1. Design & Illustration
  2. Toned Paper

Как нарисовать винтажную камеру при помощи красновато-коричневых чернильных линеров на слегка подцвеченной бумаге

by
Read Time:10 minsLanguages:

Russian (Pусский) translation by Anastassiya Abramenko (you can also view the original English article)

Final product imageFinal product imageFinal product image
What You'll Be Creating

В этом руководстве я покажу вам процесс рисования винтажной камеры и цветущей вишнёвой ветки, используя красновато-коричневые чернильные линеры, белое чернильное перо и подцвеченную бежевую бумагу. Я использую красновато-коричневые цветные линеры, а не чёрные, т.к. они хорошо гармонируют с цветом бумаги и также отражают утончённый, мягкий вид этой работы. 

Рисование на подцвеченной бумаге может быть очень интересным опытом для художника. Она также пригодна для быстрых зарисовок, т.к. цвет листов берёт на себя большую часть усилий художника.  Правильный выбор оттенка бумаги очень важен здесь, т.к. если вы рисуете на слишком тёмной бумаге, может быть сложно создать очевидные тени и достичь контраста в работе. Если бумага слишком светлая, может возникнуть проблема с определением светлых участков. Однако, нет строгих правил, и всё зависит от ваших решений. 

Большое преимущество подцвеченной бумаги состоит в том, что она сама по себе создаёт ценность, поэтому вы можете оставить значительную часть бумаги нетронутой. Она также даёт возможность на самом деле создать светлые участки, а не просто использовать контраст, как в случае с традиционными чёрно-белыми рисунками. Вот почему эта техника так хороша для набросков и быстрого обучения, и также очень удобна для большой бумаги. Важно знать, где остановиться, т.к. ваш рисунок не будет таким эффективным, если вы не оставите чистого пространства.

Мой рисунок для этого руководства - это больше стилизованный выразительный урок, нежели строго реалистичная работа. Быстрые зарисовки по вдохновению, отражающие общие формы, - это прекрасно упражнение для совершенствования художественных навыков. Эта техника подходит для всех инструментов, совместимых с подцвеченной бумагой: карандашей, ручек, маркеров, угля.  Если вам комфортно и вы чувствуете себя уверенно с вашими материалами, можете даже пропустить предварительную часть с карандашным наброском и перейти к рисованию непосредственно на подцвеченной бумаге.

Что вам понадобится

  • Белая бумага (одного листа обычной принтерной бумаги достаточно)
  • Подцвеченная бежевая бумага (два листа размера А4 - лучший вариант)
  • Графитовый карандаш HB или F
  • Ластик
  • Красно-коричневые чернильные линеры (мои: 0.05 мм, 0.3 мм и 0.5 мм)
  • Белая чернильная ручка (или белые чернила как вариант)
What you will needWhat you will needWhat you will need

1. Рисуем карандашный эскиз

Шаг 1

Камера - достаточно сложный объект для рисования по памяти или из воображения, т.к. у неё специфичные пропорции и детали. Я буду использовать эту фотографию винтажной камеры, которую я нашла на PhotoDune. Если у вас тоже есть образец, вам не обязательно точно копировать все особенности камеры с образца. Иногда достаточно взять только общие пропорции и некоторые детали.

Camera referenceCamera referenceCamera reference

Сначала я рисую простой прямоугольник как главную форму камеры.

Drawing the basic shapeDrawing the basic shapeDrawing the basic shape

Шаг 2

Необходимо найти точку схода для правильного построения перспективы рисунка. Давайте представим, что эта точка схода находится над центром камеры. На картинке ниже вы видите эту точку на линии горизонта.

Mark the vanishing pointMark the vanishing pointMark the vanishing point

Шаг 3

Все линии рисунка будут стремиться к этой точке. Я отмечаю пунктирными линиями для будущего образца. Эти линии помогут в рисовании правильного перспективного уменьшения. 

Drawing guides to the vanishing pointDrawing guides to the vanishing pointDrawing guides to the vanishing point

Шаг 4

Рисую контур внутренней формы камеры, её низ и стороны. Боковые линии следуют пунктирным линиям, которые я нарисовала в предыдущем шаге.

Drawing the camera sidesDrawing the camera sidesDrawing the camera sides

Шаг 5

Я приблизительно намечаю выступающую часть камеры. У неё две трапециевидные формы, верх и низ. В моём случае эта выступающая часть слегка сдвинута от центра камеры к боку.

