Arabic (العربية/عربي) translation by osamagaradh (you can also view the original English article)
نظرية اللون هي واحدة من أولى الأشياء التي يدرسها مصممو الجرافيك. إنه يفكك موضوع اللون ، ويحوله إلى قواعد بسيطة يمكن تطبيقها بسهولة في عملك. إنه يعلمك عن عجلة الألوان ، الألوان الأساسية / الثانوية / الثلاثية ، درجة حرارة اللون ، تناغم الألوان ، وعلم نفس اللون.
ومع ذلك ، لأن هذه النظرية الأساسية للألوان أساسية للغاية ، فإنها تبسط بعض القضايا وتتخطى بعض الفروق الدقيقة. بعد كل شيء ، هذه هي القواعد الأساسية التي من المفترض أن تعطيك لمحة عامة عامة عن مفهوم اللون ، الكل في واحد. ولكن إذا كنت تريد أن تكون محترفًا حقيقيًا ، فأنت بحاجة إلى البحث أكثر عمقًا
في هذه المقالة ، سوف نذهب إلى أكثر من خمسة أساطير لنظرية الألوان ، نحاول أن نرى ما تخطيته النظرية الأصلية من أجل البساطة.
1. درجة حرارة اللون أسطورة
يشير المفهوم الأساسي في نظرية اللون إلى حقيقة أنه يمكن بشكل عام فصل الأشكال إلى مجموعتين: الأشكال الباردة والألوان الدافئة. هذا الفصل مفيد ، لأن مخططات الألوان المستندة إلى الأشكال من مجموعة واحدة تميل إلى أن تبدو نظيفة ومتسقة. يعتمد هذا المفهوم على شيء يسميه المصورون توازن اللون الأبيض.
الألوان التي نراها في بيئتنا مصنوعة بالضوء. لذا فإن لون هذا الضوء يؤثر على كل تدرج في المشهد ، ويغير كل الأشكال بطريقة متناسقة. عندما تكون لون لون الضوء متناسقًا ، يمكن لعينينا أن تلغيه ، حتى نتمكن من تمييز اللون الأبيض على أنه أبيض ، حتى إذا كان يبدو أصفر أو أزرق.
عندما يظهر اللون الأبيض في الصورة أصفر ، تصبح جميع الألوان الأخرى مائلة إلى اللون الأصفر ، أيضًا - نسميها دافئة. عندما يظهر اللون الأبيض باللون الأزرق ، تصبح الألوان الأخرى زرقاء - ونسميها باردة. الألوان الدافئة والدافئة لها معان مختلفة في علم نفس اللون ، ولكن أهم درس يمكن استخلاصه منه هو أن الألوان الدافئة تبدو جيدة بين درجات دافئة أخرى ، وتبرد بين الألوان الباردة ، ولكن عندما تختلط ، فإنها تبرز مثل الإبهام القربي.
ولكن كيف تتعرف على الأشكال الدافئة والباردة؟ تعطينا نظرية اللون الأساسية حلاً سهلاً: عجلة درجة حرارة اللون. تنقسم إلى نصفين ، تفصل الألوان إلى ألوان دافئة وباردة.
في حين أنه لا يوجد أي خطأ جوهري في هذه الصورة ، فإنه يبسط موضوع درجة حرارة اللون. إنه يؤدي إلى سوء فهم بأن درجات ألوان معينة دافئة وباردة من تلقاء نفسها ، كما لو كانت درجة الحرارة خاصية لونية. يطلق على الأخضر اسمًا باردًا ، ويطلق اللون الأحمر على اللون الأحمر ، تمامًا مثل ذلك. القاعدة العامة هي: كلما كان لونها أكثر ضررًا ، كلما كان البرودة أكثر و كلما كان لونها أكثر صفراً كلما كان أكثر دفئًا.
