Kreatywna arabska kaligrafia: projektowanie listów

Na poprzednich lekcjach dowiedzieliśmy się, co stanowi spójność scenariusza. Poznaliśmy anatomię form literowych i ich wzajemne relacje.  Dowiedzieliśmy się również, w jaki sposób proporcjonalnie i logicznie ułożyć scenariusz w sposób zgodny z hierarchią liter. Teraz wykorzystamy to wszystko do zaprojektowania skryptu. 

Wprowadzenie

Współzależność listów jako podstawa projektowania

Jako rozgrzewkę, tutaj są dwa zestawy liter, odpowiednio z wczesnego i wschodniego Kufic, z pewnymi pustymi miejscami. Twoim zadaniem jest narysowanie brakujących liter, wywnioskowanie ich kształtu z innych liter, ponieważ składają się one z części, które można w nich znaleźć

Więcej informacji na temat poszczególnych części składających się na każdą literę znajduje się w rozdziale "Anatomia formularzy literowych", jeśli potrzebujesz odświeżenia. Zobacz solution.jpg w folderze, w którym można pobrać odpowiedzi.

Jest to praktyczne przypomnienie, jak powiązane są formy literowe. Bloki konstrukcyjne alfabetu, ciał i ogonów są nieliczne i teoretycznie wystarczy zaprojektować je tak, by zawierały pełny alfabet. W praktyce nie zalecam pracy nad nimi jako części bezcielesnych. Zamiast tego możemy pracować nad rdzenną grupą liter, które razem zawierają wszystkie te elementy.  Wybrałem siedem liter dla tej podstawowej grupy, grupy 1:

Te litery mają wszystkie podstawowe kształty, w tym niektóre pomniejsze, o których wcześniej nie wspomniałem:

• Alif dla siebie plus podstawowy element projektu (więcej na ten temat poniżej)
•  Bâ dla zęba i płaskiego ogona
•  Dâl za pudełko i hak
• Nûn do miski
• Wâw za pętlę i półmiskę
• Jîm za wycięcie i powracający ogon
• Na koniec Mîm dla opcjonalnej wyspecjalizowanej pętli i krótkiego lub niezdefiniowanego ogona
  

Grupa 2 następnie następuje. W większości pochodzi z powyższego, a tylko kilka elementów nadal wymaga projektowania:

Szare części zostały tutaj zaprojektowane w grupie 1, z zaznaczonymi odpowiednimi literami. Czarne części jeszcze się nie skończyły.

• Ayn bierze od Jîma powracający ogon, ale musimy stworzyć jego ciało (w przyśrodkowych i odizolowanych formach).    
• Kâf jest prawie identyczny jak Dâl, chyba że chcemy nadać mu wyraźny haczyk. Zauważ także, że Kâf ma lekki ogon, gdy jest izolowany, jak pokazano tutaj.     
• Final Hâ to pętla z Wâw, z opcjonalnym zębem, ale jego charakterystyczna medialna forma wymaga projektowania.     
• Wszystkie trzy możliwe ogony dla Yâ 'są już zrobione (powracający ogon może naśladować to z Jîm lub płaskiego ogona Bâ', zgodnie z preferencjami), więc pozostaje nam tylko jego niezwykła głowa (która jest ząbkiem który łączy się na górze, a nie na linii bazowej, więc może być modelowany jak pętla otwarta poniżej).
  

Pozostałe litery, Grupa 3, pochodzą w całości z już zaprojektowanych:

To sprawia, że ​​wszystko wygląda tak prosto! Prawda jest taka, że ​​podstawowy proces jest prosty, ale "diabeł tkwi w szczegółach". Ponieważ projektujemy zestaw od zera poniżej, zobaczysz, ile decyzji dotyczących projektu trzeba wykonać, i jak trudne mogą być niektóre litery.

Kaligrafiay a typografia

Chociaż wygląda na to, że projektujemy czcionkę typograficzną, nakładamy się tylko na ten proces w miarę naszych potrzeb kaligraficznych.  Typografia i kaligrafia nakładają się, ale żadna nie zawiera drugiej, ponieważ ich cele i media różnią się.

Typografia dotyczy dużej ilości tekstu, powielanego mechanicznie (lub cyfrowo), który musi być bardzo czytelny i atrakcyjny; wymaga dużej wiedzy wizualnej i technicznej. Gdybyśmy tworzyli czcionkę, musielibyśmy przewidzieć i zaprojektować setki kombinacji znaków, tak aby stworzyć system, który wyglądałby dobrze pod względem kształtu i odstępów, gdy był używany w dowolnym rozmiarze przez kogokolwiek. Naprawdę dobre czcionki wymagają lat, ale wciąż są gdzieś ograniczone, ponieważ improwizacja nie jest częścią ich natury (i nie ma znaczenia dla ich przeznaczenia).

