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  1. Design & Illustration
  2. Arabic Calligraphy

Kreative arabische Kalligraphie: Entwerfen der Buchstaben

by
Difficulty:IntermediateLength:LongLanguages:
This post is part of a series called Arabic Calligraphy for Beginners.
Creative Arabic Calligraphy: Kashida, Ta'jîm and Tashkîl
Creative Arabic Calligraphy: Ornamentation and Symmetry

German (Deutsch) translation by Katharina Nevolina (you can also view the original English article)

Final product image
What You'll Be Creating

In früheren Lektionen haben wir Hinweise darauf gefunden, was die Konsistenz eines Skripts ausmacht.  Wir lernten die Anatomie der Buchstabenformen und wie sie zueinander stehen.  Wir haben auch gelernt, wie man ein Skript in Harmonie und in einer Weise, die die Hierarchie der Buchstaben respektiert, in Proportion und Raum aufteilt.  Jetzt werden wir all das verwenden, um ein Skript zu entwerfen.

Einführung

Das Verhältnis der Buchstaben als Gestaltungsgrundlage

Als Aufwärmübung sind hier zwei Sätze von Briefen, jeweils vom frühen und östlichen Kufic, mit einigen Leerzeichen.  Ihre Aufgabe ist es, die fehlenden Buchstaben zu zeichnen und ihre Form aus den anderen Buchstaben abzuleiten, da sie aus Teilen bestehen.

Sehen Sie das Kapitel über die Anatomie der Buchstabenformen für die spezifischen Teile.  Sehen Sie solutions.jpg im herunterladbaren Ordner für die Antworten.

Exercise

Übung das ist eine praktische Erinnerung daran, wie die Buchstabenformen zusammenhängen.  Die Bausteine des Alphabets, die Körper und Schwänze, sind nur wenige, und theoretisch reicht es aus, sie zum vollständigen Alphabet zu entwickeln.  In der Praxis empfehle ich nicht, an ihnen als körperlose Teile zu arbeiten.   Was wir tun können, ist eine Arbeit an einer Kerngruppe von Briefen.  Ich habe sieben Buchstaben für diese Kerngruppe, Gruppe 1, gewählt:

Group 1

Diese Buchstabenformen weisen alle grundlegenden Formen auf, einschließlich einiger kleinerer, die ich zuvor nicht erwähnt habe:

  • Alif für sich selbst und das grundlegende Design-Element (mehr dazu unten)
  • Bâ 'für den Zahn und den flachen Schwanz
  • Dal für die Box und den Haken
  • Nûn für die Schüssel
  • Wâw für die Schleife und Halbschale
  • Jîm für die Kerbe und zurückkehrenden Schwanz
  • Schließlich, Mîm für eine optionale spezialisierte Schleife und kurze oder undefinierter Schwanz

Gruppe 2 folgt dann.  Es ist hauptsächlich von oben, mit nur wenigen Elementen, die noch zu entwerfen sind:

Group 2

Die grauen Teile hier wurden in Gruppe 1 entworfen, mit den entsprechenden Buchstaben angegeben.  Die schwarzen Teile sind noch nicht fertig.

  • Ayn nimmt seine Rückkehr von Jîm, aber wir müssen seinen Körper erschaffen (in medialen und isolierten Formen).
  • Kâf ist fast identisch mit Dâl, es sei denn, wir möchten ihm einen eindeutigen Haken geben.  Beachten Sie auch, dass Kâf im isolierten Zustand einen leichten Schwanz hat, wie hier gezeigt.
  • Endgültiges Hâ ist die Schleife von Wâw, mit einem optionalen Zahn, aber seine unterscheidende mediale Form benötigt Entwerfen.
  • Alle drei möglichen Schwänze für das Yâ 'sind bereits fertig (der Schwanz kann nach dem Vorzug dem Jamm oder dem flachen Schwanz des Bâ nachgebildet werden), so dass wir mit seinem ungewöhnlichen Kopf übrig bleiben. Die Verbindung wird eher an der Spitze als an der Basislinie hergestellt, sodass sie wie eine unten offene Schleife modelliert werden kann.

Die restlichen Buchstaben, Gruppe 3, sind vollständig von denen, die wir bereits entworfen haben, abgeleitet:

Group 3

Das macht alles so einfach!  Die Wahrheit ist, der grundlegende Prozess ist einfach, aber "der Teufel steckt im Detail".  Wie wir sind, werden wir sehen, wie viele Designentscheidungen getroffen werden müssen und wie schwierig manche Buchstaben sein können.

Kalligraphie vs. Typografie

Obwohl es so aussieht, als ob wir eine typografische Schrift entwerfen würden, überschneiden wir uns nur mit diesem Prozess, so weit unsere kalligrafischen Bedürfnisse gehen.  Typografie und Kalligraphie überschneiden sich, aber auch die anderen, da sich ihre Ziele und Medien unterscheiden.

Die Typografie beschäftigt sich mit großen Mengen an Text, die mechanisch (oder digital) reproduziert werden und sowohl gut lesbar als auch attraktiv sein müssen.  Es erfordert großes visuelles und technisches Know-how. Wenn wir eine Schriftart erstellen würden, müssten wir Hunderte von Zeichenkombinationen antizipieren und entwerfen, um ein System zu schaffen, das in Form und Abstand gut aussieht, wenn es in irgendeiner Größe von irgendjemandem verwendet wird.  Wirklich gute Schriften brauchen Jahre, um sie zu schaffen, sind aber immer noch begrenzt, da Improvisation nicht Teil ihrer Natur ist (und für ihren Zweck irrelevant ist).

