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Caligrafía árabe creativa: anatomía de las formas de las letras

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This post is part of a series called Arabic Calligraphy for Beginners.
Creative Arabic Calligraphy for Beginners: Introduction
Creative Arabic Calligraphy: Proportions and Spacing

Spanish (Español) translation by Leareny Guerrero (you can also view the original English article)

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La tabla alfabética proporcionada en la introducción era una descripción general; hoy estamos analizando cada letra en detalle. Aprenderás sobre las proporciones de cada letra, su(s) forma (s) esencial(es), su relación con la línea de base y las letras que la rodean. También he incluido instantáneas de cada letra, como se encuentran en documentos históricos que abarcan el período de supremacía cúfica, para mostrar cuánto pueden cambiar algunas letras dentro de su identidad esencial.

Si estás familiarizado con la escritura árabe tal como se enseña hoy, es decir, derivada de las escrituras redondas, puedes encontrar que algunas de las letras son bastante diferentes de las que conoces. Solo como recordatorio, estoy distinguiendo entre letras, de las cuales hay 28 en árabe, y formas de letras, de las cuales solo hay 18 porque muchas letras comparten la misma forma de letra con diferentes arreglos de puntos.

Notarás que no estoy estableciendo formas tanto como principios, sobre los cuales la forma se puede interpretar con gran libertad. Se parece mucho a la parte estructural de un edificio, que es invisible desde el exterior, pero si es sólida y está bien proporcionada, aporta más belleza que las adiciones cosméticas. Este símil es aún más relevante cuando sabes que el guion con el que estamos trabajando se llama handasi هندسي en árabe, que significa tanto "geométrico" como "arquitectónico".

Elementos básicos

Para empezar, definamos las partes de una letra. Si realmente lo reducimos al máximo, podemos pensar en la escritura árabe está formada por formas identificativas que surgen de una línea de base que corre como un hilo a través de cualquier texto, solo desapareciendo momentáneamente cuando las letras no se conectan. Algunas de estas formas son constantes: son el cuerpo de la letra. Otro conjunto de formas solo está presente cuando no se conecta a una letra que le sigue: son la cola.

Las formas del cuerpo son las siguientes:

Basic body shapesBasic body shapesBasic body shapes

La forma más básica es un trazo vertical (en esencia, no necesariamente en la forma), un diente que se puede considerar como el Alif acortado (ver más abajo para más información sobre el Alif). La muesca está estrechamente relacionada, un trazo diagonal, aunque esta desviación de la cuadrícula rectilínea provocó grandes variaciones en las letras con muescas. Cuando una letra presenta una línea por encima de la línea de base y paralela a ella, el efecto resultante es lo que yo llamo un cuadro, pero el primer lado (a la izquierda) puede estar abierto, como es el caso de Kâf y Dâl. Finalmente, el bucle o círculo, que en algunos casos se puede levantar de la línea de base.

Las colas tienen diversas relaciones con la línea de fondo:

Basic tail shapesBasic tail shapesBasic tail shapes

La cola plana es simplemente una línea horizontal que es plana en la línea de base y de longitud potencialmente indefinida. Todo lo que se agregue a su extremo es cosmético. La cola que regresa comienza en la línea de base y luego se pliega debajo de sí misma; el retorno se puede estirar debajo de la palabra tanto como se desee. Con el tiempo, la cola que regresa comenzó a abrirse para convertirse en una curva abierta hacia la derecha. En contraste, el cuenco siempre estaba abierto (hacia arriba), aunque su forma no siempre estaba tan llena; está esencialmente por debajo de la línea de base.

Las 18 formas de letras

En los diagramas a continuación, examino la forma esencial de cada forma de letra y luego proporciono ejemplos de esta forma de letra que se encuentran en diferentes períodos y en diferentes medios. Esta forma esencial es como nuestra parte estructural invisible, las tuercas y tornillos dentro de una construcción, o como la figura de palo que se usa para dibujar personas: no es la forma exterior de la letra, así que no la copies pensando que es la letra original. Los ejemplos de períodos que proporciono son ejemplos de forma exterior y están ahí para darte una mejor idea de la letra.

