Unlimited PS Actions, graphics, videos & courses! Unlimited asset downloads! From $16.50/m
Advertisement
  1. Design & Illustration
  2. Arabic Calligraphy
Design

Творческая арабская каллиграфия: пропорции и интервалы

by
Difficulty:BeginnerLength:MediumLanguages:
This post is part of a series called Arabic Calligraphy for Beginners.
Creative Arabic Calligraphy: Anatomy of the Letterforms
Creative Arabic Calligraphy: Square Kufic

Russian (Pусский) translation by Sergey Zhuk (you can also view the original English article)

Final product image
What You'll Be Creating

Описывая Алифа, я кратко упомянул, что это модуль и архетип для всего алфавита. Это не просто символизм, но указание на нашу отправную точку при создании композиции в куфическом языке, будь то слово, предложение или весь алфавит. Поскольку мы не используем формальный сценарий, где все решения (высоты, пропорции, интервалы) уже сделаны, мы должны сами принимать эти решения, и мы вольны сохранять их постоянными во всей нашей работе или каждый раз изобретать их ( Которые я обычно делаю). Сегодня мы собираемся узнать, как установить основные правила нашего скрипта, и все начинается с Алифа.

Пропорции

На этом этапе мы работаем с голым структурным каркасом букв над сеткой, где каждый квадрат равен 1 единице. В этом режиме Alif является прямоугольником, и наш первый шаг - определить его пропорции. Например:

Alifs in various proportions

Пойдем с последним, в самом правом. Его ширина равна 1 и его высоте 6. Это наша «высота-alif» (чтобы обозначить в терминах из западной типографии), и это максимальная высота для нашего скрипта. Помните, что только Lâm и Tâ могут достигать одной высоты. Его ширина также является шириной линии для всех наших вертикальных и горизонтальных линий (на данный момент). Заметим также, что Алиф стоит на исходном уровне (satr al-kitâba), о чем мы всегда должны помнить.

Затем мы должны установить вторичную высоту, которую мы будем называть bâ-height. Это высота для зубчатых и надрезанных букв (например, ب ج س ر). Нет никакого правила относительно того, насколько высоко он может идти, за исключением того, что он должен быть меньше высоты Алифа; Однако он должен быть согласован с высотами других букв, и они зависят от расстояния, как мы увидим далее. Итак, пока давайте ориентируемся на высоте 4. Мы можем пересмотреть ее позже - дизайн редко является линейным процессом, происходит возвратно-поступательное движение между переменными, пока мы не будем довольны окончательным результатом.

Setting the ba-height

Когда дело доходит до коробочных букв (таких как ص ط ), мы должны работать с двумя горизонталями и пробелом между ними. В простой сетке, которую мы используем, это высота 3 единицы, не больше и не меньше, потому что в боксах это пространство может растягиваться горизонтально, но не вертикально.

Boxed letters

Мы уже можем видеть, что если мы сохраним нашу bâ-height, как мы установили ее раньше, она не будет на том же уровне, что и ящики. Мы можем либо сбить высоту b, либо принять разницу в уровне. Следующий тип письма может помочь нам принять решение.

Зацикленные буквы предлагают определенную гибкость, так как они могут растягиваться по высоте (но не горизонтально). Некоторые из них (ق ف) включают в себя три горизонтальных и два пробела и, следовательно, высоту 5 или более. Мы можем, однако, отказаться от «шеи» этих букв и держать их близко к базовой линии, так как другие зацикленные буквы должны быть (و م), доводя их высоту до 3 или более.

Looped letters

Зная это, мы можем пойти тремя путями:

Возможность 1: Ограничьте все буквы, которые не будут подниматься, на одну и ту же высоту, которая должна быть любой высоты, наиболее подходящей для наименее гибких букв (в данном случае, в боковых буквах):

Alif-height plus one level
Алиф-высота плюс один уровень.

Такое расположение имеет статическое качество и может рассматриваться как серьезное, но оно также определяет аккуратные прямоугольные промежутки между двумя Алифами, которые могут получить орнамент в виде арабески. Это также полезно, когда мы хотим заполнить область равномерно с буквой, поскольку более зубчатое расположение оставляет пустые пространства, которые трудно заполнить.

Возможность 2: если требуется больше живости и контраста, петли могут быть сняты с базовой линии, в то время как коробки и зубчатые буквы сделаны одинаковой высоты. Затем у нас есть три уровня: максимум Алифов, низкое большинство букв и случайный разрыв петлеобразных букв, очень музыкальный результат еще до того, как мы сформируем и уточним сами буквы.

Alif-height plus two levels
Алиф-высота плюс два уровня.