Im Gegensatz dazu kann ein Kalligraphen-Set, wie wir es erstellen, so einfach sein, dass wir es an Ort und Stelle anpassen und improvisieren können, je nach unseren spezifischen Verwendungen.  Das Set kann sich mit der Zeit weiterentwickeln und wir können unsere eigenen Regeln an einigen Stellen brechen.

Man kann daher sagen, dass die wesentlichen Aspekte eines Satzes von Buchstaben für kalligrafische Zwecke geschaffen wurden:

  • Sie können lose geschaffen werden, um sich entsprechend dem Kontext zu verfestigen (was in typografischen Schriften nur begrenzt und mit großen Schwierigkeiten zu erreichen ist).
  • Sie müssen leicht von Hand zu reproduzieren sein(ein Problem, das in der Typografie nicht existiert, die per definitionem für die Reproduktion nicht von Hand ist).  Mit Geschick zu erhöhen, wird dies immer weniger eine Einschränkung, aber die Anfänger werden feststellen, dass mit einem Raster arbeiten und klaren geometrischen Formen ist der beste Weg, es zu erreichen.
  • Das Set sollte nicht langweilig sein!  Das kann der schwierigste Teil sein.  Wir entwerfen konsistent, aber das kann zu Wiederholungen führen. Wenn diese Buchstaben zu Wörtern und Sätzen aneinandergereiht werden, werden sie musikalisch oder mechanisiert sein?

Erstellung eines Skripts Schritt für Schritt 

Vor diesem Hintergrund werde ich einen Prozess der Gestaltung eines Skripts basierend auf unseren drei Gruppen demonstrieren.  Ich arbeite an Rasterpapier und übertrage die Briefe erst nach Fertigstellung auf die Software.

Auf Papier zu arbeiten ist viel angenehmer als digital zu arbeiten, aber es ist auch die einzige Möglichkeit, Kalligraphie (oder Typografie) wirklich zu lernen.  Es gibt keinen Ersatz dafür, die Buchstaben in der physischen Welt zu zeichnen, bis sie zur zweiten Natur werden.  Der ernsthafte Praktizierende wird seine Praxis nicht darauf beschränken, vor einem Bildschirm zu sitzen.

Für diesen Prozess benötigen Sie nur drei Werkzeuge: gerastertes Papier (ich verwende ein A3-Pad, aber Sie können auch das beigefügte A4-Raster drucken), einen Stift und optional eine kreisförmige Vorlage.  Dieses Werkzeug ist für kleine Kurven bequemer als ein Kompass, und der im Bild ist auch ein kurzes Lineal.  Allerdings habe ich die meisten Skizzen freihändig gemacht, da ich sie weniger störend finde und nur das Lineal/die Vorlage benutzte, um fertige Buchstaben zu zeichnen, damit ich sie besser sehen konnte.

Tools needed

Schritt 1: Einstellen der Proportionen

Wie in Proportionen und Abstand beschrieben, müssen wir vor der Bearbeitung von Formularen über Proportionen entscheiden, aber wir können immer wieder zurückkehren und sie anpassen.  Ich denke an ein Set, das die hohe Eleganz von Eastern Kufic hat, aber runder und weicher ist.  Ich beginne eigentlich mit losen Vorskizzen und suche nach der Essenz des Sets, das ich machen möchte:

Loose sketching

Lose skizzierenVorläufige Skizzen sind hilfreich und sogar wichtig.  Kritzeln Sie frei, beginnen Sie vielleicht mit einem historischen Brief, den Sie mögen, und wandern Sie von dort weg, bis Sie auf etwas stoßen, das Sie mögen.  Ihre erste Idee ist selten diejenige mit dem größten Potenzial, oder die Ihnen den größten Spaß macht. Wenn Sie sich die Zeit nehmen, frei zu skizzieren, können Sie damit aufhören, aufzugeben und auf halbem Weg durch das Set zu beginnen.

Vorläufig setze ich meine Proportionen wie folgt, mit einem extra großen Alif von 16, hohen Zähnen und Schleifen von 6 und einer Box von 3 Einheiten hoch.Proportionen

Proportions

Ich habe versucht, den Platz in der Box zu öffnen, um ihn höher zu stellen, aber ich mochte das Ergebnis überhaupt nicht, und es bedeutete auch, dass ich den Raum innerhalb der Schleifen öffnen musste, aber ich möchte, dass diese groß und schmal sind.  Es ist daher eine persönliche Vorliebe, die die Box so niedrig hält.  Da der Alif so groß ist, sieht die Box besonders lang aus, aber das kann im Kontext angepasst werden, so dass es keine Sorge ist.

Schritt 2: Grundlegendes Designelement

Proportionen spielen eine große Rolle im Aussehen des Skripts, aber jetzt müssen wir Formulare ansprechen.  Ob einfach oder aufwendig, die Buchstaben in einem Satz teilen ein bestimmtes Gefühl für Form, eine Konsistenz von Kurven, Winkeln, dekorativen Details, wenn irgendein. 

