas en la clásica caligrafía de Medio Oriente. Esta tipografía es perfecta para logos, marca, portadas de libros ¡y más!

2. Maroque: Moderna fuente árabe (en formatos OTF y TTF)

Maroque: Modern Arabic Font (OTF, TTF)Maroque: Modern Arabic Font (OTF, TTF)Maroque: Modern Arabic Font (OTF, TTF)

Si buscas fuentes árabes modernas, Maroque es para ti. Esta genial tipografía está inspirada en patrones geométricos encontrados en tapetes, textiles e ilustraciones marroquíes.

Las fuentes árabes online como esta son una sensacional opción para tus proyectos digitales. Obtendrás la completa colección de caracteres, incluyendo signos de puntuación y caracteres internacionales.

3. Tcho: Tipografía multilingüe (en formatos OTF y TTF)

Tcho: Multilingual Typeface (OTF, TTF)Tcho: Multilingual Typeface (OTF, TTF)Tcho: Multilingual Typeface (OTF, TTF)

¿Qué tal si necesitas una fuente multilingüe verdaderamente versátil? Tcho es una estupenda opción para ti. 

Esta tipografía es ideal si te dedicas a las marcas o diseñas para compañías internacionales. La fuente multilingüe cubre estas escrituras: latina, cirílica, griega, hebrea, árabe y tailandesa. 

4. Sabana: Elegante tipografía árabe (en formatos OTF, TTF y WOFF)

Sabana: Elegant Arabic Style Font (OTF, TTF, WOFF)Sabana: Elegant Arabic Style Font (OTF, TTF, WOFF)Sabana: Elegant Arabic Style Font (OTF, TTF, WOFF)

Sabana es una de nuestras nuevas fuentes caligráficas árabes. Si necesitas modernas fuentes árabes con ligaduras y florituras, esta es para ti.

Lucirá formidable en tus diseños. También obtendrás fuentes web para incrementar el número de opciones.

5. Assyam: Caligrafía árabe con trazos de pincel (en formatos OTF, TTF y WOFF)

Assyam: Arab Brushstroke Font (OTF, TTF, WOFF)Assyam: Arab Brushstroke Font (OTF, TTF, WOFF)Assyam: Arab Brushstroke Font (OTF, TTF, WOFF)

Las fuentes árabes con trazos de pincel son tendencia actual. Assyam tiene una apariencia contemporánea y se instala fácilmente.

Las fuentes árabes modernas prémium como esta están llenas de magníficas características. Obtendrás soporte multilingüe y codificación de caracteres. Esto significa que tu fuente de trazo de pincel ¡es accesible sin software adicional!

Descubre más arte y tutoriales de caligrafía árabe

Has aprendido la escritura árabe en este tutorial de caligrafía para principiantes. También has visto las mejores fuentes de caligrafía árabe para tus proyectos digitales.

Recuerda, este artículo es parte de nuestra serie para aprender caligrafía árabe. Si quieres explorar más arte y tutoriales de caligrafía árabe, consulta los siguientes:

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