Unlimited PS Actions, graphics, videos & courses! Unlimited asset downloads! From $16.50/m
Advertisement
  1. Design & Illustration
  2. Arabic Calligraphy
Design

Творческая арабская каллиграфия: анатомия буквенных форм

by
Difficulty:BeginnerLength:LongLanguages:
This post is part of a series called Arabic Calligraphy for Beginners.
Creative Arabic Calligraphy for Beginners: Introduction
Creative Arabic Calligraphy: Proportions and Spacing

Russian (Pусский) translation by Sergey Zhuk (you can also view the original English article)

Final product image
What You'll Be Creating

Алфавит, представленный во введении, был кратким обзором; Сегодня мы подробно рассматриваем каждую букву. Вы узнаете о пропорциях каждой буквы, его основной форме (-ах), ее отношении к базовой линии и буквах вокруг нее. Я также включил изображения каждой буквы, которые были найдены в исторических документах, охватывающих период верховенства куфиков, чтобы показать, как некоторые буквы могут меняться в пределах их основной идентичности.

Если вы знакомы с арабским письмом, как его сегодня преподают, то есть получены из круглых скриптов, вы можете обнаружить, что некоторые буквы отличаются от того, что вы знаете. Напоминаю, что я различаю буквы, которых на арабском языке 28, и буквенные формы, которых всего 18, потому что многие буквы имеют одну и ту же форму с разными расположениями точек.

Вы заметите, что я формулирую не столько формы, сколько принципы, над которыми форма может быть интерпретирована с большой свободой. Это очень похоже на структурную часть здания, которая невидима снаружи, но, если она звуковая и пропорциональная, способствует большей красоте, чем косметические дополнения. Это сравнение тем более важно, когда вы знаете, что скрипт, с которым мы работаем, называется handasi هندسي на арабском языке, что означает «геометрический» и «архитектурный».

Основные элементы

Для начала давайте определим части буквы. Мы можем представить себе арабский скрипт, состоящий из идентификации форм, исходящих из базовой линии, которая проходит как поток через любой текст, только исчезая на мгновение, когда буквы не соединяются. Некоторые из этих форм являются постоянными: они являются телом буквы. Другой набор фигур присутствует только тогда, когда он не подключается к следующей за ним букве: это хвост.

Формы тела следующие:

Basic body shapes

Самая основная форма - вертикальный удар (по сути, не обязательно по форме), зуб, который можно считать сокращенным Алифом (см. Ниже более подробно об Алифе). Выемка тесно связана с диагональным ходом, хотя это отклонение от прямолинейной сетки приводило к большим изменениям надрезанных букв. Когда буква имеет линию над базой и параллелью ей, полученный эффект - это то, что я называю коробкой, но первая сторона (слева) может быть открыта, как в случае с Kâf и Dâl. Наконец, цикл или круг, который в некоторых случаях может быть снят с базовой линии.

Хвосты имеют различные отношения к базовой линии:

Basic tail shapes

Плоский хвост - это просто горизонтальная линия, которая является ровной на базовой линии и потенциально неопределенной длины. Все, что добавлено к ее краю, является косметическим. Возвращающийся хвост начинается с базовой линии, а затем складывается под ней; Возвращение может быть растянуто под словом настолько, сколько необходимо. Со временем возвращающийся хвост начал открываться, чтобы стать кривым, открытым вправо. Чаша, напротив, была всегда открытой (вверх), хотя ее форма не всегда была такой полной; Это существенно ниже базового уровня.

18 буквенных форм

На приведенных ниже диаграммах я изучаю основные формы каждой буквенной формы, а затем предоставляю образцы этой формы, найденные в разные периоды и в разных средах. Эта важная форма похожа на нашу невидимую конструкцию, гайки и болты внутри конструкции или как фигуру палки, используемую при рисовании людей: это не внешняя форма буквы, поэтому не копируйте ее, думая, что это оригинальная буква . Примеры с периодом, которые я предоставляю, являются примерами внешней формы, и они предназначены для того, чтобы вы могли лучше воспринимать букву.

Причина, по которой Куфик трудно учить, кроме ученичества, состоит в том, что в отличие от скорописных сценариев для каждой буквы не существует определенной формы, которую я могу показать вам и сказать «это она, запомните ее»: нам нужно интернализовать тонкие смыслы каждой буквы. Вот почему я показываю ряд форм. Точно так же вы можете взглянуть на членов одной семьи и положительно почувствовать, что делает их похожими, но неспособными фиксировать их на бумаге.

