Unlimited PS Actions, graphics, videos & courses! Unlimited asset downloads! From $16.50/m
Advertisement
  1. Design & Illustration
  2. Arabic Calligraphy
Design

Творческая арабская каллиграфия: проектирование букв

by
Difficulty:IntermediateLength:LongLanguages:
This post is part of a series called Arabic Calligraphy for Beginners.
Creative Arabic Calligraphy: Kashida, Ta'jîm and Tashkîl
Creative Arabic Calligraphy: Ornamentation and Symmetry

Russian (Pусский) translation by Sergey Zhuk (you can also view the original English article)

Final product image
What You'll Be Creating

В предыдущих уроках мы выяснили, что составляет последовательность текста. Мы изучили анатомию буквенных форм и то, как они соотносятся друг с другом. Мы также узнали, как гармонично и пространственно сопоставлять текст и таким образом, чтобы соблюдалась иерархия букв. Теперь мы собираемся использовать все это для дизайна текста.

Введение

Взаимосвязь букв как проектная основа

Как упражнение разминки, здесь два набора букв, от раннего и восточного куфического соответственно, с некоторыми пробелами. Ваша задача - нарисовать недостающие буквы, вывести их форму из других букв, поскольку они составлены из частей, которые можно найти в них.

См. Главу «Анатомия форм букв» для конкретных частей, составляющих каждую букву, если вам нужно освежить это в памяти. См. Solutions.jpg в загружаемой папке для ответов.

Exercise

Это практическое напоминание о том, как взаимосвязаны формы букв. Строительных блоков алфавита, тел и хвостов немного, и теоретически их достаточно, чтобы создать полный алфавит. На практике я не рекомендую работать с ними в качестве развоплощенных деталей. Вместо этого мы можем работать с основной группой писем, которые вместе содержат все эти строительные блоки. Я выбрал семь букв для этой основной группы, группы 1:

Group 1

Эти формы букв имеют все основные формы, включая некоторые второстепенные, о которых я не упоминал ранее:

  • Алиф для себя плюс основной элемент дизайна (подробнее об этом ниже)
  • Bâ для зуба и плоского хвоста
  • Dâl для коробки и крючка
  • Nûn для чаши
  • Wâw для петли и полушари
  • Jom для выемки и возврата хвоста
  • Наконец, Mîm для необязательного специализированного цикла и короткого или неопределенного хвоста

Затем следует группа 2. Это в основном вытекает из вышесказанного, только с несколькими элементами, которые все еще требуют проектирования:

Group 2

Серые части здесь были спроектированы в Группе 1, с указанием соответствующих букв. Черные детали еще не сделаны.

  • Ayn берет свой возвращающийся хвост от Jîm, но нам нужно создать его тело (в медиальной и изолированной форме).
  • Каф квазитождествен с Далом, если мы не хотим дать ему отчетливый крюк. Обратите внимание, что Kav имеет небольшой хвост, когда он изолирован, как показано ниже.
  • Финальный Hâ - это петля от Wâw с необязательным зубом, но его отличительная медиальная форма требует конструирования.
  • Все три возможных хвоста для Yâ уже сделаны (хвост возвращения может подражать тому, что из Jîm, или плоский хвост Bâ, в зависимости от предпочтений), таким образом, мы остаемся только с его необычной головой (которая является зубом, что соединяется сверху, а не по базовой линии, поэтому он может быть смоделирован как петля, открытая ниже).

Остальные буквы, Группа 3, полностью получены из тех, которые мы уже создали:

Group 3

Все делается так просто! Правда в том, что основной процесс прост, но «дьявол в деталях». Когда мы создадим набор с нуля, вы увидите, как много дизайнерских решений должно быть принято, и насколько сложными могут быть некоторые буквы.

Каллиграфия и типография

Хотя, похоже, мы разрабатываем типографский шрифт, мы только перекрываемся с этим процессом, насколько нам нужны каллиграфические потребности. Типография и каллиграфия накладываются друг на друга, но не содержат одна другую, так как их цели и медиа отличаются.