Это можно наблюдать в историческом примере ниже, раннем куфическом манускрипте. Базовая линия черная, а зеленые линии показывают, соответственно, уровень коробочных и зубчатых букв, а также уровень зацикленных букв (за исключением Mîm, который, как мы видели, не может быть поднят, вместо этого он подталкивается ниже базового уровня ).

Levels in early Kufic

Возможны и другие комбинации. Например, Восточный Kufic, ниже, держит коробки низко, но имеет петли и зубы на уровне.

Levels in Eastern Kufic

Ниже приведена надпись, которая охватывает возможности 1 и 2. Ограниченное пространство привело к тому, что высота alif была такой же, как высота некоторых закольцованных и зубчатых букв (обозначенных краем рамки, в которой надпись вырезана). Обратите внимание, однако, как все остальное старательно соответствует одному другому уровню (синяя линия). Конечный результат имеет прочность строгих двухуровневых уровней, но движение букв вверх-вниз также придает ему жизнь.

Unusual shortening of the alif-height

Возможность 3: На самом деле этого лучше не делать! Визуальная какофония, где каждый тип букв имеет свою высоту, и никаких следов последовательности или гармонии не остается. Если это точно не то, что вам нужно, убедитесь, что вы не попали в эту ловушку.

Too many levels
Слишком много уровней!

Чтобы избежать язвительных несоответствий, такого и других, мы формируем текст как единое целое, а не отдельно составляем буквы.

Устанавливается один оставшийся уровень, который является уровнем остатков (хвостов) ниже базовой линии. Поскольку он один, то это более простое решение. Исторические примеры, приведенные ниже, показывают, как нисходящие символы находятся на одном уровне, являются ли они очень близкими типами ранних стилей или широко открытыми круглыми чашами более позднего куфического.

Descenders
Various levels of descenders

Хвосты Wâw و и Râ 'ر не являются истинными нисходящими символами, и это дает им свободу (сравнимо с относительной свободой поведения, которым пользуются дети). Иногда, как в первых двух примерах выше, они сидят на базовой линии; Реже, в конденсированных композициях, они делят уровень спуска; Часто они находятся где-то между базовым и нисходящим уровнями, но никогда не опускаются и, как правило, гораздо менее существенны - см. Короткие хвосты хвостов و и ر в третьем примере выше.

Интервал

Необходимо рассмотреть три интервала: пробел между двумя буквами (чтобы упростить дискуссию, мы назовем его буквенным пространством), пробел внутри буквы (в пространстве пробелов, например, между зубами س или внутри цикла ف), и пробел между двумя словами (пространство слов). Самое простое обращение - сделать так, чтобы все они были равны. Начнем с этого и посмотрим, как он выглядит.

Equal spacing

Есть несколько проблем с этим равномерным интервалом, которые я буду показывать по порядку и предлагать решения.

Problem 1

1. Какими должны быть эти четыре зуба?

Если вы говорите и читаете по-арабски, вы, возможно, узнали это слово как بساط الريح («ковер-самолет»), но что, если это не так или слово более двусмысленное (как это обычно бывает, когда диакритические знаки не используются) Или мы видим эту группировку только вне контекста? Проделанные таким образом, эти буквы не могут быть оформлены. Это может быть سبا так же легко, как بسا, или любая перестановка يبتنا.

Тогда ясно, что первый зуб стоит один, а за ним следуют три зуба одного Sîn  A Sîn может быть сделан отдельно, рассматривая его форму как единицу, и я отсылаю вас к нашему предыдущему уроку Анатомия Letterforms для прекрасных примеров этого. Однако на уровне чистого интервала решение заключается в уменьшении внутреннего пространства, чтобы оно читалось как единица, отдельная от следующего:

Problem 1 solved

Это не делается произвольно, так как мы хотим, чтобы все пропорции в нашем тексте были связаны друг с другом. В этом случае внутреннее пространство Sîn составляет половину пространства букв, и это устраняет двусмысленность вокруг этой буквы: очевидно, три зуба вместе и отделены от предыдущей и следующих букв.

Problem 2

2. Слова слишком близко

Мы можем сказать, что Tâ'ط является последней буквой слова по тому факту, что он не соединяется с Алифом, который следует за ним, но они проблематично расположены близко друг к другу. Проблема заключается не в самом расстоянии, а в том, что нет различий между буквами и интервалами слов, и поэтому нет визуальной подсказки, указывающей, где заканчивается одно, а где начинается другое.