Пожалуйста, обратите внимание, что я не пытаюсь идентифицировать стили и периоды с научной точностью, во-первых, потому что нехватка и путаница ресурсов делает это невозможным с какой-либо достоверностью, а во-вторых, потому что это совершенно не относится к вашей цели. Проблемы каллиграфа не являются проблемой историка. Если я упрощу, то это потому, что это полезно будет сделать.

А теперь давайте рассмотрим буквенные формы. Я не выполняю графические или числовые заказы, а группирую похожие формы вместе.

Alif ا

Алиф, изначальная буква, представляет собой одиночный вертикальный штрих или, когда он сконструирован, высокий прямоугольник. Это не-соединение, поэтому оно только присоединяется к букве перед ним. Я показываю серым, как буквы соединяются, а более жирная линия - это базовая линия, о которой мы всегда должны помнить; Алиф всегда стоит на исходном уровне. Ширина Alif определяет наш измерительный блок.

Что касается высоты, на этой диаграмме она равна пяти единицам, но это всего лишь высота, которую я выбрал в качестве отправной точки для иллюстраций этого урока: Алиф устанавливает пропорции для всего алфавита, а каллиграф устанавливает пропорции Алиф. Как умело это сделать, это будет наша работа в последующих уроках. Во всех случаях, однако, только две буквы столь же высоки, как Алиф, и ни одна буква не становится выше.

Alif basics

Приведенные ниже исторические примеры показывают, что Алифу очень часто дают ногу вправо. Это могло начаться как способ заставить его занимать больше места; Если вы помните ранние примеры куфиков, которые мы видели, они характеризовались большим растяжением и широкими пространствами. В такой композиции Алифу нужно было бы получить больше визуального присутствия, и примеры «Куфический на веллум» здесь занимают не меньше квадратного пространства. Нога тогда становится более сдержанной, так как Алиф становится более компактным и более высоким, но его можно использовать в декоративных целях, как и голова с добавлением «засечки» (tarwîs), которые могут быть достаточно сложными.

Alif examples

Bâ' ب , Tâ' ت , Thâ' ث

В отличие от Алифа, который является квинтэссенцией вертикали, Bâ является наиболее существенной горизонталью. Его голова - простой зуб, но когда она изолирована или окончательна, она выделяется своим длинным плоским хвостом (по крайней мере, пока Алиф высок, но может растягиваться без ограничений или сжиматься при необходимости). Высота зуба также зависит от решения, но во всех случаях оно не превышает отметки, петли или коробки. Bâ всегда располагается на базовом уровне.

Хотя я говорю о Bâ, эта буквенная форма в равной степени относится к буквам Tâ 'и Thâ'. Bâ 'имеет одну точку под ней ب; Tâ имеет две точки над ت ; у Thâ' есть три точки над ث. Их точное размещение не строго регламентируется, но зависит от эстетики: когда буквы соединяется, они остаются близко к зубу, но когда плоский хвост присутствует, они могут занимать любое положение вдоль хвоста, что приятно глазу.

Ba basics

Исторические примеры показывают мало вариаций, но предлагают некоторые примеры того, как элегантно закончить плоский хвост. Обратите внимание на орнаментальную форму, которая добавляет провал ниже базовой линии между зубом и хвостом - в значительной степени самая революционная вещь, которую вы можете сделать с этой самой начальной буквой.

Ba examples

Nûn ن

При соединении, Nûn является зубом, как и предыдущая форма буквы, но характеризуется одной точкой. Но вместо плоского хвоста этот зуб прикреплен к чаше - по сути, вы могли бы сказать, что Nûn - это чаша.

Две формы, показанные ниже, отражают глубокое преобразование этой формы буквы: самые ранние формы Nûn показывают, что чаша была открытым углом, а не широко раскрытой круглой или квадратной чашей, которая характеризует ее сегодня - хотя всегда это делала и до сих пор, опускаясь ниже базовой линии.

Nun basics

Важно знать эти две формы, потому что любая буква, которая имеет чашу, будет следовать форме Nûn  будь то раннее или позднее. И наоборот, некоторые буквы, такие как Râ, не будут следовать форме Nûn.

