() translation by (you can also view the original English article)
Текст - это всегда не просто текст, типографика, или то как текст расположен на макете, имеет огромное влияние на визуальное восприятие сообщения, задавая тон и настроение читающего.У дизайна шрифтов долгая и захватывающая история, а цифровые шрифты, которыми мы пользуемся сегодня, часто с невероятной историей происхождения.
Здесь мы узнаем краткую историю шрифта и типографики, начиная с ранних шрифтов с засечками Древнего Рима, изучим немного революцию печатания в Средневековье, и посмотрим на огромное влияние Модернизма 20-го века и на сегодняшний диджитал век типографики.
Ищите идеальный шрифт для своего проекта? Вы точно найдете его среди множества вариантов на GraphicRiver или Envato Elements.
Типографика до типографии
Типографика - это расположение текста на плоскости. для большинства дизайнеров это то, как текст расположен на странице, продукте (например, упаковке), сайте или вывеске.
Типографика, какой мы ее знаем сегодня, появилась с изобретением печати (смотрите ниже), но на самом деле у нее более древнее происхождение. Многие шрифты, широко используемые сегодня, эволюционировали из древних шрифтов.
Во втором веке до Н.Э. в Месопотамии пуансоны и штампы использовались для штамповки букв или глифов на печати, что является очень ранней формой печати. Есть также свидетельства того, что подобные «типографские» методы использовались в Вавилоне, на Крите и Древней Греции.
Многие из шрифтов с засечками, которые мы используем сегодня, также пришли к нам из капитального письма Древнего Рима, которым писали на стенах и зданиях. Trajan Pro и Times New Roman два примера таких шрифтов.
Готическая революция Гутенберга
К 12 веку в Европе, каллиграфия превратилась в красивый вид искусства, которым занимались монахи, создававшие рукописи, обернутые в расписание обложки. Этот стиль сейчас называется blackletter - готический каллиграфический шрифт.
Минус этого письма был в том, что оно было долгим, дорогим и доступным только ограниченному кругу людей.
Для многих шрифтовых энтузиастов типографика действительно возникла только с изобретением печатного станка. В Германии кузнец по имени Йоханнес Гутенберг создал машину, которая могла создать наборный шрифт, позволяя печатать большое количество листов с использованием чернил и штампов. Подражая стилю черной печати, используемому в рукописных рукописях, Гутенберг разработал первый шрифт: Blackletter.
Впервые типографика стала более доступной для широких масс. Брошюры и флаеры могут быть сделаны быстро и недорого, хотя еще пройдет много веков, прежде чем книги станут тем, что обычные люди могут себе позволить.
"Это же нечитабельно!"
Плотная чернота готического шрифта всегда делала его неудобным для чтения, и популяризация Римских шрифтов в 15-16 веках стала глотком свежего воздуха.
В 1470 в Венеции Николас Дженсон создал легко читаемую гарнитуру на основе Римского письма. Jenson - один из ранних гарнитур с некотрастными тонкими линиями.
Старые Романские шрифты легко читаемые и приятные для глаза, поэтому они стали так популярны в этот период времени.
Пока эта обновленная удобочитаемость приветствовалась, наборщики также начали изучать способы экономии места на макетах. Книги и другие печатные материалы по-прежнему были не очень дешевы для производства, поэтому дизайнеры сосредоточились на уменьшении трекинга (пробел между символами) и лидинга (пробел между строками). Эта потребность в экономии пространства также привела к развитию курсивных шрифтов.
И хотя сегодня типографы в основном пользуются курсивом для создания иерархии и разнообразия в тексте, типографы эпохи Возрождения использовали наклонные стили, чтобы максимально использовать ограниченное пространство, которое у них было.
Вы старый романтик: засечки 18-го века
Римские шрифты оставались неизменно популярными в течение нескольких столетий, и только в 18 веке некоторые из самых влиятельных шрифтовых дизайнеров тихо произвели революцию в засечках, и сделали их такими, какими мы их знаем сегодня.
Это была эпоха гуманистических засечек. Все началось с лондонского дизайнера Уильяма Каслона, который создал более изысканную версию засечек старого стиля, впервые разработанных Дженсоном несколько столетий назад. Caslon романтическая и, несомненно, красивая гарнитура, которая делает все печатные документы этого периода исключительно элегантными. Caslon - романтическая и, несомненно, красивая гарнитура, которая делает все печатные документы этого периода исключительно элегантными.
Спустя пару десятилетий, в 1750-х годах, еще один английский шрифтовой дизайнер Джон Баскервилл создал то, что теперь известно как первый переходный шрифт. По сравнению с Old Style Caslon, Baskerville обладает более тонкими засечками и умеренно более высоким контрастом между толстыми и тонкими штрихами. Он имеет более формальный, строгий вид, чем Caslon, и остается одним из самых популярных шрифтов для верстки книг сегодня.