المشكلة هي أن درجة حرارة اللون غير موجودة من تلقاء نفسها. لا يمكنك اختيار لون واحد فقط من عجلة الألوان وتذكر ما إذا كان الجو دافئًا أو باردًا. دعني اريك! فكر للحظة ، ما درجة الحرارة التي يمتلكها هذا اللون؟
إذا كنت تستخدم عجلة درجة حرارة اللون كمرجع لك ، فأنت تسميتها باردة. الآن ، دعونا نعطيها صديق:
هل ما زال هذا اللون رائعاً بالنسبة لك؟ ربما لاحظت أنه يبدو أكثر دفئًا بشكل ملحوظ. إذن هل الجو دافئ الآن؟ لنجعل الأمور أكثر إرباكًا بإضافة لون آخر إلى المشهد:
فما هو هذا اللون الآن: دافئ ، بارد ، أو محايد؟ والحقيقة هي: سواء ، وأي منهما. لا تحتوي الألوان على درجة حرارة من تلقاء نفسها. يُنظر إلى درجة الحرارة أثناء مقارنتها - لا يتعلق الأمر بمدى لونه المزرق ، بل كم هو مزرق بالنسبة إلى الآخرين في المشهد. يمكنك اختيار اللون الأزرق وجعله يبدو دافئًا من خلال إبراز علاقته بالألوان الحمراء.
لذا فإن عجلة درجة حرارة اللون الأكثر دقة ستبدو هكذا:
ولا يزال عليك عدم النظر إلى هذه العجلة لاختيار الأشكال الدافئة والرائعة ، بل للعثور على العلاقة بينها ، على سبيل المثال ، الأخضر أكثر دفئًا من اللون الأزرق ، ولكنه أكثر برودة من اللون الأصفر. بعد كل شيء ، كل ما يتطلبه تغيير درجة حرارة اللون هو إعطاء لون أصفر أو مزرق ، وهذا يمكن القيام به مع أي ألوان ، مما يجعل عجلة درجة اللون الكلاسيكية عديمة الفائدة.
لذا بدلاً من تقييد نفسك إلى نصف عجلة الألوان ، تأكد دائمًا من أن الألوان الموجودة في المشهد لها نفس الصبغة - إما مزرق أو مائل إلى الصفرة. هذا يكفي لخلق التناسق الجذاب لتوازن اللون الأبيض المتعمد.
2. اللون نسبي
تُظهر لك عجلة الألوان جميع الأشكال معاً. يبدو مثل أداة مثالية لمصمم جرافيك ، مجموعة من الألوان الملونة. وقبل كل شيء ، من البديهي أن ننظر إلى - مثل قوس قزح مثالي ونابض بالحياة!
ما الخطأ في شيء مذهل؟ باختصار ، إنه اصطناعي. تبدو الألوان مختلفة عندما تكون جزءًا من قوس قزح ، وتختلف عندما تكون جزءًا من مشهد أكثر واقعية ، حتى لو كانت هي نفس الألوان بالضبط. يمكن أن يحصل دماغك على نفس المعلومات بالضبط من الضوء الذي يصيب الكائنات ، لكن تفسيره لا يجب أن يكون متطابقًا.
لقد ألمح في هذه المسألة في القسم السابق عندما تحدثت عن توازن اللون. نرى العالم في ظروف إضاءة مختلفة أثناء النهار والليل ، ومع ذلك لا يغير ذلك كثيراً بالنسبة لنا. ذلك لأن دماغنا يتأكد من إلغاء تأثيرات التغييرات ، مما يجعلنا نرى شيئًا ثابتًا. عندما تمشي في الشارع ليلاً ، قد تبدو الغرف خلف النوافذ صفراء أو برتقالية اللون. ومع ذلك ، عندما تدخل إلى الداخل ، لا يمكن العثور على اللون البرتقالي في أي مكان.