La razón por la que el cúfico es difícil de enseñar excepto por aprendizaje es que, a diferencia de las escrituras cursivas, no hay una forma única definida para cada letra, que puedo mostrarte y decir "esto es, memorízalo": necesitamos interiorizar la sutil esencia de cada letra. Es por eso que muestro una variedad de formas. De la misma manera, puedes mirar a los miembros de la misma familia y sentir positivamente lo que los hace parecerse, pero ser incapaz de plasmarlo en el papel.

Ten en cuenta que no estoy intentando identificar los estilos y períodos con precisión científica, en primer lugar porque la escasez y confusión de recursos hace que sea imposible hacerlo con honestidad, y en segundo lugar porque eso es bastante irrelevante para su propósito, que es convertirse en íntimo con las letras. Las preocupaciones de un calígrafo no son las preocupaciones de un historiador. Si lo simplifico, es porque es más útil hacerlo.

Y ahora examinemos las formas de las letras. No sigo el orden gráfico o numérico, sino que agrupo formas similares.

Alif ا

El Alif, la letra primordial, es un solo trazo vertical o, cuando se construye, un rectángulo alto. No se conecta, por lo que solo se adhiere a la letra anterior.  Muestro en gris cómo se conectan las letras, y el trazo más grueso es la línea de base, de la que siempre debemos estar atentos; el Alif siempre está en la línea de base. El ancho del Alif define nuestra unidad de medida.

En cuanto a la altura, en esta tabla, tiene cinco unidades de altura, pero esta es simplemente la altura que elegí como punto de partida para las ilustraciones de esta lección: el Alif establece las proporciones para todo el alfabeto y el calígrafo establece las proporciones de el Alif. Cómo hacer esto hábilmente será nuestro trabajo en lecciones posteriores. En todos los casos, sin embargo, solo dos letras son tan altas como el Alif, y ninguna letra es más alta.

Alif basicsAlif basicsAlif basics

Los ejemplos históricos a continuación nos muestran que al Alif se le da muy a menudo un pie a la derecha. Esto puede haber comenzado como una forma de hacer que ocupe más espacio; si recuerdas los primeros ejemplos de cúfico que vimos, se caracterizaron por mucho estiramiento y espacios amplios. En tal composición de este tipo, habría que dar más presencia visual al Alif, y los ejemplos de "cúfico sobre vitela" aquí ocupan nada menos que un espacio cuadrado. El pie se vuelve más discreto a medida que el Alif se vuelve más delgado y alto, pero se puede usar con fines decorativos, al igual que la cabeza con la adición de un "serif" (tarwîs) que puede ser bastante elaborado.

Alif examplesAlif examplesAlif examples

Bâ'ب, Tâ' ت, Thâ 'ث

A diferencia del Alif, que es la quintaesencia de lo vertical por excelencia, Bâ' es la quintaesencia de lo horizontal por excelencia. Su cabeza es un diente simple, pero cuando está aislado o es definitivo, destaca por su cola larga y plana (al menos mientras el Alif es alto, pero puede estirarse sin límites o comprimirse ligeramente según sea necesario). La altura del diente también es una cuestión de decisión, pero en todos los casos no es más alta que las muescas, bucles o cajas. Bâ' siempre se sienta en la línea de base.

Aunque hablo del Bâ', esta forma de letra se aplica igualmente a las letras Tâ' y Thâ'. Bâ' tiene un solo punto debajo ب; Tâ' tiene dos puntos encima de ت; Thâ' tiene tres puntos encima de ث. Su ubicación exacta no está estrictamente regulada, sino que depende de la estética: cuando la letra se conecta, permanecen cerca del diente, pero cuando la cola plana está presente, pueden tomar cualquier posición a lo largo de la cola que agrada a la vista.

Ba basicsBa basicsBa basics

Los ejemplos históricos muestran poca variación, pero ofrecen algunos ejemplos de cómo terminar la cola plana con elegancia. Fíjate en la forma ornamental, que añade una caída debajo de la línea de base entre el diente y la cola, prácticamente lo más revolucionario que puedes hacer con esta forma de letra tan primaria.