Drawng the central partDrawng the central partDrawng the central part

Шаг 6

Нахожу среднюю линию этой только что нарисованной формы по приблизительным меркам горизонтальной части и провожу её пунктиром. Теперь нужно найти центр линзы камеры для следующих шагов. Насколько я могу понять по фото-образцу, её центр расположен на центральной линии выступающей части с лёгким смещением к низу камеры. Затем я рисую круг на основании этой центральной отметки. Можете использовать циркуль для прочерчивания ровного круга.

Drawing the lensDrawing the lensDrawing the lens

Шаг 7

Рисую ещё один круг на внешней стороне существующего круга, т.к. одна форма расположена внутри другой.

Затем я добавляю закруглённую форму для отображения объёма линзы. Мы смотрим на камеру сверху, поэтому центральная часть шире и лучше видна, а стороны пропорционально уменьшаются в размере.

Constructing the objectiveConstructing the objectiveConstructing the objective

Шаг 8

Двигаюсь к верхней части камеры и рисую вспышку. Просто посмотрите на фото-образец и перенесите наблюдения на бумагу.

Drawing the flashDrawing the flashDrawing the flash

Шаг 9

Перед тем, как мы перейдём к круглым деталям на верхней горизонтальной плоскости камеры, лучше обратить внимание на уменьшение перспективы круглых объектов. Проще говоря, чем ниже (или выше) объект относительно линии горизонта, тем больше будет его видимая окружность. Чем ближе объект к горизонту, тем меньше его форма.

Вот приблизительное изображение этого концепта, применимо к нашему рисунку: чем ниже круглый объект относительно глаз наблюдателя, тем шире его видимая окружность.

Circles in perspectiveCircles in perspectiveCircles in perspective

Помня об этом, я рисую круглые элементы на верхней плоскости камеры, а также делаю стороны камеры более закруглёнными и гладкими.

Drawing all the round detailsDrawing all the round detailsDrawing all the round details

Шаг 10

Пора наметить детали передней части камеры и обозначить сегменты. Я используя фото-образец и немного творческого воображения.

Adding detailsAdding detailsAdding details

Шаг 11

Продолжаю добавлять мелкие детали к корпусу камеры. Детали делают работу более убедительной и интересной.

Additional features of the cameraAdditional features of the cameraAdditional features of the camera

Шаг 12

Я оставила цветы для последних шагов эскизной части не случайно. Если бы мы начали с переднего плана рисунка, было бы сложно завершить композицию, сопоставляя фон со всеми его строгими и ровными деталями.

Рисую закруглённую форму ветки с кругами для будущих цветов и стилизованную форму листьев.

Drawing the twig shapeDrawing the twig shapeDrawing the twig shape

Шаг 13

В вишнёвом цветении простая форма цветов, поэтому я нарисую их по памяти. Упрощённо, это пять лепестков и пушистая центральная часть. Оценка композиции на каждом этапе процесса важна, поэтому я чувствую, что мой рисунок будет более сбалансированным, если я сделаю цветы маленькой группы немного больше и добавлю больше листьев на ветке.

Теперь карандашный набросок готов стать основой для чернильной работы.

Drawing petals and leavesDrawing petals and leavesDrawing petals and leaves

2. Создаём красно-коричневый и белый рисунок чернилами

Шаг 1

Переношу эскиз на лист подцвеченной бумаги при помощи оконного стекла. Здесь нам нужны общие формы, т.к. вы всегда можете использовать фото-образец и карандашный эскиз. Карандашные линии слишком тяжёлые и могут нарушить вид вашей работы, поэтому обратите внимание, что мои линии очень светлые, в некоторых местах почти сливаются с бумагой. Также важно обратить внимание на каждую линию, которую вы рисуете чернильными линерами, чтобы работа стала красочной и живой, вместо того, чтобы просто механически перерисовывать базовый эскиз.

The trace on the toned paperThe trace on the toned paperThe trace on the toned paper

Шаг 2

Вы знаете, как ваши линеры работают в сочетании с подцвеченной бумагой? Если вы используете эти инструменты впервые, протестируйте их перед тем, как перейдёте к чистовой работе.  Лучше всего использовать ту же бумагу, что и для будущих рисунков, или, по крайней мере, похожую.

Я создала маленькие квадраты со штриховкой при помощи всех красно-коричневых линеров - от самых тонких 0.05 мм до 0.5 мм. Попробуйте менять интервалы между линиями, т.к. это покажет интересный эффект от расположения ваших линий ближе или дальше друг от друга. Как видите, моя штриховка более плотная в нижней части квадрата, чем в верхней.

Белое перо также лучше испытать предварительно.

Examples of hatchingExamples of hatchingExamples of hatching

Шаг 3

Давайте начнём с цветов и тени под ними, т.к. если мы начнём с камеры, это может нечаянно испортить передний план.