إنه ليس حقاً خطأ ، إنها ميزة - فدماغنا يساعدنا ببساطة على التعرف على الأشياء من خلال إظهارها كما هي بغض النظر عن الشكل الذي تبدو عليه في الوقت الحالي. سيظهر لون أحمر فاتح ، سواء كان مضاءً بالشمس مباشرة ، مخفي في الظل ، أو غمره الضوء الرمادي الناعم في يوم ملبد بالغيوم. طالما أن البيئة بأكملها تتأثر بنفس الطريقة بالتغيرات الخفيفة ، فإن دماغنا يعرف كيف "يطرح" هذا التأثير.
مجرد إلقاء نظرة على هذه الصورة مرة أخرى. ترى كل هذه الأشياء بيضاء ، على الرغم من أنها ليست كذلك. إذا قمت بفحص هذه الألوان ، سترى أنها ظلال مختلفة من الرمادي ، دافئة وباردة. ولكن يمكنك أن تقول: "بالتأكيد ، إنهم ليسوا أبيضين حقًا ، لكنهم قريبون بما فيه الكفاية".
دعونا نخرجهم من المشهد للحظة. هل هذه تبدو بيضاء تقريبا بالنسبة لك؟
ماذا حدث هنا؟ عقلك يفسر المشهد ككل. لا يتعرف على الألوان كما يفعل Color Picker من Photoshop. لا يهتم بالتدرج أو السطوع. يهتم فقط ما تعني الألوان. ويتم تقديم هذا المعنى لك في شكل معلومات بصرية ليس لها علاقة كبيرة بخصائص الألوان الموضوعية للكائن. من المفيد أكثر أن ترى الكتاب مكتوبًا باللون الأبيض - كما هو الحال في ظروف الإضاءة المثالية - بدلاً من إدراك جوانبه المظللة بلون مختلف لسبب ما.
ربما كان هذا هو سبب التشويش على الفستان - صورة مشهورة جعلت الناس يتساءلون عن رؤيتهم الخاصة. كيف يمكن أن ينظر إلى نفس الألوان باللون الأزرق والأسود أو الأبيض والذهبي؟ لم تضيء الصورة بشكل صحيح ، مما يجعلها مربكة جدًا لدماغنا لتفسير الألوان. إزالة أدمغة بعض الناس من التعرض المفرط المفترض ، وتفسير الألوان كما غسلها الأزرق والأسود. h
هذه الميزة من دماغنا يجعل العمل مع لون خادع. قد يتغير اللون الذي تم التقاطه مباشرة من عجلة الألوان بطريقة سحرية بمجرد وضعه في مشهد. بالتأكيد ، لا يتغير الأمر حقاً - يبدو أنه يتغير. ولكن عندما يتعلق الأمر بالألوان ، ما الذي يهم أكثر - ما هي ، أو كيف تبدو؟
دعنا نعود إلى عجلة الألوان. ربما ترى ظلالين مختلفتين من اللون الأرجواني هنا: أغمق على اليسار وأكثر إشراقاً على اليمين ، شيء مثل المربعات أدناه. لكن الحقيقة هي ، أنهم نفس اللون ، # 8000FF .
إذاً ، ماذا يبدو # 8000FF من تلقاء نفسه؟ والحقيقة هي ، لا! يتم إنشاء الألوان عن طريق العلاقات. حتى أكثر عجلة الألوان "محايدًا" تظهر لك درجات اللون بالنسبة إلى الخلفية البيضاء وبعضها الآخر. وبمجرد أن تأخذ لونًا واحدًا من هذه العلاقة إلى أخرى ، فإن تلك العلاقة الجديدة ستخلق لونًا جديدًا للخروج منها.
h يمكن للأحمر الساطع أن يبدو عدوانيًا جدًا في الشركة من قوس قزح بأكمله ، ولكن يمكن أن يتحول إلى نغمة هادئة جدًا عندما لا يكون هناك لون أزرق أو أخضر. وبالمثل ، قد يبدو اللون الأرجواني غامقًا وخافتًا على عجلة القيادة ، ولكنه قد يتألق ببراعة في الشركة المناسبة.