Es gibt keinen richtigen Weg, um die Formen zu bestimmen, die Ihr Set definieren.  Sie können damit beginnen, einen Brief zu entwerfen und den Rest daraus abzuleiten; Sie können ein Raster erstellen, in dem Sie jeden Buchstaben beschränken (ein Beispiel für ein speziell erstelltes Raster ist das für LED-Nummern verwendete); Sie können mit einem einzelnen Designelement beginnen und es durch das gesamte Skript reflektieren lassen.

Die letztere Methode ist, was ich hier mache.  Ich denke an diese Serif (arabisch: tarwîs), um meine Alif zu leiten:

The basic design element

Es ist eine einfache Form aus zwei Viertelkreisen, einer mit einem Durchmesser von 4 Einheiten (abgekürzt ø4) und einer kleineren mit ø2.  Ich versuchte es mit kleineren Kreisen (der in der Mitte), aber der Effekt war schwächer.  Ich weiß noch nicht, welche anderen Formen ich daraus ableiten kann, aber ich kann viel mit Viertelkreisen verschiedener Größen machen, also gibt es eine Menge Potenzial.

Schritt 3: Buchstaben der Gruppe 1

Alif

Mit der Serifenoberseite meines 16-teiligen Rechtecks nimmt der Alif Form an:

Alif sketches

Alif SkizzenIch mag das Aussehen, aber ich möchte ihm einen Fuß geben, wenn er isoliert ist, für einen raffinierten Touch.  Es muss mit meinem grundlegenden Designelement harmonieren, aber natürlich nicht gleich sein, so dass ich bereits vor einer kleinen Designherausforderung stehe.

Was ich mache ist das historische Aussehen des Fußes (Beispiele in Medaillon), aber passen Sie es an mein junges System an, indem Sie zwei Kreise verwenden, um es zu erstellen.  Sie sind beide ø2, wie ich mit ø1 versuchte, aber das Ergebnis sah nicht richtig aus.

Bâ 'für Zahn und Flat Tail

Ich skizziere diese beiden Elemente separat, bevor ich den Brief zusammenfasse:

Ba sketches
  1. Ba SkizzenDie Alif und Zahn sind oft verwandt und teilen die Serifen.  Das ist nicht notwendig - beispielsweise hat Ost-Kufic schräge Zähne, die nicht wie die vertikalen Alifs konstruiert werden können - aber in diesem Fall könnte es eine gute Lösung sein.  Also versuche ich zuerst, den Zahn mit der Serif zu überdecken, aber ich mag es nicht sofort.  Der Zahn ist viel zu groß für meinen Geschmack, auf eine schlaksige Weise.
  2. Die Serifen so nahe wie möglich an der Basislinie zu positionieren, sieht für mich viel besser aus und gibt dem Zahn geschickt einen nach vorne geneigten Blick, ohne seine Vertikalität zu verändern.  Das Problem ist, dass es jetzt 4 Einheiten hoch ist und mich zwingen würde, mein Proportions-System zu überarbeiten!
  3. Ich versuche Kompromisse einzugehen, indem ich es etwas höher mache, um zu sehen, ob ich mit dieser Höhe davonkommen könnte, aber das Ergebnis ist den Kompromiss nicht wert.
  4. Kann ich die Zähne 3 Einheiten hoch auf die Höhe bringen?  Hier versuche ich das, indem ich die Serifen mit kleineren Kreisen konstruiere und sie verkleinere.  Es sieht nicht gut aus.
  5. Wenn Sie die Original-Serifen auf dieser Höhe belassen, verlieren Sie den unteren Bogen und enden mit dieser Form.  Nicht was ich will in diesem Set!  Die einzige brauchbare Lösung ist immer noch 2, also muss ich meine Proportionen revidieren.
  6. Was den flachen Schwanz anbetrifft, versuche ich es zuerst mit derselben Serif, gekippt und gedreht in eine horizontale Position.  Es ist ziemlich schneidig, aber ich will nicht, dass es so sehr mit dem Buchstabenkörper konkurriert, und ich bin auch damit beschäftigt, diese Serifenform zu übertreiben.
  7. Eine einfache Kurve ist angemessen untertrieben, aber für das, was ich vorhabe, fühlt es sich zu rund an.
  8. Jetzt versuche ich, den Fuß des Alif wiederzuverwenden, aber es sieht schwach aus, und ich versuche auch nicht, das Bâ des runden Drehbuchs nachzuahmen, das endet, indem es den Schwanz anhebt, so dass der Buchstabe symmetrisch ist (ب).  Ich bin eher ein Fan der kühnen Flachheit des ursprünglichen flachen Schwanzes, und ich möchte ihn horizontal halten.
  9. Wieder eine einfache Kurve, aber konkav.  Das ist viel interessanter.  Es ist eine Reflektion des Fußes des Alif, aber nicht so offensichtlich, da es nur eine Kurve hat.  Es ist dezent, aber hat die leichte Kante, nach der ich suche, um alle meine Kurven auszugleichen.
  10. Diese letzten zwei Skizzen testen mit dieser konkaven Kurve mehr ausgearbeitete Formen, aber die Ergebnisse sehen wie Haifischflossen aus und sind eher lustig.