Natomiast zestaw kaligrafów, taki jak my tworzymy, może być tak prosty, ponieważ możemy dostosowywać i improwizować na miejscu, zgodnie z naszymi specyficznymi zastosowaniami, i nie martwić się planowaniem każdej możliwości w momencie jej powstania. Zestaw może ewoluować z czasem i możemy łamać własne zasady w miejscach.

Można zatem powiedzieć, że znaczącymi aspektami zestawu liter tworzonego w celach kaligraficznych są:

• Mogą być luźno tworzone, utrwalane w zależności od kontekstu (coś, co można osiągnąć tylko w ograniczonym stopniu, iz wielkim trudem, w czcionkach typograficznych).     
• Muszą być łatwe do odtworzenia ręcznie (problem nieistniejący w typografii, która z definicji nie jest reprodukowana) Wraz z rosnącymi umiejętnościami staje się to coraz mniejszym ograniczeniem, ale początkujący przekonają się, że najlepszą metodą osiągnięcia tego jest praca z siatką i jasne kształty geometryczne.
• Zestaw nie powinien być nudny! To może być najtrudniejsza część. Projektujemy z myślą o spójności, ale może się to powtórzyć. Kiedy te litery zostaną połączone w słowa i zdania, czy wynik będzie muzyczny czy mechaniczny? 
  

Tworzenie skryptu krok po kroku

Mając powyższe na uwadze, zademonstruję proces projektowania skryptu w oparciu o nasze trzy grupy. Pracuję nad papierem siatkowym i będę przekazywał listy do oprogramowania dopiero po ich sfinalizowaniu.

Praca na papierze jest znacznie przyjemniejsza niż praca cyfrowo, ale jest to również jedyny sposób, aby naprawdę nauczyć się kaligrafii (lub typografii). Ma po prostu nie ma substytutu dla rysunku liter w świecie fizycznym, aż staną się drugą naturą. Poważny lekarz nie ograniczy swojej praktyki do siedzenia przed ekranem.

Do tego procesu potrzebne są tylko trzy narzędzia: papier siatkowy (używam pad A3, ale można również wydrukować załączoną siatkę A4), ołówek i opcjonalnie okrągły szablon. To narzędzie jest wygodniejsze w przypadku małych krzywizn niż w przypadku kompasu, a ten na zdjęciu również jest krótszy. Zrobiłem jednak większość szkicującej odręcznej, ponieważ uważam ją za mniej rozpraszającą i użyłem tylko linijki / szablonu do narysowania sfinalizowanych liter, abym mógł je lepiej zobaczyć.

Krok 1: Ustawianie proporcji

Jak opisano w Proporcje i odstępy, musimy zdecydować o proporcjach, zanim zaczniemy pracować nad formularzami, ale zawsze możemy wrócić i dostosować je. Mam na myśli zestaw, który ma wysoką elegancję Wschodniej Kufic, ale jest bardziej okrągły i miękki. Zacznę od luźnych wstępnych szkiców, szukając esencji zestawu, który chcę wykonać:

Wstępne szkice są pomocne, a nawet niezbędne. Żartuj swobodnie, być może zaczynając od historycznego listu, który lubisz i wędrując stamtąd, aż uderzysz w coś, co lubisz. Twój pierwszy pomysł rzadko jest tym, który ma największy potencjał lub który daje ci największą przyjemność z pracy, więc poświęcenie czasu na szkicowanie może zaoszczędzić ci od poddania się i rozpoczęcia w połowie zestawu.

W sposób ostrożny ustalam moje proporcje w następujący sposób, z dodatkowym wysokim Alifem z 16, wysokimi zębami i pętlami po 6 i pudełkiem o wysokości 3 jednostek.

Próbowałem otworzyć przestrzeń wewnątrz pudełka, żeby było wyżej, ale nie podobało mi się to w ogóle, a także oznaczało, że muszę otworzyć przestrzeń wewnątrz pętli, ale chcę, żeby były wysokie i wąskie. To osobiste preferencje sprawiają, że pudełko jest tak niskie. Ponieważ Alif jest tak wysoki, pudełko wygląda szczególnie długo, ale można to zmienić w kontekście, więc nie martw się.

Krok 2: Podstawowy element projektu

Proporcje odgrywają dużą rolę w wyglądzie skryptu, ale teraz musimy zwracać się do formularzy. Niezależnie od tego, czy są proste, czy skomplikowane, litery w zestawie będą miały określone poczucie formy, spójność krzywych, kątów, szczegółów ozdobnych, jeśli takie istnieją.

