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Cómo pintar un húsar alado polaco en Adobe Photoshop

Spanish (Español) translation by Nadia Gonzales (you can also view the original English article)

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Los húsares alados eran una unidad de caballería de élite de Polonia, invencible durante casi dos siglos, a menudo derrotando a enemigos mucho más numerosos. Son el orgullo nacional de los polacos, un símbolo de la época más grande de nuestra historia. Además de eso, tienen un aspecto épico, así que son un gran tema para una pintura épica.

Nunca antes había pintado un húsar. Por lo tanto, no será sólo un tutorial sobre pintura digital, sino también sobre la preparación para dibujar algo con precisión, incluso si no tienes experiencia previa en esto.

Te mostraré cómo preparar la composición y cómo dar forma a la iluminación básica con todo detalle de sombreado. Luego aprenderás a añadir colores vivos a un cuadro en escala de grises y a manejar los detalles recurrentes sin tener que copiarlos y pegarlos. También explicaré la diferencia en el sombreado de diferentes materiales, como el metal, el pelo de caballo y la tela.

Sin embargo, la lección más importante que puedes sacar de este tutorial es cómo manejar todo el proceso de la pintura para mantener el control sobre ella en cada fase.

1. Dibuja un jinete en un caballo encabritado

No puedo hacer hincapié en lo importante que es trabajar desde lo macro a lo micro cuando se trata de la pintura. ¡Quizás queramos dibujar un húsar en su caballo, pero no es con lo que deberíamos empezar! Hay varios niveles de detalles en esta imagen que nuestro sistema de visión reconocerá uno por uno:

  • una escena dinámica
  • un jinete en un caballo
  • un jinete con una armadura, un caballero
  • la armadura de un húsar alado polaco

Y así es como tenemos que abordarlos, uno por uno. Empecemos con un boceto de un jinete a caballo. Para que sea dinámico, el caballo estará encabritado.

Paso 1

Consigue varias referencias de caballos encabritados y haz  bosquejos rápidos, aproximados. No se trata sólo de conseguir la pose perfecta, sino también de calentar antes de dibujar como tal.

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Paso 2

Ahora, echa un buen vistazo a todas las poses y elige una en la que el jinete encaje de forma adecuada. Elegí esta, porque me recuerda a Napoleón cruzando los Alpes. ¡También puedes dibujar tu propia pose basada en lo que acabas de aprender sobre los caballos encabritados!

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Paso 3

Nuestro caballo está listo, y ahora tenemos que poner un jinete en él. Si no tienes experiencia montando a caballo, definitivamente deberías investigar sobre este tema antes de intentar dibujarlo. Nuestra intuición a veces tiene poco que ver con la realidad, y es mucho más fácil corregir la pose ahora que después, cuando la imagen está coloreada y sombreada.

  1. Postura normal: El jinete está sentado con la espalda, las caderas y los talones alineados. El talón está apuntando hacia abajo.
  2. Pose encabritada: El jinete se inclina hacia adelante y se levanta un poco, para no tirar del caballo hacia atrás con su cuerpo. Las riendas deben estar holgadas, y el jinete usa sus piernas (pantorrillas y talones) para mantenerse arriba.
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Usemos esta información para nuestra pintura. Baja la Opacidad del caballo y crea una Nueva capa encima de él. Añade algunos puntos de guía: La línea de inclinación, y los puntos para las rodillas y los pies. Los caballos de los húsares no eran muy grandes, así que tenlo en cuenta en este punto.

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Añade el resto del cuerpo. Nuestro jinete no se inclina demasiado, porque obviamente no tiene miedo de caerse, ¡es un húsar, después de todo!

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Paso 4

Para contrarrestar la vista lateral impuesta por el caballo, podemos girar la parte superior del cuerpo del jinete hacia el observador. Esto hará que toda la imagen sea menos estática, y también parecerá que el húsar controla totalmente la situación.

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2. Ajusta la composición

Por el momento tenemos una bonita y equilibrada composición. Sin embargo, no puede quedarse así. La lanza de húsar tenía de cinco a seis metros de largo, lo que significa que no sólo es más larga que el cuerpo del jinete, sino también del caballo. No se puede añadir a la imagen sin alterar la composición que tenemos ahora. La pregunta es: ¿cómo añadir esta larga y obstrusiva lanza y mantener la composición atractiva?

Paso 1

Primero, crea una Nueva capa y pinta una silueta aproximada del caballo y el jinete. Mientras no haya color y sombreado, únicamente el "interior" y el "exterior" del dibujo conforman la composición.

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Paso 2

¿Cuántas líneas rectas puedes encontrar en esta forma? (Puedes dibujarlas, pero no es necesario; deberías ser capaz de imaginarlas también.) En mi caso las líneas prueban el dinamismo, si fueran perpendiculares o paralelas, harían que la silueta fuera estática.

El círculo alrededor del hombro del jinete describe el alcance del brazo. La lanza debe atravesarlo si se va a sostener con la mano derecha.

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Paso 3

Veamos algunas posibilidades para la colocación de la lanza. La haremos un poco más corta que en la realidad, porque de otra manera no se ajustaría a esta composición de vista lateral.

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Paso 4

Vamos a encerrar toda la forma con líneas:

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Paso 5

Ahora, si metemos la silueta en un rectángulo dividido según la regla de los tercios, podremos ver lo que debe corregirse para crear una composición adecuada.