Ba examplesBa examplesBa examples

Nûn ن

Cuando se conecta, Nûn es un diente, al igual que la forma de letra anterior, pero se caracteriza por un solo punto. Pero en lugar de una cola plana, este diente está unido a un cuenco; de hecho, se podría decir que el Nûn es el cuenco.

Las dos formas que se muestran a continuación reflejan la profunda transformación que experimentó esta forma de letra: las primeras formas del Nûn muestran que el cuenco era un ángulo abierto, en lugar del cuenco redondo o cuadrado que lo caracteriza hoy en día, aunque siempre lo hizo, y todavía lo hace, aunque siempre cayó, y sigue cayendo, por debajo de la línea de base.

Nun basicsNun basicsNun basics

Es importante conocer estas dos formas porque cualquier letra que tenga un cuenco seguirá la forma del Nûn, ya sea la anterior o la posterior. Inversamente, algunas letras como Râ' seguramente no seguirán la forma del Nûn.

Fuera de contexto, la forma ptimitiva, así como algunos de los ejemplos históricos a continuación, se parecen mucho, a los ojos modernos, a una Râ. Pero esta confusión se aclara al ver las dos letras una al lado de la otra en su contexto adecuado. Cuando el Nûn es cuadrado, el Râ se parece más a un triángulo que se encuentra en la línea de base (ver Râ' para más detalles); cuando el Nûn es oblicuo, con tres lados claramente definidos, el Râ solo tiene dos.

Este puede ser un buen momento para señalar el aspecto relacional de nuestro estudio de las formas de las letras: estamos atentos no a cada forma como si fuera un absoluto dado en un vacío, sino en relación con las otras formas de las letras, de modo que si modificamos una, Sabremos como modificar otros para que el alfabeto en su conjunto funcione armoniosamente.

Nun examplesNun examplesNun examples

Lâm ل

Esta es una de las dos únicas letras que son tan altas como el Alif, y es básicamente un Alif unido a un Nûn (o un diente largo con un cuenco). Por lo tanto, también tiene una forma anterior y posterior.

Lam basicsLam basicsLam basics

En sí misma, Lâm no parece ser una letra muy interesante, pero se beneficia de una estrecha asociación con Alif, ya que se emparejan constantemente en el artículo al-. Esto significa que cualquier texto está puntuado por un par recurrente de verticales, y ese elemento visual es un tesoro. Se puede utilizar para crear ritmo, y las dos letras, al ser inconfundibles, se prestan a todos los dispositivos decorativos o ingeniosos imaginables, que no tienen que repetirse de forma coherente a lo largo de un texto, pero pueden ser diferentes en cada caso. Los dos que se muestran aquí son solo ejemplos modestos.

Lam examplesLam examplesLam examples

Tenga en cuenta que en los ejemplos cúficos del este que se muestran aquí, el Lâm ha conservado el cuenco anterior. No podemos saber con certeza el motivo de esta elección, pero mi sensación es la siguiente: todos los dientes cortos de este estilo están inclinados, y esto compensa la apertura del Nûn de modo que el espacio interior permanece algo contenido y los lados opuestos son todavía paralelos o casi. Pero el diente largo del Lâm no podía inclinarse, por lo que un cuenco abierto estaría demasiado abierto y debilitaría la rigidez general del texto, por lo que se conservaría la forma anterior de esta letra.

Yâ' ي

La letra Yâ' es una letra inusual porque su cuerpo, que es la mitad superior de un bucle, parece menos importante que su cola, lo cual tiene varias formas posibles. Comenzó como una cola que regresa, pero a menudo se doblaba debajo de sí misma nuevamente para crear una forma de S. Más tarde, la S comenzó a abrirse en una evolución paralela al cuenco del Nûn, por lo que en algunos estilos es idéntica a ella.