Из контекста ранняя форма, а также некоторые из исторических примеров, приведенных ниже, очень похожи, такие как Râ. Но эта путаница разъясняется тем, что мы наблюдаем две буквы рядом друг с другом в их надлежащем контексте. Когда Nûn квадратный, Râ больше похож на треугольник, который находится на базовой линии (см. Râ для получения более подробной информации); Когда Nûn является наклонным, с четко определенными тремя сторонами, у Râ их только две.

Это может быть подходящим место для того, чтобы указать на реляционный аспект нашего изучения буквенных форм: мы внимательны не к каждой форме, как к абсолютной данности в пустоте, а по отношению к другим буквенным формам, так что если мы модифицируем одну букву, мы должны знать, как изменять другие, чтобы алфавит в целом работал гармонично.

Nun examples

Lаm ل

Это одна из двух букв такой же высоты, как Алиф, и это в основном Алиф, прикрепленный к Nûn (или длинный зуб с чашей). Поэтому он также имеет более раннюю и более позднюю форму.

Lam basics

Сам по себе Lâm не кажется очень интересной буквой, но она приносит пользу из тесной связи с Алифом, поскольку они постоянно соединены вместе в артикле al-. Это означает, что любой текст прерывается повторяющейся парой вертикалей, а визуальный элемент - это самое лучшее в данном случае. Его можно использовать для создания ритма, и эти две буквы, будучи безошибочно распознаны, поддаются любому мыслимому декоративному устройству, которое не обязательно должно повторяться последовательно в тексте, но может быть различным во всех случаях. Два приведенных здесь примера - лишь скромные примеры.

Lam examples

Обратите внимание, что в восточных куфических примерах, как здесь показано, что Lâm сохранил более раннюю чашу. Мы не можем с уверенностью сказать, в чем причина этого выбора, но я чувствую это: все короткие зубы в этом стиле наклонены, и это компенсирует открытие Nûn, так что внутреннее пространство остается несколько сдержанным, а противоположные стороны все еще параллельны или почти параллельны. Но длинный зуб Lâm не мог быть наклонным, поэтому открытая чаша была бы слишком открытой и ослабляла бы общую герметичность текста, следовательно, сохраняя прежнюю форму для этой буквы.

Yâ' ي

Yâ' ي - необычная буква, в которой ее тело, которое является верхней половиной петли, кажется менее важным, чем ее хвост, который имеет несколько возможных форм. Она начиналась как возвращающийся хвост, но часто сложенный под ним снова, чтобы создать S-образную форму. Позже S начал открываться в параллельной эволюции к чаше Nûn, так что в некоторых стилях он идентичен ей.

Однако все три хвоста могут использоваться в любое время без какой-либо двусмысленности. Это придает Yâ' ي  немного творческого потенциала: это настолько узнаваемо, что вы можете продвинуть его достаточно далеко. Обратите внимание, что при соединении тело становится зубом с двумя точками снизу.

Ya basics

Обратите внимание на пример восточного куфического примера, где тело полностью опущено, а Yâ - чисто возвращающий хвост.

Ya examples

Râ 'ر, Zayn ز

Râ ', как говорят, "половина a Nûn". Это имеет смысл как в ранней, так и в более поздней форме: вначале Râ 'по существу очень маленький угол, сидящий на базовой линии, в то время как Nûn, как мы видели выше, имеет одинаковую форму, но его угол падает ниже базового уровня. В ранних рукописях это придает Râ вид того, чтобы быть сложенным на себя, чтобы сформировать треугольник.

На самом деле, это выглядит как Dâl для современных глаз, но эта буква, в то время, была в коробке, и совершенно другой. Открытие Râ совпадает с Nûn, делающим то же самое, поэтому буквы никогда не имеют одинакового внешнего вида в одном и том же тексте, но дизайн одного всегда основан на другом.

Ra basics

Обратите внимание на декоративные формы ниже того, как хвост может подняться над буквой, хорошим устройством для заполнения того, что может быть неуклюжим пустым пространством.

Ra examples

Sîn س, Shîn ش

Sîn состоит из элементов, с которыми мы уже знакомы: три зуба, последний из которых течет прямо в чашу. Можно даже сказать, что он сделан из двух зубов плюс целый Nûn (последний пример на камне, внизу, показывает это очень отчетливо). Sîn س не имеет точки (без точек), а Shîn имеет три точки.