Типография связана с большим количеством текста, механически (или цифровым) воспроизведенным, который должен быть хорошо читаемым и привлекательным; Это требует больших визуальных и технических знаний. Если бы мы создавали шрифт, мы должны были бы предугадать и разработать сотни комбинаций символов, чтобы создать систему, которая будет выглядеть хорошо по форме и расстоянию при использовании любого размера, кем угодно. Действительно хорошие шрифты занимают годы, но они все еще ограничены, поскольку импровизация не является частью их характера (и не имеет отношения к их назначению).

Напротив, набор каллиграфа, такой как мы создаем, может быть таким простым, потому что мы можем корректировать и импровизировать на месте, в соответствии с нашими конкретными задачами, и не беспокоиться о планировании каждой возможности в самом начале. Набор может эволюционировать со временем, и мы можем нарушать наши собственные правила.

Поэтому можно сказать, что важными аспектами набора писем, созданных для каллиграфических целей, являются:

  • Они могут быть свободно созданы и меняться в зависимости от контекста (что может быть достигнуто только ограниченным способом и с большим трудом в типографских шрифтах).
  • Они должны быть легко воспроизведены вручную (проблема, которая не существует в типографике, которая по определению не воспроизводится вручную). С ростом мастерства это становится все меньше и меньше, но новичок найдет, что наилучшим способом достижения этого является работа с сеткой и четкими геометрическими фигурами.
  • Набор не должен быть скучным! Это может быть самая сложная часть. Мы проектируем, имя эту последовательностью в виду, но это может повториться. Когда эти буквы нанизаны на слова и предложения, результат будет музыкальным или механическим?

Пошаговое создание текста

С учетом вышесказанного, я продемонстрирую процесс проектирования сценария на текста наших трех групп. Я работаю с сеточной-бумагой и буду передавать буквы программному обеспечению, только когда они будут завершены.

Работать на бумаге гораздо приятнее, чем работать в цифровом формате, но это также единственный способ действительно научиться каллиграфии (или типографике). Просто нет замены для рисования букв в физическом мире, пока они не станут второй натурой. Серьезный практик не будет ограничивать свою практику сидением перед экраном.

Для этого процесса вам понадобятся только три инструмента: сетчатая бумага (я использую площадку A3, но вы также можете распечатать прикрепленную сетку формата A4), карандаш и, необязательно, круговой шаблон. Этот инструмент более удобен для маленьких кривых, чем циркуль, а тот, что на картинке, также удваивается как короткая линейка. Тем не менее, я сделал большую часть эскизов от руки, поскольку я нахожу это менее отвлекающим, и использовал  линейку/шаблон только, чтобы рисовать финализированные буквы, чтобы я мог их лучше видеть.

Tools needed

Шаг 1. Установка пропорций

Как описано в разделе «Пропорции и интервалы», мы должны определить пропорции, прежде чем мы будем работать с формами, но мы всегда можем вернуться и настроить их. Я имею в виду набор, который имеет высокую элегантность восточного куфического, но более круглый и мягкий. На самом деле я начинаю с свободных предварительных эскизов, ища суть набора, который я хочу сделать:

Loose sketching

Предварительные эскизы полезны и даже необходимы. Рисуй свободно, возможно, начиная с исторической буквы, которое тебе нравится, и блуждающего оттуда, пока не наткнешься на что-то, что тебе нравится. Ваша первая идея редко является той, у которой есть самый большой потенциал, и это доставит вам больше всего удовольствия.

Ориентировочно, я установил свои пропорции следующим образом: повышенный Алиф 16, высокие зубы и петли 6 и коробка высотой 3 единицы.

Proportions

Я попытался открыть пространство внутри коробки, чтобы сделать его выше, но результат мне не понравился, и это также означало, что я должен был бы открыть пространство внутри петель, но я хочу, чтобы они были высокие и узкие. Это личное предпочтение, поэтому, что держит коробку так низко. Поскольку Алиф настолько высок, коробка выглядит особенно длинной, но это можно скорректировать в контексте, так что это не проблема.

Шаг 2: базовый элемент дизайна

Пропорции играют большую роль в облике текста, но теперь мы должны обращаться к формам. Будь простой или сложный, буквы в наборе разделят определенное чувство формы, согласованность кривых, углов, декоративных деталей, если они есть.