Am Ende ist der gewählte Zahn 2, mit 6 für einen Schwanz, und das ist mein B'a.

Final Ba

Das Design der Bâ vermasselte mein System der Proportionen, also muss ich es überarbeiten, bevor ich weitermache.  Der Zahn ist jetzt 4 Einheiten hoch, und die Box kann nicht von 3 geändert werden. Die Schleifen können unter diesen Bedingungen nicht bei 6 bleiben, da dies zu viele Ebenen im Text erzeugen würde.

Zum Glück kann ich das durch den Hals opfern.  Wenn die Schlingen direkt auf der Grundlinie sitzen, sind sie 4 Einheiten hoch, wie der Zahn, ohne ihre hohe Silhouette zu verlieren.  Meine neuen und endgültigen Proportionen sind also:

Revised proportions

Dâl für die Box und den Haken

Boxen können offen oder geschlossen sein, und ihr linkes Ende variiert, weil sie die identifizierenden Merkmale jedes einzelnen Buchstabens trägt.

Allen gemeinsam ist eine rechte obere Ecke, die Aufmerksamkeit erfordert.  Bei einem nicht rein quadratischen Bausatz muss dieser Winkel im Einklang mit dem Gesamtdesign mindestens abgewinkelt oder abgerundet sein.

Das ist eine der Eigenschaften von Dâl, die entworfen werden müssen, die anderen sind der Haken und der "Schwanz" dieses Buchstabens.  Es hat nicht wirklich einen Schwanz, von dem zu sprechen ist, aber sein niedrigerer Anschlag muss elegant enden.  Am einfachsten ist es, den unteren Strich wie einen flachen Schwanz zu behandeln und ihn auf die gleiche Weise zu beenden.

Dal sketches
  1. Das ist eine Möglichkeit, die obere rechte Ecke mit einem Kreis von ø2 zu runden.  Der innere obere Winkel muss ebenfalls abgerundet sein, hier mit einem Kreis von ø1.
  2. Ändern der Größe der Kreise ändert das Zeichen des Winkels.  Diese Skizze verwendet Kreise von ø4 und ø2, doppelt so groß wie die vorherige Skizze.  Die rechte Seite der Box ist jetzt eine große Kurve von der Grundlinie in die obere Linie, und dies gibt viel mehr Bewegung, als ob der Buchstabe nach vorne geneigt wäre.  Darüber hinaus ist der Kreis von ø4 das Modul für unser grundlegendes Designelement, das durch den gesamten Satz reflektiert wird. daher würde diese Ecke die Form des vorhergehenden Buchstabens widerspiegeln, was ein schöner Effekt ist.  Ich werde diese beiden Konstruktionen am letzten Buchstaben ausprobieren, bevor ich einen aussuche.
  3. Um den unteren Strich zu beenden, benutze ich die Kurve, die schon in Bâ 'zu sehen ist, und fühle, dass es genau richtig ist, da etwas Höheres für den Haken übrig bleiben sollte.  Dieser erste Hakenversuch ist einfach unsere Serife, umgedreht und in eine horizontale Position gedreht.  Beachten Sie die Ausrichtung der Kurve mit der Kurve auf dem unteren Strich, eine angenehme kontinuierliche Bewegung.
  4. Ich versuche die gleiche Serif aufrecht, aber finde es viel zu sperrig, nicht zu wiederholen (da alle gezahnten Buchstaben und Alifs es bereits anzeigen werden).
  5. Dasselbe, rückwärts gespult: dasselbe Problem, und ich mag diese steile Klippe überhaupt nicht.
  6. Schließlich versuche ich die Form, die als Alifs Fuß verwendet wird, umgedreht und gedreht, aber das sieht schwach aus.

Meine letzte Wahl für den Haken ist 3, die eine schöne Beziehung mit der unteren Kurve hat, während sie gleichzeitig in einem angenehmen Verhältnis von ungefähr 2: 1 in der Größe kontrastiert.

Dieser erste Dâl zeigt die Eckkonstruktion 1 mit den kleineren Kreisen.

First Dal version

Erste Dal-VersionDieser verwendet die Konstruktion 2, die viel dynamischer ist, und ich habe sie auch halb so lang gemacht (8 statt 16).  Ich bin zufrieden mit dem Ergebnis, das mit einem Vorwärtsschub gut ausbalanciert ist.

Final Dal

Nûn für die Schüssel

Die Schüssel erfordert besondere Aufmerksamkeit, da sie in so vielen Buchstaben wiederkehrt und den Pegel für andere Unterlängen festlegt.  Es ist am besten, diese Arbeit der Schüssel zu geben, anstatt dem zurückkehrenden Schwanz, weil es komplizierter ist, so dass es einfacher ist, zurückkehrende Schwänze an ihr Niveau anzupassen als umgekehrt.

Die Regel, dass Abseiler auf der gleichen Ebene sein sollten, ist natürlich nicht in Stein gemeißelt, und halbe Schalen entziehen sich oft, aber es sollte nur auf eine studierte Weise gebrochen werden, also werde ich mich bemühen, daran zu bleiben.