إذا كنت مهتمًا بأوهام بصرية أخرى وكيف يمكنك استخدامها في عملك ، فقد تحب هذه المقالة أيضًا:
3. القيمة أكثر أهمية من هوي
يمكن استخدام عجلة الألوان في نظرية الألوان لإظهار العلاقات بين الألوان ولإعطائك بعض الحلول الجاهزة لتكوين أنيق. تعلمك نظرية اللون الأساسية عن أنظمة الألوان المختلفة ، مثل الألوان الأحادية:
... مكمل:
... مشابه:
... تقسيم البضائع التكميليه:
... أو ثالوث:
المفهوم هو أن أعيننا يمكن التعرف على العلاقات بين الألوان ، وإذا تم تنظيم العلاقات ، يبدو المخطط متسقة بالنسبة لنا. المشكلة هي أن هذه الطريقة تتحدث فقط عن الألوان ، واللون أكثر من مجرد لون. على سبيل المثال ، هذه الثلاثة هي نفس اللون ، ولكن يمكنك أن ترى ما هي ألوان مختلفة.
لكنها ليست مفاجأة لك ، أليس كذلك؟ كمصمّم جرافيكي ، من المحتمل أنك علمت بالتشبع والسطوع أيضًا. تتحدث نظرية الألوان الأساسية عن الصبغات (الألوان ذات التشبع المنخفض) والظلال (الألوان ذات السطوع المنخفض). يأتي هذا مباشرة من اللوحة التقليدية ، حيث يتم تقليل التشبع عن طريق إضافة اللون الأبيض ، ويتم تقليل السطوع بإضافة الأسود.
ما فاتك عندما تعلم أساسيات هو مفهوم القيمة. غالبًا ما يتم تجاهلها أو مساومتها مع السطوع. هذا لأنه لا يمكن تعديله باستخدام أي شريط تمرير في Photoshop. القيمة هي شيء تم تعيين جميع درجاته افتراضيًا ، ولا يمكن تعديله إلا من خلال تغيير درجة التشبع والسطوع.
إذن ما هي القيمة؟ إنه سطوع نسبي. إنه ليس سطوع اللون ، مثل السطوع / الإضاءة التي يمكن قياسها باستخدام Color. Pickerإنه اللون الساطع الذي يبدو عليه اللون مقارنةً بالآخرين. ولأن أعيننا ليست حساسة بالتساوي لكل لون ، فإننا نرى بعض الألوان أكثر قتامة وبعضها أكثر إشراقا - على الرغم من أنها في شكلها النقي تكون جميعها مشرقة 100٪. يمكن بسهولة رؤيتهم عندما تشبع عجلة الألوان:
إن الإجابة على هذه الظاهرة الغريبة بسيطة إلى حد ما ، إذا كنت تعرف كيف يتم إنشاء الألوان. يتكون الضوء الأبيض من ثلاثة ألوان أساسية: الأحمر والأخضر والأزرق (RGB). الأبيض هو ألمع الألوان التي يمكن أن تكون على الإطلاق — السطوع النسبي (القيمة) هو 100٪. ولكن إذا كان ساطعًا بنسبة 100٪ ، فهذا يعني أن مكوناته يجب أن تكون أقل من 100٪. وهذا هو بالضبط ما يحدث: الأحمر هو 30 ٪ مشرق ، والأخضر مشرق بنسبة 59 ٪ ، والأزرق هو 11 ٪ مشرق.
نظرًا لأن القيمة تعتمد على إدراكنا بدلاً من وضع الألوان على عجلة الألوان ، فإن عجلة الألوان لا تساعدنا على القيم مطلقًا. يتوقف اللون عن كونه منتظم. في مكان واحد تنمو القيمة ، ثم تنخفض ، ثم تزيد للحظة وتسقط مرة أخرى - لا يوجد طلب على الإطلاق. وهذا كل شيء لأن الألوان الأساسية (مكونات جميع الألوان الأخرى) ليست متساوية من حيث القيمة.