Не существует единственно правильного способа определения форм, которые определяют ваш набор. Вы можете начать с разработки одной буквы и получить от нее все остальное; Вы можете создать сетку, в которой вы будете ограничивать каждую букву (примером специально созданной сетки является та, которая используется для номеров светодиодов); Вы можете начать с одного элемента дизайна, и пусть он отразится на всем скрипте.

Последний способ - это то, что я делаю здесь. Я имею в виду этот засечек (арабский: tarwîs), чтобы возглавить мой Алиф:

The basic design element

Это простая форма, состоящая из двух четвертей окружностей, одна с диаметром 4 единицы (сокращенно ø4) и меньшая с ø2. Я попробовал его с меньшими кругами (один в середине), но эффект был слабее. Я еще не знаю, какие другие формы я могу извлечь из этого, но я могу сделать многое с четверть-кругами разных размеров, так что здесь есть большой потенциал.

Шаг 3: Буквы группы 1

Алиф

С засечками в верхней части моего прямоугольника с 16 единицами, Алиф принимает форму:

Alif sketches

Мне нравится его внешний вид, но я полагаю, что нужно дать ему ногу, когда он изолирован, для сложного прикосновения. Он должен быть гармоничным с моим основным элементом дизайна, но, конечно, не быть таким же, так что я уже столкнулся с небольшой проблемой в дизайне.

То, что я делаю, - это исторический вид стопы (примеры в медальоне), но адаптируйте его к моей молодой системе, используя два круга для ее создания. Они оба ø2, поскольку я пытался с ø1, но результат выглядел не так.

Bâ 'для зуба и плоского хвоста

Я набросаю эти два элемента отдельно, прежде чем соединить букву:

Ba sketches
  1. Алиф и зуб часто связаны и делят засечки. Это необязательно, например, у Восточного Куфича есть наклонные зубы, которые не могут быть сконструированы так же, как вертикальные Алифы, - но в этом случае это может быть хорошим решением. Поэтому я сначала пытаюсь загладить зуб с помощью засечки, но мне это сразу не нравится. Зубы слишком высокие.
  2. Позиционирование засечки как можно ближе к базовой линии выглядит намного лучше для меня, и отлично придает зубу передний наклонный вид, фактически не изменяя его вертикальность. Проблема здесь в том, что теперь она высотой в 4 единицы и заставляет меня пересмотреть всю мою систему пропорций!
  3. Я пытаюсь идти на компромисс, делая это немного выше, чтобы увидеть, смогу ли я уйти с этой высоты, но результат не стоит компромисса.
  4. Могу ли я сделать зубы высотой 3 единицы с коробками? Здесь я пытаюсь это сделать, построив serif, используя меньшие круги, уменьшая его. Но уже это не выглядит хорошо.
  5. Сохранение оригинальной засечки на этой высоте означает потерю нижней дуги и окончание этой формы. Не то, что я хочу видеть в этом сете! Единственное жизнеспособное решение - это еще 2, так что мне придется пересмотреть свои пропорции.
  6. Что касается плоского хвоста, я сначала попробую его с теми же засечками, повернутыми в горизонтальное положение. Это довольно дерзко, но я не хочу, чтобы он так сильно конкурировал с телом буквы, и я также обеспокоен чрезмерным использованием этой формы с засечками.
  7. Простая кривая занижена, но она слишком кругла для того, что я имею в виду.
  8. Теперь я пытаюсь повторно использовать ногу Алифа, но он выглядит слабым, и также я не хочу подражать Bâ',  который заканчивается поднятием хвоста, чтобы буква была симметричной (ب). Я скорее поклонник смелой плоскости оригинального плоского хвоста, и я хочу сохранить ее горизонтальной.
  9. Опять простая кривая, но вогнутая. Это гораздо интереснее. Это отражение ноги Алифа, но не настолько очевидно, так как оно имеет только одну кривую. Он занижен, но имеет небольшое преимущество, которое я ищу, чтобы сбалансировать все мои кривые.
  10. Эти два последних эскиза проверяют более сложные формы с этой вогнутой кривой, но результаты выглядят как плавники акулы и довольно забавны.