Nie ma jednego właściwego sposobu określania formularzy, które definiują twój zestaw. Możesz zacząć od zaprojektowania jednej litery i wyprowadzenia z niej reszty; możesz utworzyć siatkę, do której ograniczasz każdą literę (przykład specjalnie stworzonej siatki jest tą używaną dla numerów LED); możesz zacząć od pojedynczego elementu projektu i pozwolić mu oddźwiękowić cały skrypt.

Ta ostatnia metoda jest tutaj. Mam na myśli ten szeryf (arabski: tarwîs), który kieruje moim Alifem: Podstawowy element projektu

Jest to prosty kształt utworzony z dwóch ćwiartek, jeden o średnicy 4 jednostek (w skrócie ø4) i mniejszy o ø2. Próbowałem go z mniejszymi okręgami (ten w środku), ale efekt był słabszy. Nie wiem jeszcze, jakie inne kształty mogę z niego wyprowadzić, ale mogę zrobić wiele z ćwierćokręgami o różnych rozmiarach, więc jest duży potencjał.

Krok 3: Listy grupy 1

Alif

Z szeryfem na szczycie mojego 16-jednostkowego prostokąta, Alif nabiera kształtu:

Podoba mi się jej wygląd, ale mam ochotę dać mu stopę, gdy jest izolowany, na wyrafinowany dotyk. Musi być harmonijny z moim podstawowym elementem projektu, ale oczywiście nie jest taki sam, więc mam już przed sobą małe wyzwanie projektowe.

Co mogę zrobić, to przejść przez historyczne spojrzenie stopy (przykłady w medalion), ale dostosowania go do mojego raczkujący systemu za pomocą dwóch okręgów, aby go utworzyć. Oba są ø2, jak próbowałem z ø1, ale wynik nie wyglądał dobrze.

Bâ dla Zęba i Płaskiego Ogona

Naszkicuję te dwa elementy osobno przed złożeniem listu w całość:

1. Alif i ząb są często spokrewnione i dzielą szeryf. Nie jest to konieczne - na przykład, Eastern Kufic ma skośne zęby, których nie można zaprojektować tak, jak pionowe Alify - ale w tym przypadku może to być dobre rozwiązanie. Tak więc najpierw próbuję uzupełnić ząb szeryfem, ale nie podoba mi się to natychmiast.  Ząb jest zbyt wysoki jak na mój gust, w sposób gibki.
2. Pozycjonowanie szeryfa tak blisko linii bazowej, jak to tylko możliwe, wygląda dla mnie znacznie lepiej i sprytnie nadaje zębu ukośny wygląd, nie modyfikując jego pionowości. Problem polega na tym, że ma teraz 4 jednostki wysokości i zmusiłbym mnie do zmiany mojego systemu proporcji!
3. Próbuję pójść na kompromis, podnosząc ją nieco wyżej, aby zobaczyć, czy uda mi się uciec z taką wysokością, ale wynik nie jest wart kompromisu.
4. Czy mogę zrobić zęby 3 jednostki wysoko do poziomu z pudełkami? Tutaj próbuję tego, konstruując szeryf, używając mniejszych okręgów, zmniejszając go. To nie wygląda dobrze.
5.  Utrzymanie oryginalnego szeryfu na tej wysokości oznacza utratę niższego łuku i osiągnięcie tego kształtu. Nie tego chcę w tym zestawie! Jedynym realnym rozwiązaniem jest nadal 2, więc będę musiał zrewidować moje proporcje.
   
6. Jeśli chodzi o płaski ogon, najpierw wypróbuję go z tym samym szeryfem, odwrócony i obrócony do pozycji poziomej.  Jest dość ciekawy, ale tak naprawdę nie chcę, aby konkurował tak bardzo z treścią tego listu, a ja także jestem zainteresowany nadużywaniem tego szeryfowego kształtu. 
7. Prosta krzywa jest odpowiednio zaniżona, ale wydaje mi się zbyt krępująca, jeśli chodzi o to, co mam na myśli.
8. Teraz próbuję ponownie wykorzystać stopę Alifu, ale wygląda na słabą, a także nie zamierzam naśladować okrągłego scenariusza Bâ ", który kończy się unoszeniem ogona, tak aby litera była symetryczna (ب). Jestem raczej fanem odważnej płaskości pierwotnego płaskiego ogona i chcę utrzymać go poziomo.
9. Znowu prosta krzywa, ale wklęsła.  To jest o wiele bardziej interesujące. Jest odbiciem stopy Alifa, ale nie tak oczywiste, ponieważ ma tylko jedną krzywą. Jest zaniżona, ale ma niewielką przewagę, której potrzebuję, aby zrównoważyć wszystkie moje krzywe.
10. Te dwa ostatnie szkice testują bardziej wyszukane kształty z tą wklęsłą krzywą, ale wyniki wyglądają jak płetwy rekina i są raczej zabawne.
    