Nun sketches
  1. Während ich das kreisförmige Potential der Nûn im Allgemeinen liebe, weiß ich aus Erfahrung, dass es am besten erforscht wird, wenn der Buchstabe allein verwendet wird.  Wenn der Buchstabe Teil eines Sets ist und einen sichtbaren Zahn haben muss und die Schale für andere Buchstaben arbeiten soll, ist ein kreisförmiger Effekt sowohl schwierig als auch unbefriedigend.
  2. Hier beschränke ich die Kreise auf die untere Hälfte und versuche, den Aufwärtsschlag elegant zu beenden.  Das Ergebnis ist in vieler Hinsicht unbefriedigend.  Erstens, die Gleichmäßigkeit des Schwanzes, der in der gleichen Dicke endet, wie er begonnen hat, sieht ungehobelt aus.  Zweitens habe ich es um einen Punkt herum konstruiert, der zu groß ist - es ist nicht falsch, da wir frei von der Größe der Punkte sind, aber es sieht falsch aus; Ich bevorzuge es, den Durchmesser des Punktes gleich der allgemeinen Strichbreite von 1 zu halten. 
  3. Wenn ich einen kleineren Punkt umblättere, verschiebe ich die Kreise so, dass sie nicht mehr konzentrisch sind (die verwendeten Kreise sind rechts abgebildet).  Das erzeugt die Variation der Linienbreite, so dass der Stoke in einem Punkt direkt auf der Basislinie endet.  Ich könnte es dort lassen, aber ich kann mehr tun: eine halbgroße Version der Serife, die den Zahn spiegelt.  Mein erster Versuch ist auf der gleichen Ebene, aber es zu reduzieren, um die Symmetrie zu brechen, funktioniert viel besser.  Es gibt ein leicht ornamentales Gefühl, und da es nur die Schalen in einem Text ergeben wird, sollte das Ergebnis nicht zu frillig sein.
Final Nun

Mein endgültiges Nûn, das mit der Vorlage gezeichnet wurde, um genauere Kreise zu erhalten, zeigt, dass die Unterlänge 2 Einheiten unter der Grundlinie liegt.

Wâw für die Schleife und HalbschaleIch 

Ich fing an, in die Halbschale zu schauen, wie sie aus der Schüssel kommt, ich habe gerade ausgearbeitet. 

Half-bowl sketches

Alles, was weniger ausgeprägt ist als die Schüssel, ist geeignet, also könnte ich bis zur vollen Schüssel gehen, ohne die Serifen zu beenden. Aber nachdem ich verschiedene Kreise ausprobiert habe, bin ich auf eine Kurve gestoßen, die weder zu groß noch zu klein ist Unterlängen.  Da ich den Zahn in meiner Skizze verwendet habe, um deutlicher zu sehen, wo die Basislinie war, habe ich unabsichtlich den Râ 'aus demselben Grund entworfen.

Weiter zur Schleife:

Loop sketches
  1. Indem ich die Schleife formiere, wiederhole ich den Prozess, den ich für den Winkel der Box durchlaufen habe.  Diese Option, mit kleineren Kreisen, erscheint zu quadratisch für das, was ich vorhabe.  (Ich skizzierte mit dem Hals, weil es mir in den Sinn kam, dass ich es opfern musste.  Es macht jedoch keinen Unterschied.)
  2. Diese Option mit den größeren Kreisen ist genau das Spiegelbild des Boxwinkels und sieht genau so aus, wie ich es möchte.  Es ist etwas scharfes daran, aber es wird durch die Kurve gemildert.
  3. Ich möchte, dass es etwas weniger grundlegend ist, also füge ich einen Peak hinzu, der aus der gleichen konkaven Kurve besteht, die aufgetaucht ist.  Obwohl es Höhe hinzufügt, verderbt es meine Proportionen nicht, weil es kein wesentlicher Teil des Buchstabes ist.  In einem Text wird es nur sicherstellen, dass die Nivellierung nicht klinisch ist, ohne sie zu stören.
  4. Nur um zu sehen, wie es aussieht, versuche ich den Gipfel konvex zu machen.  Definitiv nicht!

Beim Zusammenstellen des letzten Wâw versuche ich erneut die verschiedenen Halbschalen, die ich erforscht habe, aber ich bestätige, dass der, auf den ich mich eingelassen habe, am besten funktioniert.

Final waw

Jîm für den Notch und Returning Tail

Jim sketches

Jîm gab mir eine Menge Ärger, vor allem, weil ich mich nicht entscheiden konnte, ob ich an der diagonalen Kerbe bleiben oder meine Formen ein Design diktieren lassen wollte.  Es hat eine Weile gedauert, bis sich die Lösung rechts unten festgesetzt hat, die die Serifen wieder in einer anderen Position verwendet und einen Halbkreis bildet.

Einer der Gründe, warum ich mich darauf festgelegt habe, ist, dem Buchstabe die erforderliche Höhe von 4 zu geben. Einige der anderen Formen, die ich mochte, sind nur 3 Einheiten hoch, und während das mit den Kästchen ausgerichtet würde, würde es ziemlich klein aussehen Verhältnis zu anderen Buchstaben-Boxen haben Länge, um ihre geringe Höhe auszugleichen.  Ich denke auch an die Ayn, und ich bin mir bewusst, dass dieser Halbkreis mir erlauben wird, diese zwei verwandten Buchstaben zu verknüpfen, ohne es zu offensichtlich zu machen.