В конце концов, выбранный зуб равен 2, с 6 для хвоста, и это мой Bâ.

Final Ba

Конструкция Bâ' перепутала мою систему пропорций, поэтому я должен ее пересмотреть, прежде чем продолжать дальше. Зуб теперь имеет 4 единицы высоты, и ящик не может быть изменен с 3. В этих условиях петли не могут оставаться на уровне 6, так как это создаст слишком много уровней в тексте.

К счастью, я могу решить это, пожертвовав их шеей. Если петли располагаются прямо на базовой линии, они высотой в 4 единицы, как и зуб, не теряя свой высокий силуэт. Мои новые и окончательные пропорции:

Revised proportions

Dâl для коробки и крючка

Коробки могут быть открытыми или закрытыми, а их левый конец варьируется, поскольку он несет отличительные признаки каждой отдельной буквы.

Все, что у них есть общего, это верхний правый угол, который требует внимания. В наборе, который не имеет чисто квадратной конструкции, этот угол должен быть, по меньшей мере, наклонным или закругленным в гармонии с общей конструкцией.

Это одна из особенностей Dâl, которые нуждаются в разработке, другие - крючок и «хвост» этой буквы. На самом деле у него нет хвоста, но его нижний ход должен элегантно завершаться. Самый простой способ - обработать нижний штрих как плоский хвост и закончить его так же.

Dal sketches
  1. Это один из способов округлить верхний правый угол, используя круг ø2. Внутренний верхний угол также должен быть закруглен, здесь с кругом ø1.
  2. Изменение размера кругов меняет характер угла. Этот эскиз использует круги ø4 и ø2, удвоенные размеры предыдущего эскиза. Правая сторона коробки теперь одна большая кривая от базовой линии до верхней линии, и это дает намного больше движения, как будто буква наклоняется вперед. Кроме того, круг ø4 является модулем нашего базового элемента дизайна, который отражается по всему набору; Поэтому этот угол будет отражать форму предшествующей ему буквы, что является приятным эффектом. Я попробую обе эти конструкции на последней букве, прежде чем выбрать один из них.
  3. Чтобы закончить нижний штрих, я использую кривую, уже увиденную в Bâ', и чувствую, что это правильно, так как для крючка нужно оставить что-то более сложное. Эта первая попытка крюка - это просто наша засечка, перевернутая и повернутая в горизонтальное положение. Обратите внимание на выравнивание его кривой с кривой на нижнем ходу, приятное непрерывное движение.
  4. Я стараюсь использовать тот же засечек в вертикальном положении, но нахожу его слишком громоздким, не говоря уже о повторяющихся (так как все печатные буквы и Алифы уже будут отображать его).
  5. То же самое, перевернутое назад: такая же основная проблема, и мне не нравится эта подобная скале прямая линия вообще.
  6. Наконец, я пробую форму, используемую в качестве ноги Алифа, перевернутую и повернутую, но это выглядит слабо.

Мой окончательный выбор для крюка - 3, который имеет хорошую связь с нижней кривой и в то же время контрастирует с ним по размеру в приятном соотношении примерно 2: 1.

Этот первый Dâl показывает угловую конструкцию 1, с меньшими кругами.

First Dal version

Этот использует конструкцию 2, которая намного более динамична, и я также сделал ее вдвое длиннее (8 вместо 16). Я доволен результатом, который хорошо сбалансирован с форсированной тягой.

Final Dal

Nûn для чаши

Чаша требует особого внимания, поскольку она повторяется во многих буквах и устанавливает уровень для других спусковых устройств. Лучше отдавать эту работу чаше, чем возвращающемуся хвосту, потому что это сложнее, так что легче приспособить возвращающиеся хвосты к своему уровню, чем наоборот.

Правило о том, что выносные элементы  должны быть на одном уровне, конечно не является чем-то нерушимым, а полушары часто уклоняются от него, но его следует только нарушать изученным способом, поэтому я постараюсь его придерживаться.