Ostatecznie wybrany ząb ma 2, a 6 oznacza ogon, a to jest mój Bâ ".

Projekt Bâ "zawiedli mój system proporcji, więc muszę go poprawić, zanim przejdę dalej. Ząb ma teraz 4 jednostki wysokości, a skrzynki nie można zmienić z 3. W tych warunkach pętle nie mogą pozostać na poziomie 6, ponieważ tworzyłoby to zbyt wiele poziomów w tekście.

Na szczęście mogę to rozwiązać, poświęcając ich szyję. Jeśli pętle znajdują się bezpośrednio na linii bazowej, mają 4 jednostki wysokości, podobnie jak ząb, bez utraty ich wysokiej sylwetki. Moje nowe i ostateczne proporcje są następujące:

Dâl for the Box and Hook

Skrzynki mogą być otwarte lub zamknięte, a ich lewy koniec jest różny, ponieważ niesie cechy identyfikujące każdej pojedynczej litery. 

To, co mają ze sobą wspólnego, to prawy górny róg, który wymaga uwagi. W zestawie, który nie ma budowy wyłącznie kwadratowej, kąt ten musi być co najmniej kątowy lub zaokrąglony w harmonii z ogólnym projektem.

Jest to jedna z cech Dâl, która wymaga projektowania, a pozostałe są haczykiem i "ogonem" tego listu.  W rzeczywistości nie ma ogona, o którym można mówić, ale jego niższy skok musi zakończyć się elegancko. Najprościej traktować dolny skok jak płaski ogon i zakończyć go w ten sam sposób.

1.  Jest to jeden ze sposobów zaokrąglania prawego górnego rogu za pomocą okręgu ø2.  Wewnętrzny górny kąt musi być również zaokrąglony, tutaj z okręgiem ø1.
2. Zmiana rozmiaru okręgów zmienia charakter kąta. Ten szkic używa kół o ø4 i ø2, dwukrotnie większych niż poprzedni szkic. Prawa strona pudełka jest teraz jedną dużą krzywą od linii bazowej do górnej linii, co daje znacznie więcej ruchu, jak gdyby list był pochylony do przodu. Ponadto okrąg ø4 jest modułem dla naszego podstawowego elementu projektu, który odbija się echem w całym zestawie; dlatego ten narożnik odzwierciedla kształt poprzedzającej go litery, co jest przyjemnym efektem. Spróbuję obu tych konstrukcji na ostatniej literze przed wyborem.
3. Jest to jeden ze sposobów zaokrąglania prawego górnego rogu za pomocą okręgu ø2. Ta pierwsza próba hak jest po prostu nasze serif, odwrócony i obraca się w pozycji poziomej. Uwaga: wyrównanie jego krzywej z krzywą na niższe obrysu, miłe ruchem ciągłym.
   
4. Spróbuj sam serif pionowo, ale go znaleźć wiele zbyt nieporęczny, nie wspominając o powtarzających się (ponieważ zębaty wszystkie litery i Alifs będzie już wyświetlanie go).
5. Tym samym, przerzucony do tyłu: sam problem luzem, a nie lubią tej prostej jak klifu w ogóle.
6. Prawa strona pudełka jest teraz jedną dużą krzywą od linii bazowej do górnej linii, co daje znacznie więcej ruchu, jak gdyby list był pochylony do przodu.

Mój ostateczny wybór na hak to 3, który ma przyjemną relację z dolną krzywą, a jednocześnie kontrastuje z rozmiarem w przyjemnym stosunku około 2:1.

Ten pierwszy Dâl pokazuje konstrukcję narożną 1, z mniejszymi okręgami.

Ten wykorzystuje konstrukcję 2, która jest znacznie bardziej dynamiczna, a ja też zrobiłem to o połowę tak długo (8 zamiast 16). Jestem zadowolony z rezultatu, który jest dobrze zrównoważony ciągiem naprzód.

Nûn for the Bowl

Misa wymaga szczególnej uwagi, ponieważ powtarza się w tak wielu literach i ustawia poziom dla innych zstępujących.  To najlepiej dać tej pracy, do miski, a nie do powracających ogona, bo to bardziej złożone, tak, że jest łatwiej przystosować powracających ogony do jego poziomu, niż na odwrót.

Zasada, że dolne powinny być na tym samym poziomie nie jest oczywiście oddanych w kamień i pół miski często uniknąć go, ale tylko powinny zostać rozdzielone w sposób badane, więc dołoży wszelkich starań trzymać się go.