يجب عليك إعادة تنظيم الأشكال لإنشاء ترتيب صحيح للقيم ، ولكن من المستحيل إنشاء عجلة للخروج منها لأن هناك بداية (مظلمة) ونهاية (ساطعة).
دعونا نعود إلى مخططات الألوان المتناغمة. يبدو أنها تعطيك بعض الحلول الجيدة المختبرة ، ولكن إذا حاولت تطبيقها على تصميمك ، قد تلاحظ أن كل هذه المخططات ، في شكلها النقي ، هي نابضة بالحياة وغير سارة. انهم إما متناقضة جدا أو متشابهة جدا.
"لكن ليس من المفترض أن تستخدمها هكذا!" قد يقول معلم نظرية اللون. "ما زلت بحاجة إلى ضبط الصبغات والظلال." وبالفعل ، بعد بعض الترقيع ، تبدأ مخططات الثالوث المتناقضة تبدو جذابة للغاية:
ولكن كذلك جميع أنظمة الألوان الأخرى ، حتى مع أشكال عشوائية تماما! ما الفرق بين مخطط ثلاثي ومخطط عشوائي؟ بالتأكيد ، يمكنك معرفة أن الأولى تستند إلى علاقة معينة على عجلة الألوان. لكن ماذا في ذلك؟ ما الذي نكتسبه حقا بهذا ، ما عدا إثبات معرفتنا لنظرية الألوان الكلاسيكية؟
كما ترى ، فإن تصحيح الصبغات والظلال هي أكثر أهمية لإنشاء نظام متسق من الأشكال.والصبغات والظلال بدون الصبغة هي ... القيم. سيبدو المخطط ذو القيم المتوازنة جيدًا بغض النظر عن الأشكال التي تستخدمها. وبالعكس ، فإن الأشكال الجيدة التخطيط لن تبدو جيدة إذا استخدمت القيم غير الصحيحة.
عند بدء التصميم ، يجب التركيز على القيم أولاً. هوى لا يهم حقا بقدر ما سيجعلك تجانس الألوان تفكر!
يمكنك معرفة المزيد عن القيم هنا:
4. علم نفس اللون العالمي غير موجود
في التصميم الجرافيكي ، لا يفترض ببساطة أن تبدو الألوان جميلة. لديهم وظيفة - من المفترض أن تخلق رد فعل مرغوب في المشاهد ، مما يتيح لهم بعض المعلومات على الفور. يجب أن تستحضر بطاقة عمل المحامي مشاعر مختلفة من النشرة الإعلانية لحفلة رأس السنة الجديدة ، وتلعب الألوان دورًا مهمًا للغاية هنا.
نظرية اللون الأساسية ، كالعادة ، تحاول جلب بعض الحلول الجاهزة لعلم نفس اللون. الأحمر نشط ومثير ، والأصفر عن السعادة ، والوردي يجلب الأنوثة إلى الذهن ، والأسود جاد ورسماني. هناك قوائم طويلة كاملة لما تعنيه ألوان معينة ، وأماكن استخدامها ، وأين يمكن تجنبها. ولكن حتى من دونها ، لدينا بعض الحدس لما ينجح وما لا ينجح.
لكن من أين يأتي هذا الحدس؟ لماذا بعض الألوان تعني شيئًا؟ لا توجد أبحاث كافية في هذا المجال ، لكن الأدلة تشير إلى أن معنى الألوان يعتمد في الغالب على الثقافة. بعبارة أخرى ، ترتبط الألوان بما يتم استخدامه عادةً ، ويتم استخدامها في ... ما يرتبط بها عادةً. إنها مشكلة الدجاج والبيضة - فنحن نصنع الثقافة ، وتجعلنا الثقافة. ربما كان هناك بعض المعاني الأساسية والبدائية للألوان التي بدأت بها جميع الثقافات ، لكنها تطورت بطرق مختلفة في أجزاء مختلفة من العالم.