Sin embargo, las tres colas se pueden utilizar en cualquier momento sin ninguna ambigüedad. Esto le da al Yâ' mucho potencial creativo: es tan reconocible que puedes llevarlo muy lejos. Tenga en cuenta que al conectarse, el cuerpo se convierte en un diente, con dos puntos debajo.

Ya basicsYa basicsYa basics

Observa debajo del ejemplo cúfico oriental superior, donde el cuerpo se ha omitido por completo y el Iâ' es simplemente una cola que regresa.

Ya examplesYa examplesYa examples

Râ 'ر, Zayn ز

Se dice que Râ' es "medio Nûn". Esto tiene sentido tanto en la forma primitiva como en la posterior: al principio, Râ' es esencialmente un ángulo muy pequeño que se encuentra en la línea de base, mientras que Nûn, como hemos visto anteriormente, tiene la misma forma, pero su ángulo cae más bajo, por debajo de la línea de base. En los primeros manuscritos esto le da a Râ' la apariencia de estar doblado sobre sí mismo para formar un triángulo.

De hecho, parece un Dâl para los ojos modernos, pero esa letra, en ese momento, estaba en un recuadro y era completamente distinta. La apertura de Râ' coincide con Nûn haciendo lo mismo, por lo que las letras nunca tienen la misma apariencia en el mismo texto, pero el diseño de una siempre se basa en el de la otra.

Ra basicsRa basicsRa basics

Observa en las formas ornamentales a continuación cómo la cola puede volver a subir sobre la letra, un buen dispositivo para llenar lo que podría ser un espacio vacío incómodo.

Ra examplesRa examplesRa examples

Sîn س , Shîn ش

El Sîn está formado por elementos que ya conocemos: tres dientes, el último de los cuales fluye directamente a un cuenco. Incluso se puede decir que está formado por dos dientes más un Nûn entero (el último ejemplo en piedra, a continuación, lo muestra de forma llamativa). Sîn س no tiene puntos (sin puntos) mientras que Shîn ش tiene tres puntos.

Sin basicsSin basicsSin basics

Los tres dientes del Sîn pueden resultar confusos cuando están cerca de otras letras dentadas, por lo que es aconsejable reducir el espacio entre ellos para juntarlos en una sola unidad (aunque esto también se puede lograr por otros medios).

Su repetición también puede parecer monótona, y para remediar eso, se han utilizado muchas soluciones creativas, la más simple de las cuales es variar su altura. Normalmente, el del medio sería el de la altura normal del diente, con el primer diente un poco más alto y el último un poco más bajo. En la cúfica Oriental, esto se estilizó en un triángulo puro con espacios que delimitaban los dientes. Otras soluciones ornamentales se han centrado en el diente central, haciéndolo más alto para crear simetría.

Sin examplesSin examplesSin examples

Jîm ج , Ḥâ' ح , Khâ' خ

Esta forma de letra se caracteriza por la muesca diagonal hacia adelante, con una cola que regresa. Jîm ج tiene un punto debajo (o dentro de la cola, como cuando los puntos estaban en uso, que se habían abierto), Ḥâ'ح no tiene puntos, y Khâ' خ un punto arriba (o antes de la muesca, dependiendo de cuál es más adecuado).

Jim basicsJim basicsJim basics

Hay algunas cosas peculiares sobre esta forma de letra. Primero, la cola que regresa a veces se sustituye por una cola plana. Esto es alucinante para nosotros ahora porque la curva de la cola del Jîm parece tan esencial para la letra, pero encontré varios ejemplos históricos que muestran que, al principio, hubo cierta indecisión en ese sentido, muy probablemente porque ninguna otra letra usa la muesca hacia adelante, por lo que no había ambigüedad posible.

En segundo lugar, la conexión con la letra anterior no siempre tiene lugar en la línea de base: a menudo vemos letras adheridas a la muesca. Esto crea una línea de base secundaria por encima de la principal.

Finalmente, la forma de la muesca tiene muchas interpretaciones. Nunca puede ser una vertical, que sería un diente, pero puede convertirse en una pequeña caja abierta, o un cuarto de círculo (convexo o cóncavo), o cualquier combinación de ambos. La muesca también puede sobresalir por debajo de la línea de base (como en los ejemplos de Cúfica Oriental), que es una buena forma de romper la monotonía de una línea de base excesivamente plana.