1. Chociaż ogólnie uwielbiam okrągłe potencjał Nûn, wiem z doświadczenia, że najlepiej jest zbadać, gdy pismo jest stosowany w monoterapii. Kiedy litera jest częścią zestawu i musi mieć wyraźny ząb, a miska powinna działać na inne litery, efekt kołowy jest zarówno trudny, jak i niezadowalający.
2. Tutaj ograniczam kółka do dolnej połowy i staram się elegancko zakończyć elegancki skok. Wynik jest niezadowalający z wielu powodów. Po pierwsze, równość ogona, kończąca się tą samą grubością, z jaką wystartowała, wygląda nieokrzesana. Po drugie, skonstruowałem go wokół kropki, która jest zbyt duża - nie jest źle, ponieważ jesteśmy wolni z wielkością kropek, ale wygląda to źle; Wolę, aby średnica kropki była równa ogólnej szerokości obrysu wynoszącej 1. Na koniec koniec obrysu w ogóle nie działa.
3. Pracując wokół mniejszej kropki, przesuwaj kółka, aby nie były już koncentryczne (używane koła są pokazane po prawej stronie). Tworzy to zmianę szerokości linii, więc stoke kończy się w punkcie tuż na linii bazowej. Mógłbym go tam zostawić, ale czuję, że mogę zrobić więcej: półfabryczną wersję szeryfu, odbijającą ząb. Moja pierwsza próba jest na tym samym poziomie, ale obniżenie jej, by złamać symetrię, dalej działa o wiele ładniej.  Daje to nieco dekoracyjny wygląd, a ponieważ będzie tylko pojawiać się w misce w tekście, wynik nie powinien być zbyt falisty.
   

Mój ostateczny Nûn, narysowany z szablonem, aby uzyskać dokładniejsze koła, pokazuje poziom odniesienia poniżej 2 jednostek poniżej linii podstawowej.

Wâw dla pętli i półksiężyca

Zaczynam zaglądać do pół-miski, ponieważ pochodzi z miski, którą właśnie wypracowałem.

Wszystko, co mniej wyraźne niż misa, jest odpowiednie, więc mógłbym sięgnąć aż do miski bez szeryfa, ale po wypróbowaniu różnych kół uderzyłem w krzywą, która nie jest ani za duża, ani za mała, i która spoczywa na tym samym poziom obniżenia.  Ponieważ użyłem zęba w moim szkicu, aby wyraźniej zobaczyć, gdzie była linia podstawowa, nieumyślnie zaprojektowałem Râ 'na tym samym znaku.

Przechodząc do pętli:

1. Kształtując pętlę, powtarzam proces, przez który przeszedłem pod kątem prostopadłościanu.  Ta opcja, w przypadku mniejszych kręgów, wygląda na zbyt kwadratową, co mam na myśli. (Szkicowałem z szyją, ponieważ poślizgnęło mi się w głowie, że muszę to poświęcić, ale to nie ma znaczenia). To sprawia, że nie ma różnicy, jednak.)
   
2. Ta opcja przy użyciu większych kół jest dokładnie lustrzanym odbiciem kąta pudła i wygląda dokładnie tak, jak tego chcę.  Jest w tym coś ostrego, ale łagodzi je krzywa.
3. Chciałbym, żeby było nieco mniej podstawowe, więc dodaję szczyt składający się z tej samej wklęsłej krzywej, która pojawiała się na ekranie. Chociaż dodaje wysokości, nie psuje moich proporcji, ponieważ nie jest istotną częścią listu. W tekście po prostu upewni się, że poziomowanie nie jest kliniczne, bez ingerowania w nie.
4.  Żeby zobaczyć, jak to wygląda, staram się wyprostować szczyt. Na pewno nie!
   

Podczas montażu ostatecznego Wâw, próbuję ponownie różnych pół-misek, które badałem, ale potwierdzam, że ten, na którym się zdecydowałem działa najlepiej.

Ostateczny waw Jîm for Notch and Returning Tail Jim szkice

Jîm przysporzył mi wielu kłopotów, głównie dlatego, że nie mogłem zdecydować, czy chcę trzymać się ukośnego nacięcia, czy pozwolić moim kształtom na projektowanie. Załatwienie rozwiązania w prawym dolnym rogu zajęło trochę czasu, który ponownie wykorzystuje szeryf w jeszcze innej pozycji i tworzy półkole.