Was den Schwanz anbetrifft, begann ich, basierend auf der Schale, ein ziemlich offenes (nach oben) zu skizzieren und erkannte dann, dass es zu tief war und ich es bis zu 2 Einheiten unter die Grundlinie bringen musste.  Das Verschieben der Kreise führte zu einem Winkel, in dem der Schwanz zurückkehrte, was ein viel kantigeres Gefühl hat, mehr im Einklang mit dem Gesamtthema - zu viele kreisförmige Kurven beginnen sehr schnell zu sarkarisch zu werden.  Ich mag den Schwanz sowohl mit als auch ohne die kleine ornamentale Serif, aber beschließe, sie zumindest provisorisch zu behalten.

Mîm für die Alternative Loop und Short Tail

Mim sketches
  1. Ich versuche zu sehen, ob ich die Charakteristik des Mîm mit der gestreckten Höhe, die ich für meine Loops eingestellt habe, auf der Grundlinie zentrieren würde.  Ich mag die resultierende Form überhaupt nicht, und das Fehlen von geraden Linien macht es dem Rest des Sets fremd.
  2. Würde es sich lohnen, die Höhe des Mîm anders zu machen als die anderen Schlaufen und mit den Kästchen ausgerichtet zu sein, um die Zentrierung zu erhalten und gleichzeitig eine bessere Form zu erhalten?  Der resultierende perfekte Kreis hat nirgendwo anders ein Echo.
  3. Hier versuche ich einen möglichen Schwanz.  Mîm hat einen unwesentlichen Schwanz, der quasi abwesend oder ausgefeilt sein kann, vorausgesetzt, er kann nicht mit einem Schwanz verwechselt werden, der zu einem anderen Buchstabe gehört.  Dieser Schwanz Versuch ist die kleinere Version meiner Serifen, aber es sieht sehr seltsam aus, verbunden mit dieser runden Form mit nur einem Haaransatz.
  4. Ich gebe auf, den Mim zu zentrieren und ihn auf eine flache Grundlinie zu setzen, während er seine symmetrische Erscheinung bewahrt.  Die Form ist akzeptabler.  Für den Schwanz gehe ich zu der Form zurück, die für den Fuß des Alif verwendet wurde.  Sie funktionieren gut zusammen, der Buchstabe sieht wie ein Mîm aus und ist bis jetzt visuell mit dem Rest des Sets konsistent.
  5. Ich versuche eine andere Körperform, die der übrigen Loops, die ein "Rückgrat" haben - aber um dieses Merkmal, das normalerweise un-Mîm-artig ist, abzumildern, gebe ich ihm keinen Höhepunkt.  Das funktioniert auch gut mit dem Schwanz, und ist mehr auf das allgemeine Gefühl der Buchstaben ausgerichtet, während ein Gefühl, wie der Mîm auffällt.
  6. Ich versuche eine weitere Möglichkeit, die gleiche Körperform, aber mit einem Schwanz aus dem flachen Schwanz, wie ich es in Dâl getan habe.  Frühe Mîms haben eine super-kurze Version des flachen Schwanzes, also wollte ich sehen, wie das in meinem System aussehen würde.  Es ist visuell interessant, aber es ist nicht so offensichtlich, dass es ein Schwanz ist - es verändert die Körperform und der Buchstabe wird mehrdeutig.

Ich behalte vorläufig 4 und 5.  Sie arbeiten beide und ihr letzter Test wird Kontext sein.

Das beendet Gruppe 1, die wie folgt aussieht:

Group 1 completed

Schritt 4: Buchstaben der Gruppe 2

Ayn

Ayn sketches
  1. Ich versuche zuerst eine offene Kurve für die Ayn mit den beiden Schwänzen (mit und ohne Serif), aber die Höhe ist nicht richtig, also muss ich es aufgeben.
  2. Ich benutze den inneren Halbkreis, der bereits im Jîm vorhanden ist, um den Kopf des isolierten Ayn (rechts) zu entwerfen.  Beachte, dass ich nicht den ganzen Jîm-Kopf benutze und ihn drehe; das würde die Rückseite des Buchstabes schwer machen, und ich bin scharf darauf, ihm eine Vorwärtsbewegung zu geben.  Auch wird Ayn niemals als umgekehrter Jîm geschrieben, obwohl sie auf einer "Skelett" -Ebene gegenüberliegende Kerben sind.  Ich vermute, das liegt an der gleichen Intuition, dass Buchstaben immer nach vorne schauen, nicht nach hinten, also ist das visuelle Gewicht dieser beiden Buchstaben immer links.  In jedem Fall beende ich den Kopf mit diesem Gedanken und stelle sicher, dass die Kurve für eine gute Ausrichtung in die Grundlinie zeigt.  Die mediale Form ist nicht besonders originell, aber sie kommt natürlich und verwendet den gleichen Halbkreis, so dass die Beziehung klar ist.

Kâf 

Wir wissen, wie eng verwandt Kâf und Dâl sind.  Aber ich habe die Länge des Dâl geschrumpft, um es deutlicher zu machen, also möchte ich hier etwas ähnliches tun, indem ich den Haken in eine elegante, sich verjüngende Kurve verwandle.

Kaf sketches

Die Skizzen 1 und 2 testen verschiedene Größen von Haken und auch die zwei verschiedenen Behandlungen für die Ecke der Box (es ist immer gut, eine frühere Entscheidung noch einmal zu überprüfen).