Чтобы решить эту проблему, следует ли отталкивать второе слово или приближать Tâ ближе к остальной части первого слова? Вот как они будут выглядеть:

Problem 2 solved

Для слова بساط первое решение заметно стало туже. Во втором, разница между словами была установлена достаточно хорошо, но Tâ 'выглядит слишком далеким от других букв. Сокращение этого пространства надписей наполовину, как сверху, улучшило внутреннее сцепление слова, и только это решает нашу проблему. Так же мы обнаружили, что, когда две буквы не связаны, их пространство над буквой кажется более широким, чем между двумя соединительными буквами, и может потребоваться сокращение (соответствие его с внутренним пространством помогает сохранять согласованность).

Что подводит нас к нашей третьей проблеме:

Problem 3

3. Алиф выглядит отсоединенным от Lâm

Это та самая проблема, с которой мы столкнулись с Tâ, подчеркнутой высокой природой обоих букв. Алиф-Лам, самая повторяющаяся пара букв на арабском языке, всегда выигрывает от того, чтобы быть помещенным ближе друг к другу, чем обычное пространство букв, и это относится к буквам Alif-формы даже тогда, когда они соединяются, например, два Lаm в строке لل, Или Tâ ', за которым следует Lâm или Alif طل طا.

После того, как мы настроим интервалы Алифа-Лама, и пока мы на нем, а также пространство букв между Râ и Yâ, которое является еще одним экземпляром несвязанных букв, выглядит так:

Problem 3 solved

Интервал равен:
Letterspace = 1 единица
Внутреннее пространство = 1/2 единицы
Пространство между словами = 1,5 ед.

Разве это единственно правильный способ разместить эти два слова? Нет! Например, сохраняя те же самые отношения, мы можем умножить все пробелы на два для более воздушного ощущения:

Increasing spacing proportionately

Имейте в виду, что мы работаем с очень пустыми квадратными буквами. Если бы формы письма были более изогнутыми, или декоративными, или треугольными, как в Восточном Kufic, мы находили бы различные отношения расстановки, которые выглядят лучше. Сделав эту работу на пару слов, у нас есть система, которую мы можем применить во всем проекте, только следя за другими специальными парными буквами, которые могут возникнуть.

Я возьму этот еще один (необязательный) шаг дальше, поскольку есть одна последняя вещь, которая беспокоит меня теперь, когда мы установили все пробелы: внутреннее пространство Tâ выглядит слишком большим теперь, когда внутреннее пространство равно 1/2 единице. То же самое касается пространства между базовой линией и хвостом возвращения Hâ. Поэтому я собираюсь пойти дальше и скорректировать эти высоты, демонстрируя предыдущий процесс, о котором я говорил ранее. Я мог бы также принять решение о том, чтобы понизить bâ-height до того же уровня, или, наоборот, поднять его еще на одну единицу, чтобы сделать контраст сильнее ... Существует много решений, основанных на личных предпочтениях или характере проекта, который может вступить в игру здесь, пока вы полностью не удовлетворитесь. Я собираюсь остановиться на настройке Tâ, и считать дело законченным:

Final version

Творчество внутри сетки

Когда все решения в пропорциях и интервалах сделаны, у вас есть основа системы, сетки, которую вы можете применить для достижения согласованности и гармонии. Значит ли это, что вы должны неукоснительно следовать ей? Опять же нет!

Сначала вы помещаете текст в соответствии с правилами, так как этот шаг является очень необходимой основой для проекта, а затем вы используете свои глаза и чувствительность, чтобы внести коррективы. Исторические тексты пронизаны творческими импровизациями, которые сгибают сетку и делают все, что намного приятнее для глаз, при этом не нарушая ее. Вот несколько примеров пар букв, где форма и/или высота одного были изменены, чтобы создать более элегантную лигуру:

Creative variations

Упражнение

Ниже приводится приговор в ужасной форме: سلامة الانسان في حفظ اللسان («Безопасность человека держит его язык», ливанская пословица).

Exercise

Работая на бумаге с сеткой (вы можете распечатать прилагаемый файл Basic-grid.pdf) и следуя инструкциям этого урока, перерисуйте их с учетом пропорций и интервалов. Не существует единого правильного способа написания каждого из них, поэтому вы можете попробовать разные возможности для них. Не забывайте следить за:

  • Большим количеством уровней
  • Несовместимым внутренним пространством
  • Растягивание пространства в ящике или петле в неправильном направлении
  • Неравномерность ширины линии
  • Неоднозначный интервал
  • Неправильное расположение букв на базовом уровне - обратитесь к анатомии буквенных форм, если сомневаетесь

Два возможных решения показаны в Solution1.pdf и Solution2.pdf.

Advertisement
Advertisement
Advertisement
Advertisement
Looking for something to help kick start your next project?
Envato Market has a range of items for sale to help get you started.