Jim examplesJim examplesJim examples

Ayn ع , Ghayn غ

Esta es una letra bastante interesante y sutil, como podemos inferir de la diversidad de formas que tomó a lo largo de la historia. Sabemos que el cuerpo de la Ayn conectada es un par de "antenas" que no son otras que las dos muescas diagonales espalda con espalda, y postulo que su forma no conectada es (en esencia) la muesca hacia atrás, el contrapunto de la muesca hacia adelante del Jîm.

Solo su escritura, con caña, conduce inevitablemente a una taquigrafía curva, y la curva se convirtió en la norma. De la misma manera, las "antenas" terminaron conectándose porque era más rápido escribir todo de un solo trazo, y esa forma cerrada se convirtió en la norma, sin eliminar por completo la anterior.

Ayn tiene una cola que regresa que coincide con la de Jîm y comparte su forma de letra con Ghayn غ, que tiene un punto por encima.

Ayn basicsAyn basicsAyn basics

La diversidad de formas que se ven a continuación para el Ayn conectado subraya un punto importante: el Ayn es distinto de una forma de bucle y no se deriva de ella. Siempre debe tenerse en cuenta su relación original con la línea de base, que es un único punto del que emergen las dos "antenas". También es una letra simétrica, las dos mitades se reflejan entre sí. Para utilizar una imagen que nos ayudará más adelante: su columna vertebral invisible está en el centro, por lo que cualquier pico decorativo, hueco o añadido, también está centrado.

Ayn examplesAyn examplesAyn examples

Mîm م

El Mîm es el bucle por excelencia. Es un círculo puro, que a menudo ni siquiera tenía cola, y al principio solo lucía una muy corta. Es la única letra que se puede centrar en la línea de base (interrumpiéndola), aunque también puede sentarse sobre ella. Sin embargo, nunca se le quita. Podemos decir que a diferencia de Ayn, Mîm siempre tiene dos puntos de contacto con la línea de base. Sin embargo, al igual que el Ayn, su columna vertebral está centrada y todo lo que pueda acompañarlo.

Mim basicsMim basicsMim basics

Los ejemplos históricos muestran una gran indecisión con respecto a la cola del Mîm: corta o larga, horizontal o vertical. No parece importar, porque en este caso es más un elemento decorativo que una parte esencial de la letra. Lo que importa es no darle al Mîm una cola que pertenezca a otra letra. Una cola plana, por ejemplo, lo convertiría en un Fâ, y un cuenco lo convertiría en un Qâf. Es por eso que a continuación ves varias colas de "forma libre", y ninguna de las establecidas que examinamos anteriormente. Puedes ver su naturaleza centrada, aunque siempre es más difícil de detectar en el cúfico oriental inclinado (y hay una excepción en la piedra).

Mim examplesMim examplesMim examples

Fâ' ف

Fâ 'es un bucle en un diente, con una cola plana (que tiene el estilo de la cola de Bâ). Aunque se puede levantar igualmente de la línea de base o sentarse sobre él, puede sentir la presencia del diente, y esto significa que la "columna vertebral" de Fâ es visible y descentrada, a la derecha de la letra.

Fa basicsFa basicsFa basics

El resultado es que Fâ' puede ser bastante plano en un lado y adoptar la forma de un cuarto de círculo en lugar de un círculo completo. Si se agrega un pico ornamental u otra forma, no estaría en el centro del bucle, sino en la parte superior. La variación norteafricana a continuación, que tiene una Fâ' redonda en un tallo central, es del mismo manuscrito que el Ayn similar que se muestra arriba; Hay una decisión de diseño consciente para exagerar la redondez de Ayn y utilizar letras en bucle con una fuerte coherencia estilística. Un buen ejemplo de doblar las reglas sin romper el resultado.