Die endgültige Form, in der ich mich in 3 beginne, ist von mittlerer Größe, und ich habe sie auch leicht hineingeschoben, so dass der Schwanz herausragt, um die isolierte Form zu signalisieren.  Der Haken des Kaf, der immer dünner als die Hauptlinien des Buchstabes ist, bricht das System der Proportionen nicht, weil der wesentliche Teil des Buchstabes sein Körper ist, der die Kiste ist.

Yâ'

Das abschließende Yâ 'ist ein Kinderspiel, sich anzupassen, größtenteils abgeleitet von Formen, die wir bereits haben.  Seine isolierte Form ist eine andere Sache.

Ya sketches
  1. Ya SkizzenZwei von Yas drei möglichen Schwänzen sind sofort da, basierend auf dem zurückkehrenden Schwanz und der Schüssel, die ich bereits entworfen habe.  Der Kopf ist eine Schleife ohne Grundlinie.
  2. Es müssen nicht alle drei Tail-Optionen in einem Set enthalten sein.  Eigentlich will man nur eins, aber aus Neugierde versuche ich eine Lösung für den S-förmigen Schwanz, der logischerweise ein kleiner Dâl ist.  An sich ist es ziemlich interessant, aber es passt nicht zum Gesamtgefühl.
  3. Isoliert, der Brief braucht einen Kopf, und das ist mehr eine Herausforderung.  Das ist ein erster Versuch, ihm ein bisschen einen Hals zu geben, aber das Ergebnis ist dem Set fremd.
  4. Indem ich mich an die Gesamtform in 1 halte, mache ich einfach den Kopf verjüngend, was mich dazu zwingt, die Loop-Form fallen zu lassen und stattdessen einen Ayn zu verwenden.  Interessanter Blick, aber wieder fremd.
  5. Ich frage mich, ob es mit einem S-förmigen Schwanz besser funktionieren würde.  Es scheint ein besserer Schwanz für die isolierte Form zu sein, aber es ist zu unterschiedlich.
  6. Ich kombiniere die Schale mit der S-Form, benutze den Ayn-Kopf mit einem kräftigen Hals.  Endlich funktioniert es.  Das Gefühl ist richtig und der Brief sieht gut aus.  Die Serifen, die mit dem Körper in Kontakt kommen, sind hier nicht von Belang: Bei der Handzeichnung kann ich ehrlich gesagt ein wenig schummeln und eine kleine Lücke zwischen ihnen für die Ästhetik lassen, und das Auge wird nicht in der Lage sein, die Geometrie leicht zu unterscheiden verändert.

Ha'

Das ist wieder ein Kinderspiel, da die Schleife bereits fertig ist, und die Reflektion führt zu einem perfekten medialen Hâ'.

Ha sketches

Ha SkizzenHier ist unsere fertige Gruppe 2:

Group 2 completed

Schritt 5: Buchstaben der Gruppe 3

Alle Elemente, die wir brauchen, sind jetzt ausgearbeitet, also wird diese Gruppe nicht lange dauern.

Fâ' 

Schleife + flacher Schwanz.

Final Fa

Sâd

 Box + Schüssel.  Es gibt jedoch die Frage von Sads "Zahn".  Es ist optional, aber ich würde es gerne hinzufügen.  Da es trotz seines Namens kein vollwertiger Zahn ist, reicht es nicht aus, unsere Serif zu kleben.

Sad sketches
  1. Eine einfache Kurve ähnlich der Spitze der Schleife ist nicht sehr zufriedenstellend.
  2. Hier benutze ich die Serifen, aber in ihrer normalen Höhe (anstatt auf dem Buchstabe) und ich mag das Ergebnis.  Durch den oberen Strich absorbiert, fällt es nicht wie es selbst aus, aber schafft eine gute Größe, um diese lange Box zu schließen.
  3. Wenn ich die untere Serifenkurve beibehalte, verkleinere ich die obere Kurve, so dass sie für einen kleineren Zahn direkt in die Linie fließt.  Ich bin nicht überzeugt; Meine Entscheidung ist immer noch 2.

Qâf

Loop + Schüssel: Wie Yâ 'nimmt Qâf Kontakt mit der kleinen Serif auf.  Ich versuche, es höher zu stellen, um zu sehen, ob das eine Lösung ist, aber es sieht nicht richtig aus.  Am Ende, nachdem ich überprüft habe, dass der so geschaffene negative Raum offensichtlich genug ist, entscheide ich mich, es genauso zu behandeln wie Yâ'.

Qaf sketches

Sîn 

Drei Zähne + Schale.  Während sie eben sein können, ist es eine zu ästhetische Lösung, sie in abnehmender Höhe anzuordnen.

Sin sketches
  1. Sünde SkizzenDer Höhenunterschied beträgt hier jeweils 1 Einheit, also ist der Winkel ausgeprägt und der erste Zahn ist 2 Einheiten höher als der erste.
  2. Hier ist der Unterschied eine 1/2 Einheit, für einen weicheren Effekt und weniger für einen Bruch der Pegel.  Ich behalte diese Lösung, obwohl ich die erste bei Gelegenheit verwenden kann, wo sie im Zusammenhang gut aussehen würde.