وهذا يعني أن حدسك حول معنى الألوان يعتمد على ما يمكنك رؤيته من حولك ، وهذا ما تؤكده نظرية اللون فقط كقاعدة معينة يجب اتباعها. هل يستخدم اللون الأزرق في بطاقات الأعمال وفي شعارات البنوك والمؤسسات الأخرى المحترمة ، لأنه يجلب الثقة والاحتراف إلى الذهن ، أو العكس؟ من الصعب معرفة ذلك ، لكن هناك شيء واحد مؤكد: بغض النظر عن السبب ، إنه لا يزال يعمل.
ولكن هنا تكمن المشكلة: ثقافة الغرب ليست التقصير ، كما أنها ليست عالمية. قد يبدو الأمر كما لو أنك لا تترك دائرة الثقافة الغربية فعلاً ، سواء فعلاً أو فعلياً ، لكن هناك أعداداً كبيرة من الناس يقضون حياتهم داخل ثقافات مختلفة جداً - وقد يكون حدسهم حول الألوان مختلفاً إلى حد كبير أيضاً.
على سبيل المثال ، اللون الأصفر هو لون الفرح والدفء في الغرب ، ولكن في أمريكا اللاتينية غالباً ما يرتبط بالموت والحداد. في الصين ، الأحمر لون إيجابي للغاية ، مليء بالسعادة والطاقة ، ولكن في الشرق الأوسط وبعض الدول الأفريقية ، يرى الناس هذا اللون كرمز للخطر أو الشر. في الغرب ، يرتبط اللون الأبيض عادة بحفلات الزفاف ، ولكن في العديد من البلدان الآسيوية هو في الواقع رمز الموت - يعامل مثل الغربيين يعاملون السود عادة.
الألوان تشبه اللغة ، لكنها ليست لغة عالمية. فكما قد تعني الكلمة نفسها أشياء مختلفة بلغات مختلفة ، يمكن تفسير نفس اللون بشكل مختلف عبر الثقافات. قد يساعدك التمسك بدليل رسمي واحد في التماس ثقافة واحدة ، ولكن أيضًا إبعاد الآخرين. لا يوجد تفسير واحد صحيح للألوان ، ولا ينبغي لنا أن نفترض أن لنا هو الافتراضي.
5. كسر القواعد يدفع أكثر من طاعتهم
إن نظرية الألوان مليئة بالقواعد التي توضح لك الطريق وتجعل كل شيء أكثر بساطة.تصميم شعار لمطعم الوجبات السريعة؟ استخدم الأصفر والأحمر! إنشاء حزمة لمنتج مخصص للنساء؟ استخدام الألوان الوردية أو الباستيل! هل تريد أن يتم التعامل مع عملك على محمل الجد؟ استخدم اللون الأزرق الداكن! والعياذ بالله يمكنك استخدام الألوان الناعمة في منتج مصمم للرجال!
كما ذكر في المقطع السابق ، يتم استخدام هذه القواعد لأنها تعمل ، وأنها تعمل لأنها تستخدم.ولكن لأنها تستخدم على نطاق واسع ، فإنها تبدأ في أن تبدو مملة ومحايدة وطبيعية. والممل هو عادة آخر شيء في قائمة الأهداف عند تصميم شيء ما! لذا ربما يكون كسر القواعد هو الطريق؟
القواعد تتغير مع مرور الوقت. وخير مثال على ذلك هو كيف كان اللون الأزرق اللون بالنسبة للفتيات ، بينما كان اللون الوردي بالنسبة للأولاد. في وقت لاحق ، تم عكس هذا الاتجاه ، واليوم من المستحيل أن نخطئ في ممر ألعاب البنات لأولاد الأولاد. لكن الناس تعبوا من ذلك. على نحو متزايد ، يحاول الآباء التأكد من عدم فرض أي صور نمطية جنسانية على أطفالهم ، مما يسمح لهم بتطوير شخصيتهم بأقل ضغط ممكن. لذلك يتم البحث عن الألعاب والملابس المحايدة بين الجنسين ، ويمكن أن يكون تصميم منتج أخضر أو أصفر طريقة سهلة للغاية لجعلها تبرز من البحر الوردي والأزرق.