Jednym z powodów, dla których się na nim zdecydowałem, jest nadanie listowi wymaganej wysokości 4. Niektóre z pozostałych kształtów, które mi się podobały, mają tylko 3 jednostki wysokości, a podczas gdy będzie to pasowało do pudełek, będzie to wyglądało na małe w proporcje do innych liter-boxów mają długość, aby nadrobić ich niską wysokość. Poza tym zastanawiam się nad Aynem i zdaję sobie sprawę, że ten półkole pozwoli mi związać te dwa powiązane litery, nie czyniąc tego zbyt oczywistym

Jeśli chodzi o ogon, zacząłem szkicować całkiem otwarty (w górę), w oparciu o miskę, a następnie zdałem sobie sprawę, że jest zbyt głęboka i musiałem przywrócić ją do 2 jednostek poniżej linii podstawowej. Przesunięcie kółka spowodowało kąt, w którym powraca ogon, który ma bardziej ostry charakter, bardziej zgodny z ogólnym tematem - zbyt wiele okrągłych łuków bardzo szybko wygląda zbyt sacharynowo.  Lubię ogon zarówno z małym szylem ozdobnym, jak i bez niego, ale postanawiam go zachować, przynajmniej tymczasowo.

Mîm dla alternatywnej pętli i krótkiego ogona

1. Próbuję sprawdzić, czy mogę użyć charakterystycznego centrowania Mîma na linii bazowej z rozciągniętą wysokością, którą ustawiam dla moich pętli.  Nie podoba mi się wynikowy kształt, a brak prostych linii sprawia, że ​​jest on obcy w stosunku do reszty zestawu.
2. Czy warto mieć wysokość Mîm różną od innych pętli i wyrównaną z pudełkami, aby zachować centrowanie, nadając mu bardziej widowiskowy kształt? Powstały idealny krąg nie ma echa nigdzie indziej.
3. Tutaj próbuję możliwego ogona. Mîm ma nieistotny ogon, który może być quasi-nieobecny lub rozbudowany, pod warunkiem, że nie można go pomylić z ogonem należącym do innej litery.  Ta próba ogona jest mniejszą wersją mojego szeryfa, ale wygląda bardzo dziwnie, połączona z tym okrągłym kształtem tylko z linią włosów.
4. Rezygnuję z centrowania Mîma i ustawiania go na płaskiej linii bazowej, zachowując symetryczny wygląd. Kształt jest bardziej akceptowalny. Na ogon mogę wrócić do kształtu używanego dla stóp Alif. Działa to również dobrze z ogonem i jest lepiej dopasowany do ogólnego charakteru liter, zachowując jednocześnie poczucie, jak Mîm się wyróżnia.
5. Próbuję jeszcze jednej możliwości, tego samego kształtu ciała, ale z ogonem wyprowadzonym z płaskiego ogona, tak jak zrobiłem to w Dâl.  Early Mîms ma super krótką wersję płaskiego ogona, więc chciałem zobaczyć, jak to będzie wyglądać w moim systemie.
6. To interesujące wizualnie, ale nie jest tak oczywiste, że to ogon - zmienia kształt ciała, a list staje się niejednoznaczny. Na razie zatrzymuję 4 i 5. Oboje pracują, a ich ostateczny test będzie kontekstem.. Na razie zatrzymuję 4 i 5. Oboje pracują, a ich ostateczny test będzie kontekstem.

Na razie zatrzymuję 4 i 5.  Oboje pracują, a ich ostateczny test będzie kontekstem.

To kończy grupę 1, która wygląda następująco:

Krok 4: Listy grupy 2

Ayn

1. Na początku próbuję otworzyć krzywą dla Ayn, z dwoma ogonami (zi bez szeryfu), ale wysokość jest niewłaściwa, więc muszę ją porzucić.
2. Używam wewnętrznego półkola już obecnego w Jîm, aby zaprojektować głowę izolowanego Ayn ​​(po prawej). Zwróć uwagę, że nie używam całej głowy Jîma i odwracam jej; to spowodowałoby, że tył listu byłby ciężki, i chętnie poprowadzę go do przodu. Ponadto, Ayn nigdy nie jest napisany jako odwrócony Jîm, chociaż na poziomie "szkieletowym" są one przeciwległymi wycięciami.  Podejrzewam, że wynika to z tej samej intuicji, że litery zawsze patrzą w przyszłość, a nie w tył, więc wizualna waga obu tych liter jest zawsze po lewej stronie. W każdym razie, kończę głowicę mając to na uwadze, upewniając się, że krzywa wskazuje linię podstawową dla dobrego wyrównania. Forma przyśrodkowa nie jest szczególnie oryginalna, ale przychodzi naturalnie i ponownie używa tego samego półkola, więc związek jest jasny.
   

Kâf

Wiemy, jak blisko spokrewnione są Kâf i Dâl. Jednak zmniejszyłem długość Dâla, aby było wyraźniejsze, więc zamierzam zrobić coś podobnego, modyfikując ten haczyk w elegancką krzywą zwężającą się.