Fa examplesFa examplesFa examples

Qâf ق

El cuerpo de Qâf es idéntico a Fâ' en todos los sentidos, excepto que tiene dos puntos en lugar de uno. El factor distintivo entre los dos es la cola, que a menudo se asume erróneamente que es la misma. De hecho, la forma posterior de Qâf tiene un cuenco, que se curva debajo de la línea de base en completo contraste con la cola plana de Fâ. Su forma anterior era aún más distinta y algo similar a la cola de doble retorno de Yâ.

Qaf basicsQaf basicsQaf basics

Los ejemplos históricos muestran la evolución de esta cola, que en algunos manuscritos adquiere la forma de una hoz o una S, pero que poco a poco se va abriendo. Solo queda una breve parada antes de la curva abierta, y eso también se erosiona con el tiempo. Ten en cuenta el ejemplo de piedra con la cola recta y angular, que recuerda tanto a los primeros Nûn.

Qaf examplesQaf examplesQaf examples

Wâw و

Wâw es simplemente un Râ 'con un bucle. En la forma anterior, esto significa que se encuentra en la línea de base, con el bucle tan cerca que la silueta general es un triángulo redondeado, cuando no se empuja por completo en un círculo. En la forma posterior, el bucle en el diente es más evidente, lo que implica que, como Fâ', Wâw tiene una columna vertebral visible a la derecha, pero a diferencia de este, el bucle de Wâw siempre está en la línea de base, no elevado.

Waw basicsWaw basicsWaw basics

Como Râ', la cola del Wâw puede doblarse hacia atrás sobre su cabeza para prestarse a todo tipo de dispositivos decorativos.

Waw examplesWaw examplesWaw examples

Hâ' ه

La última de las letras en bucle es única en el sentido de que, cuando se conecta, son esencialmente dos bucles alrededor de un diente. Al ser tan distintos, no importa en absoluto si estos dos bucles, que generalmente se convierten en dos aberturas en una forma unificada, están dispuestos vertical u horizontalmente o incluso en diagonal, en forma redondeada, cuadrada o triangular, y si el diente aún es visible, sobresale o no.

Al menos un ejemplo a continuación incluso tiene un bucle por encima y otro por debajo de la línea de base. Cuando no se conecta, es como un Fâ' sin cola, pero con el diente a menudo extendiéndose por encima de la altura del bucle. De hecho, esta es a menudo una característica destacada de esta letra en esta posición.

Ha basicsHa basicsHa basics

Algunos de los ejemplos a continuación muestran cómo el bucle de la Hâ' final puede elevarse fuera de la línea de base, pero ten en cuenta que esto solo puede suceder cuando está conectado a la letra anterior. Un Hâ' aislado no puede pararse sobre un diente incorpóreo, sino que debe sentarse en la línea de base.

Ha examplesHa examplesHa examples

Dâl د , Dhâl ذ

En Cufic, Dâl es la letra más pequeña de las letras en caja, pero sigue siendo mucho más grande de lo que estamos acostumbrados a ver en los estilos redondos. Puede extenderse horizontalmente en gran medida, pero como es casi idéntico al Kâf, es aconsejable mantenerlo más corto, quizás no más largo que la altura de un Alif, ya que el Kâf no es más corto que la misma medida. Dâl tiene un gancho que suele ser diagonal, pero se puede interpretar verticalmente o de varias formas creativas.  Dhâl ذ se diferencia por un punto sobre el gancho o el cuerpo.

Dal basicsDal basicsDal basics

A diferencia de Râ', Dâl nunca se abre en cúfica, aunque se vuelve francamente triangular en cúfica oriental, lo que tiene ese efecto en muchas letras. En algunas formas ornamentales, el gancho se vuelve tan grande que la letra es indistinguible de una Kâf, excepto por el hecho de que no se conecta.

Dal examplesDal examplesDal examples

Kâf ك

Al principio, la única diferencia entre Kâf y Dâl era el hecho de que Kâf se conecta. Luego experimentó más desarrollo que Dâl, particularmente en el gancho, que cobró mucha más importancia (en los guiones redondeados, el gancho del Dâl desaparecería por completo, mientras que el del Kâf se convertiría en su característica más destacada).