Nun sketches
  1. В то время как я вообще люблю круговой потенциал Nûn, я знаю по опыту, что лучше всего изучить, когда буква используется самостоятельно. Когда буква является частью набора и должна иметь очевидный зуб, а чаша работает для других букв, круговой эффект является и трудным, и неудовлетворительным.
  2. Здесь я ограничиваю круги в нижней половине и стараюсь закончить восходящий удар элегантно. Результат неудовлетворительный по многим параметрам. Во-первых, ровность хвоста, оканчивающегося на ту же толщину, что и началась, выглядит грубой. Во-вторых, я построил его вокруг слишком большой точки - это не так, поскольку мы свободны с размером точек, но это выглядит неправильно; Я предпочитаю, чтобы диаметр точки был равен общей ширине штриха, равной 1. Наконец, конец штриха здесь вообще не работает.
  3. Работая вокруг меньшей точки, я перемещаю круги так, чтобы они не были концентрическими (используемые круги показаны справа). Это создает изменение ширины линии, поэтому сток заканчивается в точке справа от базовой линии. Я мог бы оставить его там, но чувствую, что могу сделать больше: полуразмерную версию засечки, отражающую зуб. Моя первая попытка находится на одном уровне с ней, но ее снижение, чтобы нарушить симметрию, развивается намного лучше. Это придает немного орнаментальный вид, и, поскольку в тексте он будет отображаться только в виде чаш, результат не должен быть слишком острым.
Final Nun

Мой последний Nûn, нарисованный с помощью шаблона, чтобы получить более точные круги, показывает, что уровень спуска ниже на 2 единицы ниже базовой линии.

Wâw для петли и полушариков

Я начинаю заглядывать в полушарик, поскольку он происходит из чаши, которую я только что разработал.

Half-bowl sketches

Все, что менее выражено, чем чаша, подходит, поэтому я могу дойти до полной чаши без ее засечки, но после различных кругов я ударил по кривой, которая не слишком большая и не слишком маленькая, и останавливается на том же уровене спуска. Поскольку я использовал зуб в своем эскизе, чтобы более четко видеть, где была базовая линия, я нечаянно сконструировал Râ' тем же знаком.

Переход к циклу:

Loop sketches
  1. Формируя петлю, я обнаружил, что повторяю процесс, который я прошел для угла коробки. Этот вариант с меньшими кругами выглядит слишком квадратным для того, что я хочу получить. (Я сделал набросок с шеей, потому что это привело меня к мысли, что я должен был пожертвовать им. Однако это не имеет значения.)
  2. Этот вариант с использованием больших кругов - это точно зеркальное отображение угла коробки, и он выглядит так, как я хочу. В этом есть что-то острое, но оно смягчается кривой.
  3. Я бы хотел, чтобы он был немного менее базовым, поэтому я добавляю пик, составленный из той же вогнутой кривой, которая вырисовывалась. Хотя это добавляет высоту, это не испортит мои пропорции, потому что это не существенная часть буквы. В тексте это просто гарантирует, что выравнивание не является клиническим, не мешая ему.
  4. Просто чтобы посмотреть, как это выглядит, я стараюсь сделать вершину выпуклой. Точно нет!

Собирая финальный Wâw, я снова попробую различные полушары, которые я исследовал, но я подтвердил, что тот, на котором я остановился, работает лучше всего.

Final waw

Jom для Нотча и Возвращающегося Хвоста

Jim sketches

Меня многое беспокоило, в основном из-за того, что я не мог решить, хочу ли я придерживаться диагональной метки или позволить моим формам диктовать дизайн. Потребовалось некоторое время, чтобы обосноваться на решении внизу справа, которое повторно использует засечек в еще одном положении и для того, чтобы создать полукруг.

Одна из причин, по которой я остановился на этом, - дать букве требуемую высоту 4. Некоторые из других фигур, которые мне понравились, - это всего 3 единицы в высоту, и хотя это выровняло бы их с коробками, но выглядело бы это довольно маленьким. Кроме того, из глубины моего сознания я думаю об Ayn, и я знаю, что этот полукруг позволит мне связать эти две связанных буквы, не делая это слишком очевидным.