Sin basics

Три зуба Sîn могут вводить в заблуждение, когда находятся рядом с другими зубчатыми буквами, поэтому разумно уменьшить расстояние между ними, чтобы собрать их в одну единицу (хотя это может быть достигнуто и другими способами).

Их повторение может также выглядеть монотонным, и для исправления этого, было использовано много креативных решений, самым простым из которых является изменение их высоты. Обычно средняя была бы регулярная высота зуба, с первым зубом немного выше, последний немного ниже. В Восточном куфиче это было стилизовано в чистый треугольник с пробелами, обрисовывающими в общих чертах зубы. Другие декоративные решения были сфокусированы на центральном зубе, делая его выше для создания симметрии.

Sin examples

Jîm ج, Ḥâ 'ح, Khâ'خ

Эта форма буквы характеризуется прямой диагональной меткой с возвратным хвостом. У Jîm ج есть одна точка ниже (или внутри хвоста, так как к тому моменту, когда точки были в использовании, которые открылись), у Ḥâ' ح нет точек, и Khâ'خ на одну точку выше (или до метки, в зависимости от которой является более подходящим).

Jim basics

В этой форме буквы есть несколько странных вещей. Во-первых, возвращающийся хвост иногда заменяли на плоский хвост. Это ошеломительно для нас сейчас, потому что кривая хвоста Jîm' кажется настолько существенной для буквы, но я нашел несколько исторических примеров, показывающих, что на раннем этапе в этом отношении была некоторая неопределенность, очень вероятно, потому что никакие другие буквы не используют так переднюю вырезку, так что в то время не было никакой двусмысленности.

Во-вторых, связь с предыдущей буквой не всегда имеет место на исходном уровне: мы часто видим буквы, прикрепленные к самому вырезу. Это создает вторичную базовую линию выше основной.

Наконец, форма выемки бывает разных интерпретаций. Она никогда не может быть вертикальной, это будет зуб, но может стать короткой открытой коробкой или четвертью круга (выпуклой или вогнутой) или любой их комбинацией. Выемка также может выступать под базовым уровнем (как в примерах восточных куфиков), что является хорошим способом нарушить монотонность чрезмерно плоской базовой линии.

Jim examples

Айн ع, Гайн غ

Это довольно интересная и тонкая буква, поскольку мы можем сделать вывод из многообразия форм, которые она приняла на протяжении истории. Мы знаем, что тело связанного Ayn представляет собой пару «антенн», которые являются не чем иным, как двумя диагональными вырезами спина к спине, и я полагаю, что его несвязанная форма является (по существу) отстающим вырезом, в отличие от переднего выреза Jîm.

Только его написание с тростником неизбежно приводит к изогнутой стенографии, и кривая стала нормой. Точно так же «антенны» оказались соединенными, потому что быстрее было написать все это одним махом, и эта закрытая форма стала нормой, не уничтожая полностью  более старую.

У Ayn есть возвращающийся хвост, который соответствует Jîm  и разделяет его буквенную форму с Ghayn غ, у которого есть точка выше.

Ayn basics

Разнообразие форм, рассмотренных ниже для подключенного Ayn, подчеркивает один важный момент: Ayn отличается от формы цикла и не является производным от него. Его первоначальное отношение к базовой линии, которая является единственным пунктом, из которого возникают две «антенны», всегда нужно иметь в виду. Это также симметричная буква, две половины которой отражают друг друга. Чтобы использовать изображение, которое поможет нам позже: его невидимая основа находится в центре, поэтому любой декоративный пик, пустота или сложение также центрируются.

Ayn examples

Mîm م

Особенность Mîm в зацикленности. Это чистый круг, у которого часто даже не было хвоста, и на ранней стадии он носил очень короткий характер. Это единственная буква, которая может быть сосредоточена на базовой линии (прерывая ее), хотя она также может и сидеть на ней. Однако он никогда не отрывается от нее. Можно сказать, что в отличие от Ayn, у Mîm всегда есть две точки соприкосновения с базой. Однако, как и Ayn, его основа сосредоточена, и все, что может пойти вместе с ней.