También encontramos que en los Kâfs sin conexión, la línea inferior se extiende más, equilibrando elegantemente la altura del gancho, y se trata, en términos de diseño, como una cola corta y plana. Ten en cuenta que la forma relativamente nueva del Kâf, donde parece un Lâm ل con un hamza ء, es desconocida en Cúfico.

Kaf basicsKaf basicsKaf basics

Los ejemplos a continuación muestran cuánta variedad era posible en el gancho y el contraste entre los primeros cúficos muy cortos y lo que vino después, uno de los ejemplos del cúfico oriental se ve en todo el mundo como una cometa al final de una cuerda delgada, en contraste con las líneas del cuerpo, que parecen mucho más sustanciales y arraigadas por lo juntas que están. Incluso hay una rareza: un Kâf de fantasía con un cuerpo triple, en la sección ornamental, sin ninguna pérdida de identidad.

Kaf examplesKaf examplesKaf examples

Sâd ص , Ḍâd ض

Sâd es una caja cerrada con un cuenco y un diente, aunque este último no necesariamente sigue la altura y el diseño de las otras letras dentadas en un guion. De hecho, este apéndice perdió importancia con el tiempo (en los guiones redondeados siempre está presente, pero es diminuto) y, a veces, se omite por completo. En cualquier caso, nunca es tan prominente como la de Ṭâ', nuestra próxima letra.  Ḍâd ض se diferencia por su punto.

Sad basicsSad basicsSad basics

Ten en cuenta la forma ornamental inusual con dos dientes, con el propósito de simetría.

Sad examplesSad examplesSad examples

Ṭâ' ط , Ẓâ' ظ

Ṭâ' es una caja con un Alif o un diente largo adjunto, y la única letra que no sea Lâm debe ser igual de alta. Originalmente no tenía cola, y solo adquirió una pequeña y simbólica, muy parecida a la de Mîm. Su gemelo, Ẓâ'ظ, se reconoce por un punto, que siempre está antes del diente largo, sobre el cuerpo.

Ta basicsTa basicsTa basics

El diente largo no tiene que estar vertical y, a menudo, está inclinado hacia atrás en el mismo ángulo que el gancho en Dâl y Kâf. Esto hace que esta letra a veces se vea exactamente como un Kâf, con un examen detenido que revela que de hecho es una caja cerrada, a diferencia de Kâf. Incluso hay ejemplos del diente largo que se encuentra en la parte posterior de la caja, en lugar de coincidir con su lado izquierdo.

Ta examplesTa examplesTa examples

Lâm-Alif لا

No es posible estudiar las letras sin mirar la "letra 29", que es la conocida ligadura Lâm-Alif. Cuando Alif sigue a Lâm, forman obligatoriamente un nuevo glifo que es esencialmente una X unida en la línea de base. El triángulo que se forma está hecho para que coincida con la altura de las letras en bucle, y los brazos son tan altos como el Alif.

Lam-Alif basicsLam-Alif basicsLam-Alif basics

Con esta base, ninguna letra ha sido objeto de tanta invención. Apenas hay reglas, salvo el hecho de que se sitúe en la línea de fondo y no se conecte. La simetría es casi siempre una característica de estas creaciones, pero al menos un ejemplo que aparece a continuación muestra que no es en absoluto un requisito.

Lam-Alif examplesLam-Alif examplesLam-Alif examples

Ejercicio

Esto es mucho material para asimilar, y no deberías esperar memorizarlo todo de una vez. Guárdalo como referencia para volver a él, y poco a poco se irá asimilando, sobre todo cuando trabajemos con las letras en los próximos ejercicios.

El ejercicio de preparación para la próxima lección consiste simplemente en observar detenidamente manuscritos e inscripciones cúficas antiguas (hay muchas disponibles en Internet, pero céntrate en las históricas) y utiliza esta guía para identificar las letras. Esboza el mayor número posible de tus hallazgos, una práctica esencial para ayudarte a registrar las formas de las letras y prepararte para crearlas.

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