Что касается хвоста, я начал рисовать довольно открытый (вверху), основанный на чаше, а затем понял, что он слишком глубокий, и мне нужно было вернуть его на 2 единицы ниже базовой линии. Смена кругов привела к углу, где возвращается хвост, который имеет гораздо более острое чувство, более соответствующее общей теме: слишком много круговых кривых начинают слишком быстро выглядеть приторно. Мне нравится хвост как с маленькой декоративной засечкой, так и без нее, но я решил оставить ее, по крайней мере, временно.

Mîm для альтернативной петли и короткого хвоста

Mim sketches
  1. Я пытаюсь посмотреть, смогу ли я использовать характерное центрирование по Mîm в базовой линии с растянутой высотой, которую я установил для своих петель. Я вообще не люблю получающуюся форму, и отсутствие прямых линий делает ее чуждой для остальной части набора.
  2. Стоит ли иметь высоту Mîm, отличную от других петель и выровненную с коробками, чтобы сохранить центрирование, придавая ему более зрелищную форму? Получившийся идеальный круг не имеет эха нигде.
  3. Здесь я пробую возможный хвост. У Mîm есть несущественный хвост, который может быть квази-отсутствующим или сложным, если его нельзя спутать с хвостом, принадлежащим другой букве. Эта попытка с хвостом - это меньшая версия моей засечки, но она выглядит очень странно, связана с этой круглой формой только тонкой линией.
  4. Я отказываюсь от центрирования Mîm и заставляю его сидеть на плоской базовой линии, сохраняя при этом симметричную форму. Форма является более приемлемой. Для хвоста я возвращаюсь к форме, используемой для ноги Алифа. Они хорошо работают вместе, буква выглядит как Mîm, и она визуально по-прежнему согласуется с остальной частью набора.
  5. Я пробую другую форму тела, такую же, как и остальные петли, которые имеют «позвоночник», - но для того, чтобы смягчить эту особенность, которая обычно не похожа на Mîm  я не придаю ей пика. Это также хорошо работает с хвостом и более тесно связано с общим ощущением букв, сохраняя при этом ощущение того, как выделяется Mîm.
  6. Я пробую еще одну возможность, ту же форму тела, но с хвостом, полученным из плоского хвоста, как я это сделал в Dâl. У Mîms есть супер-короткая версия плоского хвоста, поэтому я хотел посмотреть, как это будет выглядеть в моей системе. Это визуально интересно, но не так очевидно, что это хвост - он изменяет форму тела, и буква уже становится неоднозначной.

На данный момент у меня осталось 4 и 5. Они оба работают, и их заключительное испытание будет контекстом.

Это завершает группу 1, которая выглядит так:

Group 1 completed

Шаг 4: Буквы группы 2

Айн

Ayn sketches
  1. Сначала я пробую открытую кривую для Ayn, с двумя хвостами (с и без засечек), но высота неправильная, поэтому я должен отказаться от нее.
  2. Я использую внутренний полукруг, уже присутствующий в Jîm, чтобы спроектировать голову изолированного Ayn (справа). Заметьте, что я не использую всю голову Jîm и не переворачиваю ее; Что сделало бы заднюю часть буквы тяжелой, и я очень хочу дать ей движение вперед. Кроме того, Ayn никогда не записывается как перевернутый Jîm. Я подозреваю, что это происходит из-за той же интуиции, что буквы всегда смотрят вперед, а не назад, поэтому визуальный вес обоих этих букв этих букв указывает налево. В любом случае, я завершаю голову, имея в виду, что кривая указывает на базовую линию для хорошего выравнивания. Медиальная форма не особенно оригинальна, но она происходит естественным образом и повторно использует один и тот же полукруг, поэтому отношения ясны.

Kâf

Мы знаем, как тесно связаны Kâf и Dâl. Тем не менее я сократил длину Dâl, чтобы сделать его более отчетливым, поэтому я хочу сделать что-то подобное и здесь, изменив крючок на элегантную сужающуюся кривую.

Kaf sketches

На эскизах 1 и 2 проверяются различные размеры крючков, а также два разных метода обработки угла коробки (всегда хорошо проверить предыдущее решение).