Szkice 1 i 2 testują różne rozmiary haczyków, a także dwie różne obróbki dla rogu pudełka (zawsze dobrze jest sprawdzić dwukrotnie, czy wcześniejsza decyzja nadal działa).

Ostateczny kształt, na którym opieram się na 3, ma pośredni rozmiar, a ja również wepchnęłam go nieznacznie, aby ogon mógł wystarczyć, by zasygnalizować izolowaną postać.  Hak Kâf, zawsze skinnier niż główne kierunki listu, nie łamać systemu proporcje, ponieważ znaczną część pisma jest jego ciała, którym jest pole.

Yâ'

Ostateczna wersja Ya jest łatwa do przystosowania, w większości pochodząca z kształtów, które już mamy. Jego wyizolowana forma to inna sprawa.

1.  Dwa z trzech możliwych ogonów Ya są tam natychmiast, w oparciu o powracający ogon i misę, które już zaprojektowałem. Głowa jest pętlą bez linii bazowej.
2. Nie ma potrzeby uwzględniania wszystkich trzech opcji ogona w zestawie. W rzeczywistości naprawdę chcesz tylko jeden, ale z ciekawości próbuję rozwiązania dla ogona w kształcie litery S, który logicznie jest małym Dâl. Sam w sobie jest dość interesujący, ale nie pasuje do ogólnego stylu.
   
3. Wyizolowany, list potrzebuje głowy, a to raczej wyzwanie. Jest to pierwsza próba nadania jej odrobiny szyi, ale wynik jest obcy temu setowi.
4. Trzymając się ogólnego kształtu w 1, po prostu wykonuję stożek głowy, co wymaga, żebym upuścił kształt pętli i użył zamiast tego Ayn. Ciekawy wygląd, ale znów obcy.
5. Zastanawiam się, czy lepiej by było, gdyby ogon miał kształt litery "S". Wydaje się, że jest to lepszy ogon dla wyizolowanej formy, ale jest zbyt różny.
6. Łączę miseczkę z kształtem litery S, używając głowy Ayn z odważną szyją. Wreszcie działa.  Uczucie jest właściwe, a litera wygląda dobrze. Szeryf, który nawiązuje kontakt z ciałem, nie jest tutaj problemem: w ręcznym rysowaniu tego mogę szczerze oszukać i zostawić między nimi niewielką przerwę na estetykę, a oko nie będzie w stanie powiedzieć, że geometria została nieznacznie zmieniony.
   

Hâ'

Jest to znowu bryza, ponieważ pętla jest już zrobiona, a jej odzwierciedlenie skutkuje doskonałymi przyśrodkowymi Hâ '.

Oto nasza ukończona Grupa 2:

Krok 5: Listy grupy 3

Wszystkie potrzebne elementy są teraz opracowane, więc ta grupa nie zajmie dużo czasu.

Fâ'

Pętla + płaski ogon.

Sâd

Pudełko + miska. Jest jednak kwestia "zęba" Sâda. Jest opcjonalny, ale chciałbym go dołączyć. Jak to jest nie pełny sklejony zęba, pomimo swojej nazwy, po prostu trzymać naszych serif tam nie zrobi.

1. Prosta krzywa podobna do szczytu pętli nie jest bardzo zadowalająca.
2. Tutaj używam szeryfów, ale na normalnej wysokości (a nie na górze litery) i podoba mi się wynik.  Pochłaniany przez górny obrys, nie wyróżnia się tak jak on sam, ale tworzy spory kształt, aby zamknąć to długie pudełko. 
3. Zachowując dolną krzywą szeryfowej, zmniejszam górną krzywą tak, aby płynęła prosto do linii, dla mniejszego zęba.  Nie jestem przekonany; mój wybór jest nadal 2.
   

Qâf

Pętla + miska: Tak jak Yâ ', Qâf nawiązuje kontakt z małym szeryfem. Próbuję podnieść go wyżej, aby zobaczyć, czy to rozwiązanie, ale nie wygląda dobrze. Na koniec, po sprawdzeniu, że utworzona w ten sposób przestrzeń negatywna jest wystarczająco widoczna, postanawiam poddać ją takiemu samemu traktowaniu jak Yâ '.

Jego imię

Trzy zęby + miska. Chociaż mogą być poziomo, ustawienie ich w malejącej wysokości jest zbyt estetycznym rozwiązaniem, które można pominąć.

1. Różnica wysokości wynosi tutaj 1 jednostkę za każdym razem, więc kąt jest wyraźny, a pierwszy ząb jest o 2 jednostki wyższy niż pierwszy.
2. Tutaj różnica wynosi 1/2 jednostki, dla bardziej miękkiego efektu i mniejszej przerwy poziomów. Zachowuję to rozwiązanie, chociaż mogę użyć tego pierwszego przy okazji, gdy dobrze będzie wyglądać w kontekście.
   