Mim basics

Исторические примеры показывают большую нерешительность в отношении хвоста Mîm: короткого или длинного, горизонтального или вертикального. Это не кажется важным, потому что в этом случае это скорее декоративный элемент, чем существенная часть буквы. Важно не отдать «Mîm» хвост, принадлежащий другой букве. Например, плоский хвост превратил бы его в Fâ, и чаша сделала бы его Qâf. Вот почему вы видите ниже различные «произвольные» хвосты, и ни одного из установленных нами, рассмотренных выше. Вы можете видеть ее центральную природу, хотя ее всегда труднее разглядеть в наклонном восточном куфиче (и на камне есть исключение).

Mim examples

Fâ' ف

Fâ - это петля на зубе, с плоским хвостом (который в стиле после хвоста Bâ). Хотя его можно в равной степени снять с базовой линии или сидеть на ней, вы можете почувствовать присутствие зуба, и это означает, что «позвоночник» Fâ видим и находится не в центре, а справа от буквы.

Fa basics

В результате, Fâ может быть довольно плоским с одной стороны и принимать форму четверти круга, а не полного. Если добавить орнаментальный пик или другую форму, он будет находиться не в центре петли, а сверху. Ниже представлен вариант Северной Африки, который имеет круглую форму Fâ на центральном стволе, из той же рукописи, что и аналогичный Ayn, показанный выше; Есть сознательное дизайнерское решение, чтобы преувеличить округлость Айн и использовать закольцованные буквы с сильной стилистической связностью. Прекрасный пример обхождения правил без нарушения результата.

Fa examples

Qâf ق

Тело Qâf полностью идентично Fâ, за исключением того, что оно имеет две точки вместо одной. Отличительным фактором между ними является хвост, который часто ошибочно считается одним и тем же. Фактически у более поздней формы Qâf есть чаша, которая кривится под базовой линией в полном контрасте с плоским хвостом Fâ. Его более ранняя форма была еще более отчетливой и в чем-то похожей на дважды возвращающийся хвост Yâ.

Qaf basics

Исторические примеры показывают эволюцию этого хвоста, который принимает форму серпа или S в некоторых рукописях, но постепенно открывается. Остается лишь кратковременная остановка перед открытой кривой, которая также размывается во времени. Обратите внимание на пример камня с прямым, угловатым хвостом, так напоминающим ранний Nûn.

Qaf examples

Wâw و

Wâw - просто Râ с петлей. В более ранней форме это означает, что он сидит на базовой линии, так что петля настолько близка, что полный силуэт является округлым треугольником, когда он совсем не толкается в круг. В более поздней форме петля на зубе более очевидна, что подразумевает, что как и у Fâ, у Wâw есть видимая основа справа - но в отличие от нее, цикл Wâw всегда находится на базовой линии, а не поднят.

Waw basics

Как и у Râ  хвост Wâw может сгибаться над его головой, чтобы приспособиться ко всем видам декоративных устройств.

Waw examples

Hâ' ه

Последняя из закольцованных букв уникальна тем, что, когда она соединяется, это по существу добавляем две петли вокруг зуба. Неважно, действительно ли эти две петли, которые обычно становятся двумя отверстиями в единой форме, расположены вертикально или горизонтально или даже по диагонали, в округлой, квадратной или треугольной форме и независимо от того, является ли зуб еще видимым.

По крайней мере, один пример ниже содержит даже один цикл выше и один ниже базовой линии. Когда не соединяется, это похоже на Fâ без хвоста, но с зубом, часто выходящим за высоту петли. На самом деле это часто является характерной чертой этой буквы в этой позиции.

Ha basics

Некоторые из приведенных ниже примеров показывают, как цикл конечного Hâ может быть поднят с базовой линии, но обратите внимание, что это может произойти только тогда, когда он соединен с предыдущей буквой. Изолированный Hâ не может стоять на бестелесных зубах, а вместо этого должен сидеть на базовой линии.

Ha examples

Дал د, Дхал ذ

В Kufic Dâl - наименьшая из коробованных букв, но она все же намного больше, чем мы привыкли видеть в круглых стилях. Она может простираться горизонтально в значительной степени, но поскольку она почти идентичен Kâf, разумно делать ее короче, возможно, не больше высоты Алифа, так как Kâf не короче той же меры. У Dâl есть крючок, который представляет собой обычно диагональ, но может быть интерпретирован вертикально или несколькими творческими способами. Dhâl ذ отличается точкой над крюком или телом.