Окончательная форма, на которой я располагаюсь в 3, является промежуточной по размеру, и я также слегка ее толкнул, чтобы хвост выступал, чтобы сигнализировать изолированную форму. Крючок Кафа, всегда более тонкий, чем основные линии букв, не нарушает систему пропорций, потому что значительная часть буквы - это ее тело, которое является коробкой.

Окончательный Yâ 'является ветер адаптироваться, в основном получены из формы мы уже имеем. Его изолированная форма - другой вопрос.

Ya sketches
  1. Два из трех возможных хвостов Yâ мгновенно появляются на основе возвращающегося хвоста и чаши, которые я уже разработал. Головка представляет собой петлю без базовой линии.
  2. Нет необходимости включать все три варианта хвоста в набор. На самом деле вы действительно нужен только один, но из любопытства я пытаюсь найти решение для S-образного хвоста, который логически представляет собой небольшой Dâl. Само по себе это довольно интересно, но это не соответствует общему чувству.
  3. Изолированные, буква нуждается в голове, и это больше вызов. Это первая попытка придать ему немного шеи, но результат чужд нашему набору.
  4. Придерживаясь общей формы в 1, я просто делаю конус головы, что требует от меня опустить форму петли и использовать вместо нее Ayn. Интересный взгляд, но опять чуждый.
  5. Интересно, будет ли лучше работать с S-образным хвостом? Кажется, что это лучший хвост для изолированной формы, но он слишком отличается.
  6. Я совмещаю чашу с S-образной формой, используя головку Ayn со смелой шеей. Наконец это работает. Чувство правильно, и буква выглядит хорошо. Засечка, вступающая в контакт с телом, здесь не вызывает беспокойства: при рисовании этого я могу откровенно обмануть немного и оставить небольшой промежуток между ними для эстетики, и глаз не сможет сказать, что геометрия была слегка изменена.

Это снова легкий ветерок, так как цикл уже сделан, и отражая его результаты в идеальном медиальном Hâ '.

Ha sketches

Вот наша законченная Группа 2:

Group 2 completed

Шаг 5: Буквы группы 3 

Все элементы, в которых мы нуждаемся, теперь разработаны, поэтому эта группа не займет много времени.

Fâ'

Петля + плоский хвост.

Final Fa

Sâd

Коробка + миска. Однако, есть вопрос о «зубе» Sâd'. Это необязательно, но я бы хотел включить его. Поскольку это не полноразмерный зуб, несмотря на его название, просто вставлять наши засечки там не подойдет.

Sad sketches
  1. Простая кривая, подобная пику петли, не очень удовлетворительна.
  2. Здесь я использую засечек, но на своей нормальной высоте (а не сверху буквы), и мне нравится этот результат. Будучи поглощенным верхним штрихом, он не выделяется как сам по себе, но создает форму хорошего размера, чтобы закрыть эту длинную коробку.
  3. Сохраняя нижнюю кривую засечки, я уменьшаю верхнюю кривую, так что она течет прямо в линию, для меньшего зуба. Я не убежден; Мой выбор по-прежнему 2.

Qâf

Петля + миска: Как и Yâ, Qâf вступает в контакт с маленькой засечкой. Я пытаюсь поднять его выше, чтобы увидеть, является ли это решением, но оно выглядит неправильно. В конце концов, после проверки того, что созданное таким образом негативное пространство достаточно зрелищно, я решаю дать ему ту же самую обработку, что и Yâ '.

Qaf sketches

Sîn

Три зуба + миска. В то время как они могут быть ровными, их расположение на уменьшающейся высоте слишком эстетично, чтобы решить проблему.

Sin sketches
  1. Разница в высоте здесь 1 единица каждый раз, поэтому угол произносится, и первый зуб на 2 единицы выше, чем первый.
  2. Здесь разница составляет 1/2 единицы, для более мягкого эффекта и меньшего разрыва уровней. Я сохраняю это решение, хотя я могу использовать первый случай, когда он будет выглядеть хорошо в данном контексте.

Lâm

Alif + миска.