تركّز الثقافة الغربية على الفردية لفترة من الوقت ، حيث ابتعدت عن التقاليد المتشددة التي غالبًا ما كانت تعني تقييد نفسك من أجل الحفاظ على الأشياء كما كانت دائمًا. أصبح المجتمع أكثر وعياً باحتياجاته الخاصة وكيف تحاول الشركات التلاعب بها. نحن لا نحب أن نعامل مثل البلهاء ، ونرى أن التصميم القائم على الصور النمطية يشبه ذلك. كمصممين ، لدينا القدرة على تشكيل مفهوم الجندر والأدوار الاجتماعية - من خلال إدامة الصور النمطية ، أو عن طريق تجنبها .
نحن ، كشعب ، أصبحنا أكثر وعياً بكيفية تأثير تصرفاتنا على البيئة. إن البيئة ، والبساطة ، وطريقة الحياة الطبيعية أصبحت عصرية الآن. يتم استبدال البلاستيك اللامع والملون بمزيد من المواد الطبيعية ، ويبدأ أقل في التسبب بالمزيد. يبدو أن العالم كان لديه ما يكفي من الألوان البراقة والمشرقة. لذلك نحن نواجه خيارا - اتباع القواعد التي تم اختبارها لمجرد أنهم القواعد ، أو يجرؤ على خلق شيء جديد. وعند النظر إلى علامة ماكدونالدز الأزرق ، أنيقة، هادئة، وتركيب بيئته، فإنه من الصعب عدم التشكيك في صحة حكم الصفراء والحمراء .
يؤتي ثماره لمتابعة الاتجاهات ، لكنه يؤتي ثماره أكثر لتعيين اتجاهات جديدة. ولإنشاء اتجاهات جديدة ، تحتاج إلى الابتعاد عن القديمة ، مع تجاهل القواعد القديمة في هدف إنشاء شيء جديد. بعد كل شيء ، لا يمكن لأحد معرفة ما إذا تم استخدام هذه القواعد لأنها تعمل بشكل أفضل ، أو إذا بدا أنها تعمل بشكل أفضل لأنها تستخدم باستمرار!
استنتاج
كونك مصمم جرافيك يعني أنك مبدع. في حين أن نظرية اللون الأساسية هي أداة مفيدة جدًا للمبتدئين ، إلا أنها في معظم الحالات أكثر تحديدًا من الفائدة. لا توجد نظرية تشمل جميع قواعد التصميم ، لذا لا يمكن أن تكون نظرية الألوان بالتأكيد واحدة. يجب التعامل معه على أنه اقتراح ، مثل نقطة بداية - ولكن إذا كنت تريد أن تكون مبدعًا ، فأنت بحاجة إلى تعلم كيفية كسر القواعد.
إذا كنت مهتمًا بنظرية الألوان ، فقد ترغب أيضًا في هذه الوظائف:
نظرية اللوننظرية اللون المتقدمة: ما هي إدارة اللون؟
أدوبي المصورخلق تصميم الرسوم البيانية والتوضيحية للناس المكفوفين اللون
نظرية التصميمخلق حوامل اللون للحصول على التصاميم الخاصة بك من صورة
نظرية اللوناستخدام لوحات الألوان لإنشاء هوية في العمل الفني
نظرية التصميمتصميم في 60 ثانية: وأوضح RGB و CMYK أنماط الألوان