В период эпохи Просвещения в течение 18-го века волна типографических изменений набирала силу и быстро. Во Франции семейство Didot разработало один из первых современных шрифтов с засечками, который определяется очень тонкими засечками и очень высоким контрастом между толстыми и тонкими штрихами.
#/media/File:DidotSP.png "Image: https://cms-assets.tutsplus.com/uploads/users/114/posts/30372/image/Didot.jpg")
Аналогичным образом итальянский типограф Giambattista Bodoni разработал шрифты, которые также можно отнести к некоторым из ранних современных шрифтов.
Didod и Bodoni обычно используются в люксовой рекламе и дизайне журналов сегодня, поскольку они считаются исключительно красивыми и шикарными шрифтовыми стилями.
Типографский «Блип»: промышленная революция
После всех сложнейших разработок в типографии в XVIII веке, XIX век должен был быть немного разочаровывающим. Это была эпоха Промышленной революции, и в то время как невероятный прогресс был достигнут в механических и промышленных областях, типография страдает от суматошного подхода.
Шрифт был сжатым или растянутым, чтобы соответствовать рекламным материалам, таким как плакаты и газеты. Эклектичное сочетание стилей использовалось чтобы заполнить каждое доступное пространство, что привело к эксцентричному виду, который варьировался от стиля, вдохновленного цирком, к стилю «винтаж», популярный сегодня в хипстерских кофейнях и барах.
Плюс всей этой типографской свободы в течение 19-го века заключался в разработке брусковых или египетских шрифтов. Это были более грубые, более смелые воплощения существующих стилей с засечками, и они все еще придают прекрасное антикварное настроение названиям в современном дизайне.
Слава Богу, модернисты здесь
После беспорядка индустриального периода типография сильно нуждалась в обновлении. К счастью, были некоторые очень дальновидные парни, которые это сделали.
У Уильяма Каслона (смотри выше) был правнук Уильям Каслон IV, который устранил засечки у одного из своих традиционных шрифтов в начале 19-го века. Стиль был слишком впереди своего времени и не взлетел, и нужно было еще столетие до того, как мир стал готов к простоте без засечек.
Самым известным ранним шрифтом без засечек является Futura, созданный немецким типографом Полом Реннером в 1927 году. Реннер был вдохновлен простыми геометрическими фигурами, что дает Futura и близким к нему шрифтам название группы - шрифты Geometric Sans.
В то же время в Англии Эрик Гилл приближался к новому модернистскому настроению с другой стороны. Он создал Gill Sans, который представил более естественные кривые и органические формы шаблону без засечек. Этот и другие родственные шрифты теперь известны как шрифты Humanist Sans.
Несколько десятилетий спустя, в конце 1950-х годов в Швейцарии, был сделан еще один эволюционный шаг в шрифтах без засечек. Швейцарский стиль, практикуемый группой дизайнеров в стране, характеризовался функциональным и ультра-разборчивым дизайном. Helvetica был звездным продуктом этого модернистского эксперимента, и вскоре он стал использоваться во всех рекламных и печатных проектах во всем мире.
Влияние цифрового века
Модернистские шрифты без засечек действительно нарушили традицию со всеми типографскими разработками, которые были раньше. Но была одна заключительная разработка, которая расширила охват шрифтов как с засечками, так и без засечек, а также типографского форматирования до еще невообразимо большой аудитории.
С изобретением компьютеров в 20 веке цифровые версии шрифтов стали новой валютой в типографии. Несмотря на захватывающие возможности, которые могла иметь цифровая революция для типографии, типография как дисциплина ненадолго оказалась неуместной. С ограничениями экранной технологии многие шрифты были представлены как примитивные Pixel Type, а стили, созданные в этом стиле, стали лидерами в области печати для дизайна печати.
По мере развития компьютерных технологий область типографики постепенно открывалась, создавая более сложные шрифты для всех пользователей компьютеров. Недостатком этого было чрезмерное использование «плохих» шрифтов (*кашляет*, Comic Sans) каждым Томом, Диком и Гарри.
Это было фактически самой революционной разработкой в типографии - теперь типографика стала доступна всем, а не только специалистам. Любой, у кого есть доступ к векторному программному обеспечению может создать новый шрифт.
Вывод: от Месопотамии до Майкрософт... и все что между
Люди всегда искали новые и творческие способы общения с другими, а типография - это самый визуально задерживающий способ, которым это было сделано.
Как мы здесь рассмотрели, типография не просто начиналась с изобретения печатного станка, но имела гораздо более глубокую историю, большую часть которой археологи и историки все еще только открывают миру.
Эволюция типографики также не остановится с эпохой цифровых технологий, но на самом деле имеет больше возможностей, чем когда-либо, для развития и завоевания новых легионов шрифтовых энтузиастов.
Если эта краткая история шрифта вызвала у вас аппетит в отношении контента, связанного с типографикой, вам повезло! Ознакомьтесь с нижеприведенными уроками, в которых основное внимание будет уделено повышению ваших шрифтовых навыков.
Вы также можете найти идеальный шрифт для своего следующего проекта на GraphicRiver или Envato Elements.