При помощи линера 0.3 мм я отмечаю главные теневые области параллельной горизонтальной штриховкой. Я представляю расположение света в этой композиции как мягкое и спокойное, но наличие теней обязательно. Тени и тяжёлые чернильные линии позволяют добиться нужного уровня контраста и объёма.

Marking the main shadowMarking the main shadowMarking the main shadow

Шаг 4

Цветы ближе к наблюдателю, чем камера, поэтому имеет смысл выделить их. При помощи линера 0.5 мм я создаю контур цветов и листьев, и затем расширяю теневую зону у основания камеры. Это уже создаёт сильный контраст на рисунке.

Outlining the flower twigOutlining the flower twigOutlining the flower twig

Шаг 5

Нам нужно быть последовательными, чтобы добиться хорошо сбалансированного результата, поэтому следующий шаг - перейти к боковым линиям и подчеркнуть контуры камеры. Я перекрываю карандашные линии линером 0.3 мм.

Creating the contoursCreating the contoursCreating the contours

Шаг 6

Теперь я снова возвращаюсь к цветочной ветке. При помощи линера 0.3 мм я делаю точки штриховки на листьях и ветке.

Hatching on the twigHatching on the twigHatching on the twig

Шаг 7

Цветы - нежные создания, вишнёвое цветение обычно белого или светло-розового цвета. Они будут самыми светлыми объектами в нашей композиции. Важно оставить их почти нетронутыми, особенно в зонах сгиба лепестков, поэтому я покрываю цветки крошечной, нежной как кружево штриховкой 0.1 мм.

Hatching the flowersHatching the flowersHatching the flowers

Шаг 8

Снова переключаюсь на камеру и создаю текстурный вид, похожий на текстурный узор камеры-образца. Я использую линер 0.1 мм, создавая повторяющиеся пары маленьких и коротких штрихов.

Creating the texture on the cameraCreating the texture on the cameraCreating the texture on the camera

Шаг 9

Перехожу к верхней части камеры. При помощи линера 0.05 мм я добавляю крошечные штрихи на вертикальной плоскости. Имеет смысл использовать перекрёстную штриховку и любые перекрывающие линии, особенно ближе к внешним сторонам объекта - это создаёт объём.

Hatching on the vertical plane of the cameraHatching on the vertical plane of the cameraHatching on the vertical plane of the camera

Шаг 10

Следующая важная часть - линза. Я рисую закруглённые линии 0.05 мм и также несколько параллельных линий на линзе, где хочу создать тень.

Adding thin strokesAdding thin strokesAdding thin strokes

Шаг 11

Некоторые контуры камеры кажутся мне слишком светлыми и потерянными. При помощи линера 0.3 мм я делаю их более заметными. Также добавляю слой точек на линзе. Как видите, комбинация точек и закруглённых линий по форме - действительно эффективный способ создания трёхмерного объекта.

Creating depth on the lensCreating depth on the lensCreating depth on the lens

Шаг 12

При помощи линера 0.5 мм я подчёркиваю общую форму объектов, придавая им больше контраста относительно оттенка бумаги. Теневые зоны тоже требуют затемнения.

Thickening the contoursThickening the contoursThickening the contours

Шаг 13

При помощи линера 0.3 мм добавляю точки на камере, где я перед этим создала текстурный эффект, а также отмечаю стороны камеры перекрёстной штриховкой.

Creating dotworkCreating dotworkCreating dotwork

Шаг 14

Пришло время настоящего веселья - белых чернил! Даже маленькая область, обозначенная ими, может сделать рисунок очень интересным и свежим.  Я добавляю белизну преимущественно цветам, т.к. они должны быть светлыми и близкими к зрителю, а также несколько линий на самые светлые участки камеры для передачи игры света.

 Adding the white ink Adding the white ink Adding the white ink

Шаг 15

Оцениваю рисунок в целом. Добилась ли я правильного контраста? Почти получилось то, что я представляла в начале, но несколько линий 0.1 мм на вертикальной плоскости камеры сделает вид теней лучше.

Final touchFinal touchFinal touch

Финальная работа

Это законченный рисунок. Надеюсь, вам понравился процесс работы с красно-коричневыми линерами, белыми чернилами и подцвеченной бумагой. Принципы этой техники можно применить к множеству проектов и различных изобразительных приёмов. Желаю вам всего лучшего в воплощении своих идей! Спасибо за внимание!

The final resultThe final resultThe final result
One subscription.
Unlimited Downloads.
Get unlimited downloads