Dal basics

В отличие от Râ, Dâl никогда не открывается в Куфике  хотя он становится откровенно треугольным в Восточном Куфике, что оказывает влияние на многие буквы. В некоторых орнаментальных формах крючок становится настолько большим, что буква неотличима от Kâf, за исключением того факта, что она не соединяется.

Dal examples

Kâf ك

Раньше единственной разницей между Kâf и Dâl был тот факт, что Kâf соединяется. Затем она подверглась более глубокому изменению, чем Dâl  особенно в крючке, который приобрел гораздо большее значение (в закругленных сценариях крюк Dâl полностью исчезнет, а у Kâf станет его наиболее характерной чертой).

Мы также обнаруживаем, что в несвязанных Kâf нижняя линия расширяется больше, элегантно балансируя высоту крючка, и обрабатывается, по дизайну, как короткий плоский хвост. Обратите внимание, что относительно новая форма Kâf, где она похожа на Lâm ل с hamza ء, неизвестна в Kufic.

Kaf basics

Приведенные ниже примеры показывают, сколько разнообразия было возможно в крючке, а также контраст между очень короткими ранними куфическими и последующим потом - один из примеров восточных куфиков ищет весь мир, как кайт в конце тонкой струны, В отличие от линий тела, которые выглядят все более существенными и основаны на том, насколько они близки друг к другу. Есть даже странность: фантастический Kâf с тройным телом, в декоративном разрезе, без потери идентичности.

Kaf examples

Sâd ص, Ḍâd ض

Sâd - это закрытая коробка с чашей и зубом, хотя последняя не обязательно соответствует высоте и дизайну других зубчатых букв в сценарии. На самом деле это приложение потеряло свою значимость со временем (в округленных сценариях оно всегда присутствует, но уменьшено), а иногда вообще опущено. Это никогда, во всяком случае, не так заметно, как у нашей следующей буквы Ṭâ. Ḍâd ض отличается точкой.

Sad basics

Обратите внимание на необычную орнаментальную форму с двумя зубами, с целью симметрии.

Sad examples

Ṭâ' ط , Ẓâ' ظ

Ṭâ '- это коробка с Алифом или длинным зубом, и одна буква, кроме Lâm, должна быть такой же высокой. У него изначально не было хвоста вообще и только когда-либо он приобрел короткий, символический, очень похожий на Mîm. Его двойник, Ẓâ'ظ, распознается одной точкой, которая всегда перед длинным зубом, над телом.

Ta basics

Длинный зуб не должен быть вертикальным и часто наклонен назад под тем же углом, что и крючок в Dâl и Kâf. Это делает эту букву иногда похожей на Kâf  при внимательном рассмотрении, показывающем, что это на самом деле закрытый ящик, в отличие от Kâf. Есть даже примеры длинного зуба, стоящего на обратной стороне коробки, а не совпадающего с его левой стороной.

Ta examples

Lâm-Alif لا

Невозможно изучить буквы, не глядя на «29-ю букву», известную как лигатура Lâm-Alif. Когда Алиф следует за Lâm  они обязательно формируют новый символ, который по сути является X, присоединенным к базовой линии. Треугольник, который сформирован, сделан, чтобы соответствовать высоте закольцованных букв, и его руки столь же высоки, как и сам Алиф.

Lam-Alif basics

Имея это в виду, ни одна буква не была в центре внимания такого большого количества изобретений. Практически отсутствуют какие-либо правила, кроме того, что она находится на базовой линии и не соединяется. Симметрия почти всегда является особенностью этих творений, но по крайней мере один пример ниже показывает, что это ни в коем случае не является требованием.

Lam-Alif examples

Упражнение

Было очень много материала, и вы не должны запоминать все сразу. Сохраните его как ссылку на возвращение, и постепенно оно просто просочится внутрь, особенно когда мы будем работать с буквами в предстоящих упражнениях.

Ваше упражнение в рамках подготовки к следующему уроку - просто внимательно посмотреть на старые куфические рукописи и надписи (есть много доступных в Интернете, но лучше сосредоточиться на исторических) и использовать это руководство для идентификации букв. Нарисуйте как можно больше своих находок, необходимую практику, чтобы помочь вам запомнить буквенные формы и подготовиться к их созданию.

Advertisement
Advertisement
Advertisement
Advertisement
Looking for something to help kick start your next project?
Envato Market has a range of items for sale to help get you started.