Lâm

Alif + Schüssel.

Final Lam

Tâ'

Alif + Box.  Ich gebe dem unteren linken Winkel ein kleines Schwanzende, um Interesse hinzuzufügen.

Final Ta

Râ'

Zahn + Halbschale: Ich habe das schon früher als Nebenprodukt des Wâw entworfen.

Final Ra

Endgültiger RaHier ist dann Gruppe 3 abgeschlossen:

Group 3 completed

Schritt 6: Testen des Skripts

Jetzt ist es an der Zeit, die Buchstaben in einer Art Satz zusammenzusetzen und zu sehen, ob das Set im Kontext gut aussieht!  Wir werden auch sehen, wie wir auf dieser Ebene eingreifen können, damit es noch besser aussieht.  Zu diesem Zweck fand ich ein libanesisches Sprichwort, das alle Körper- und Schwanzformen des Drehbuchs enthält: متل سراق الحمير كيف ما باع بخلصص (was bedeutet: "Wie der Eselsdieb, welcher Preis auch immer er verkauft, ist ein Gewinn").

So sieht es aus, wenn die Buchstaben so zusammengesetzt sind, wie sie sind, mit regelmäßigen Abständen.  Das ist die Phase, in der Sie nach etwas suchen, das grotesk unverhältnismäßig ist, oder eine Form, die mit dem Rest kollidiert.  In diesem Fall müssten Sie den/die anstößigen Brief (e) überarbeiten und es erneut versuchen.

Für meine Augen ist dies eine Aufgabe; Ich würde die extrem dünnen Striche auf den Schalen verdicken, aber das ist keine strukturelle Veränderung, also kann ich es auf der Stelle tun.

Composition before intervention

Zusammensetzung vor dem EingriffIch habe dann einige Änderungen an der Komposition, dem Abstand und den Buchstabenformen selbst vorgenommen, um nach dem schönsten Ergebnis für diesen spezifischen Kontext zu suchen:

Final composition

Die Verteilung der Worte ist anders, als ich كيف isoliert auf einer Linie, sondern, wie es eine niedrige, stark horizontal Wort ohne Verticals ist, voneinander ich die Zeilen darüber und darunter, als ob sie nicht da waren, und machte sie schlängeln sich durch die Vertikalen stattdessen.  Außerdem habe ich einige kleine Anpassungen vorgenommen, die nicht sofort auffallen, aber zum Zusammenhalt und zur Schönheit der Komposition beitragen.  Sie sind hier hervorgehoben:

Details of the intervention on the composition
  1. Die Schüssel des Lâm zu drücken, machte es möglich, das nächste Wort näher zu bringen.  Seine Nähe und die Art, wie die Schale jetzt in sie zeigt, schaffen eine Beziehung zwischen ihnen.
  2. Ich drückte auch den Fuß des Alif knapp unterhalb der Grundlinie.  Ich weiß nicht, ob es auf diese Weise immer besser aussieht, aber hier ist es definitiv der Alternative überlegen und fügt Bewegung hinzu.
  3. Die Alif-Serif wurde umgedreht, um die des Lâm zu spiegeln, ein klassisches Gerät, wenn diese beiden Buchstaben gepaart sind.
  4. KAF wurde (Kashida) gestreckt, so dass die wichtigen Bits der drei Buchstaben كيف zwischen zwei Verticals eng umrahmt (sie so glatt nicht lesen kann, wenn eine vertikale beliebige zwei von ihnen trennt).
  5. Statt einem scharfen Winkel, hielt ich die Kurve des Fußes an der Basis dieser Alifs, und führte eine kleinere Kurve innerhalb des Winkels.  Beachten Sie, wie die konkave Kurve auf dem Basistakt des Ayn die Kurve des Alif wiederholt, und der negativer Raum zwischen ihnen ist genau die Form des Fußes Alif die verwendete anderswo!  Das ist eine andere Beziehung.
  6. Statt Sâd und Hâ‘mit einer geraden Basislinie verbindet, wurde die Schale mit Sâd geändert beträchtlich zu sein und zu einer swooping Verbindung, die das Baseline-und ergänzt die sonst lone Abseilgerät von Ayn belebt, so dass nun die Zusammensetzung fest gepflanzt scheint auf zwei Stützen.

Wenn ich es jetzt wieder anschaue, bleibt ein Stück, über das ich nicht erfreut bin, der leere Raum unter dem Wort الحمير.  Mehr experimentieren kann erforderlich sein, bevor ich vollständig zufrieden bin!

Übung

Zeit, um eigene Buchstaben zu erstellen!  Das ist eine wesentliche Aufgabe, aber zumindest sollten Sie die Buchstaben in Gruppe 1 entwerfen. Sie können sogar einen Satz auswählen und entwerfen, was Sie gerade dafür brauchen.

Wenn Sie für den vollen Job bereit sind, können Sie den hier beschriebenen Prozess befolgen oder davon abweichen - es gibt keine wirklichen Regeln dafür, aber ich denke, dass dies der einfachste Weg ist, um es zum ersten Mal zu tun.  Alles, was Sie brauchen, ist ein Bleistift und Gitterpapier; A3 ist komfortabel groß, aber der herunterladbare Ordner enthält ein A4-PDF-Raster, das Sie stattdessen ausdrucken können.

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