Final Lam

Tâ '

Alif + коробка. Я придаю нижнему левому углу маленький хвост, чтобы добавить интерес.

Final Ta

Râ'

Зуб + полушарик: я уже разработал это раньше как побочный продукт Wâw.

Final Ra

Здесь же группа 3 завершена:

Group 3 completed

Шаг 6: Тестирование текста

Теперь пришло время объединить буквы в какое-то предложение и посмотреть, хорошо ли выглядит набор в контексте! Мы также увидим, как мы можем вмешаться на этом уровне, чтобы он выглядел еще лучше. Для этой цели я нашел ливанскую пословицу, которая содержит все формы тела и хвоста сценария: متل سراق الحمير كيف ما باع بصلصه (что означает: «Как вор осла, какая бы цена он ни продавал, это будет прибыль»).

Вот как это выглядит с буквами, собранными вместе, как они есть, с регулярным интервалом. Это тот этап, когда вы ищете что-то явно не пропорциональное, или форму, которая конфликтуем с остальными. В этом случае вам придется пересмотреть неподходящие буквы и повторить попытку.

Для моих глаз это проходит; Я бы утолстил очень тонкие штрихи на чашах, но это не структурное изменение, поэтому я могу сделать это на месте.

Composition before intervention

Затем я внес некоторые изменения в композицию, интервал и буквенные формулы, ища наиболее приятный результат для этого конкретного контекста:

Final composition

Распределение слов различно, так как я изолировал كيف на одной строке, но, поскольку это низкое, сильно горизонтальное слово без вертикалей, я разделил строки над и под ним, как будто его там не было, и заставил его переплетаться вместо вертикали. Кроме того, я сделал несколько небольших корректировок, которые не сразу заметны, но способствуют сплоченности и красоте композиции. Они выделены здесь:

Details of the intervention on the composition
  1. Подталкивание чаши Lâm дало возможность приблизить следующее слово. Его близость и то, как теперь указывает чаша, создают между ними связь.
  2. Я также подтолкнул ногу Алифа чуть ниже базовой линии. Я не знаю, всегда ли это будет выглядеть лучше, но здесь он определенно превосходит альтернативу и добавляет движение.
  3. Засечка Алифа была перевернута, чтобы отразить то из Lâm, классическое устройство, когда эти две буквы спарены.
  4. Kâf растягивался (кашида), так что важные части трех букв كيف плотно обрамлены между двумя вертикалями (они могут не читаться гладко, если вертикаль разделяет любые две из них).
  5. Вместо острого угла я удерживал кривую ноги у основания этих Алифов и ввел меньшую кривую внутри угла. Обратите внимание, как вогнутая кривая на штрихе линии Ayn повторяет кривую Алифа, а отрицательное пространство между ними - именно та форма ноги Алифа, которая используется в другом месте! Это еще одно отношение.
  6. Вместо того чтобы соединять Sâd и Hâ 'с прямой базовой линией, миска Sâd была изменена, чтобы стать более существенной и превратиться в связующую связь, которая оживляет базовую линию и дополняет одиночный нисходящий от Ayn, поэтому композиция теперь кажется прочно посаженной на двух опорах.

Теперь, глядя на это снова, осталось немного, что мне не очень нравится - пустое пространство под словом الحمير. Может потребоваться больше экспериментов, прежде чем я буду полностью доволен!

Упражнение

Время создавать свой собственный набор букв! Это серьезное задание, но, по крайней мере, цель состоит в том, чтобы проектировать буквы в Группе 1. Вы даже можете выбрать предложение и спроектировать то, что вам нужно именно для этого.

Если вы готовы к полной работе, вы можете следить за процессом, изложенным здесь, или отклоняться от него - для этого нет реальных правил, но я думаю, что это может быть самый простой способ сделать это в первый раз. Все что вам нужно - это карандаш и бумага с сеткой; A3 удобно большой, но загружаемая папка содержит сетку формата A4, которую вы можете распечатать.

Advertisement
Advertisement
Advertisement
Advertisement
Looking for something to help kick start your next project?
Envato Market has a range of items for sale to help get you started.