Lâm

Alif + miska.

Tâ'

Alif + box. Podaję dolny lewy kąt małego końca, aby dodać zainteresowania. 

Râ'

Tooth + half-bowl: już to wcześniej zaprojektowałem jako produkt uboczny Wâw.

Tutaj kończy się Grupa 3:

Krok 6: Testowanie skryptu

Teraz nadszedł czas, aby umieścić litery w jakimś zdaniu i sprawdzić, czy zestaw wygląda dobrze w kontekście!  Zobaczymy także, jak możemy interweniować na tym poziomie, aby wyglądał jeszcze lepiej.  W tym celu znalazłem libańskie przysłowie, który zawiera wszystkie ciała i ogon kształty skryptu: متل سراق الحمير كيف ما باع بخلصه (co oznacza: „Jak złodziej osła, cokolwiek cena sprzedaje on będzie zysk”).

Oto jak wygląda z literami złożonymi tak, jak są, z regularnymi odstępami. To jest etap, w którym szukasz czegoś rażąco nieproporcjonalnego lub kształtu, który koliduje z resztą. W takim przypadku będziesz musiał zmienić błędne litery i spróbować ponownie.

Moim oczom to przemija; Zagęszczałem niezwykle cienkie ruchy misek, ale to nie jest zmiana strukturalna, więc mogę to zrobić na miejscu. Skład przed interwencją.

Następnie wprowadziłem kilka zmian w składzie, odstępach i samych formach liter, szukając najlepszego wyniku dla tego konkretnego kontekstu:

Rozłożenie słów jest inny, tak jak pojedyncze كيف w jednej linii, ale jak to jest niski, silnie poziomy słowo bez branż, ja rozmieszczone linie powyżej i poniżej niego tak, jakby nie było, i uczynił to poprzez splot zamiast tego pionki. Ponadto dokonałem kilku drobnych korekt, które nie są natychmiast zauważalne, ale przyczyniają się do spójności i piękna kompozycji.  Są one wyróżnione tutaj:

1. Przesunięcie miseczki Lâma w dół umożliwiło zbliżenie następnego słowa. Bliskość i sposób, w jaki misa teraz do niego wskazuje, tworzą między nimi relację.
2. Pchnąłem też stopę Alifu tuż poniżej linii podstawowej. Nie wiem, czy zawsze będzie wyglądać lepiej w ten sposób, ale tutaj jest zdecydowanie lepszy od alternatywy i dodaje ruch.
3. Szeryf Alifa został odwrócony, aby odzwierciedlić ten z Lâm, klasycznego urządzenia, gdy te dwie litery są sparowane.
4. Kaf rozciągano (kashida), tak że znaczące bity trzech liter كيف ściśle między dwoma ramkami piony (nie można rozumieć jako gładko czy pionowe oddziela dowolne dwa z nich).
5. Zamiast ostrego kąta trzymałem krzywiznę stopy u podstawy tych Alifów i wprowadziłem mniejszą krzywą pod kątem. Zwróć uwagę, w jaki sposób wklęsła krzywa na linii bazowej suwu Ayn powtarza krzywą Alifu, a ujemna przestrzeń pomiędzy nimi jest dokładnie kształtem stopy Alifa używanej gdzie indziej! To jest kolejny związek.
6.  Zamiast łączenia smutny i Ha”z prostej linii podstawowej, miska z SAD został zmodyfikowany, aby być bardziej znaczące i wykonane w swooping połączenia, które ożywi bazowy-a uzupełnia inaczej samotny descender Ayn, więc kompozycja teraz wydaje się solidnie obsadzone na dwóch wspornikach

Patrząc teraz na to jeszcze raz, pozostaje trochę, z czego nie jestem zadowolony, pusta przestrzeń pod słowem الحمير. Zanim będę w pełni usatysfakcjonowany, potrzeba więcej eksperymentów!

Ćwiczenie

Czas stworzyć własny zestaw liter! Jest to istotne zadanie, ale przynajmniej zaprojektuj litery w grupie 1. Możesz nawet wybrać zdanie i zaprojektować to, czego potrzebujesz.

Jeśli masz ochotę na pełną pracę, możesz postępować zgodnie z opisanym tu procesem lub odejść od niego - nie ma żadnych prawdziwych zasad, ale myślę, że to może być najłatwiejszy sposób na zrobienie tego po raz pierwszy.  Wszystko czego potrzebujesz to ołówek i siatkowy papier; A3 jest wygodnie duże, ale folder do pobrania zawiera kartę A4 formatu A4, którą można wydrukować.