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Veamos lo que hay que cambiar en términos de una composición dinámica de un solo personaje:

  • Ninguno de los elementos debe tocar los bordes de la imagen.
  • Si uno de los rectángulos está vacío, sus vecinos no pueden estarlo.
  • El foco principal no debe estar en el centro del cuerpo del caballo, sino en algún lugar entre él y el jinete.
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Hay dos elementos que podemos añadir libremente para modificar la perspectiva: la bandera de dos colas y la cola de caballo. Ambos son muy flexibles, así que puedes hacer lo que quieras con ellos para desplazar el foco y el peso de la composición al lugar correcto.

Ahora, el atractivo de una composición es muy subjetivo. En este punto es difícil decir que alguna de las proposiciones es incorrecta, aunque cada una de ellas puede tener sus defectos.

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He decidido que me gusta más el marco vertical. Ahora tengo que decidir cuál de estos dos funciona mejor para mí. Me di cuenta de que el primero crea un ángulo extraño y muy obtuso, mientras que el segundo lo tiene agudo (por supuesto, si usamos la dirección del jinete). Cuando se trata de dinamismo, las formas aerodinámicas se ven mejor: imagina estos dos ángulos como la parte delantera de un coche deportivo. ¿No es obvio cuál debemos elegir?

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Paso 6

Recorta (C) tu lienzo para ajustarlo a la composición que hemos elegido.

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Paso 7

Ahora podemos añadir el otro brazo. Puede que esté parcialmente cubierto por la crin, ¡pero eso no debería impedirnos definirlo!

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3. Mejora la anatomía

Por ahora hemos logrado establecer una pose, tanto para el caballo como para el jinete, e incluso la lanza. Sin embargo, una pose no es un cuerpo, ya que puede haber muchas subestimaciones ocultas en el boceto.

Paso 1

Crea una Nueva capa y haz las anteriores más transparentes. Usa imágenes de mi tutorial sobre caballos como referencia para el esqueleto simplificado.

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Paso 2

Utiliza el mismo tutorial para dibujar el contorno de los músculos. Ten cuidado en el área del cuello, porque hay una perspectiva.

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Paso 3

Termina añadiendo los músculos. ¡Van a ser muy útiles para el sombreado!

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Paso 4

Puedes encontrar una referencia para dibujar el cuerpo humano en mi tutorial sobre cómo crear un lobo antropomorfo. El jinete no debe ser muy flaco, los húsares eran en su mayoría magnates, representantes de la clase más alta que nunca sufrieron de hambre.

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Paso 5

Limpia las áreas superpuestas y Combina (Control-E) los bocetos detallados. Ahora puedes borrar las versiones anteriores.

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4. Dibuja la armadura del húsar alado

Puede que tengas un concepto vago de cómo es un húsar alado, y no es una buena idea empezar a dibujarlo sin ninguna preparación, especialmente si trabajas para un cliente. Analicemos el equipamiento de este guerrero paso a paso, teniendo en cuenta que los húsares polacos no eran una unidad uniformada, y que cambiaron a lo largo de los siglos. Vamos a analizar un tipo de armadura más reciente.

Equipamiento del caballo

Como mencionamos antes, los húsares provenían de la clase más alta, igual que el rey. Participar en una guerra no sólo era su deber, sino también un privilegio. Era un gran honor luchar como húsar; podemos decir que eran los guerreros de élite de la época. Para acentuar lo rico que era el caballero, todo su equipo tenía que ser caro y decorativo.

Veamos cómo podría haber lucido un equipamiento típico de caballo.

  • una silla de montar tipo oriental (influenciada por los turcos)
  • una manta ornamental (decorativa)
  • un arnés con remaches de oro

Dos armas adicionales estaban incluidas aquí:

  • una o dos pistolas (en este último caso, atadas a ambos lados)
  • el kancerz, un sable muy largo usado para perforar a los enemigos una vez que la lanza se había roto.
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Como antes, reduce la Opacidad del boceto y dibuja cada parte en una Nueva capa. Dibuja el equipamiento del caballo sin ningún tipo de adorno por ahora.

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El peto

Como unidad de caballería de carga, los húsares típicamente usaban sólo petos, con sus espaldas protegidas por pieles de animales. Sin embargo, para que las alas estuvieran sujetas a la espalda, era necesario que también usaran un espaldar.

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Las hombreras

Protegían los hombros y los brazos, y también cubrían los espacios vacíos del peto.

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Los guardabrazos

Utilizados para proteger los antebrazos: la parte larga cubría el lado exterior, y la parte más corta protegía el interior.

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El casco

Había muchos tipos de cascos de húsares. Aquí presento el que tiene una "cresta". Fíjate que la cubierta de la cara estaba atornillada al casco y se podía girar para ponerla en la frente, dejando una cubierta pequeña y rectangular sólo para la nariz. ¡Los corazones cortados en las "orejeras" no eran nada tiernos en ese momento! Si quieres hacer tu pintura más seria, puedes usar simples agujeros para esta parte.

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La túnica

Esta larga túnica de tela gruesa se usaba como base para la armadura. Las mallas de metal eran más raras.

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Las botas

Los húsares llevaban botas largas de jinete, amarillas o rojas.

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El sable

Un sable curvo era atado al cinturón y usado en los encuentros cuerpo a cuerpo.

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Las alas

Las icónicas alas de húsar son un tema controvertido. La teoría más probable sobre ellas es que se usaban principalmente para ceremonias, y si se usaban durante la lucha, sólo había una, un ala recta, con unas pocas plumas, atada a la parte trasera de la silla, no a la espalda del jinete. De cualquier manera, ya que nuestro húsar luce bastante icónico incluso ahora, agreguemos estas dobles alas a su espalda, como parte crucial de la leyenda del húsar.

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La lanza 

Un húsar sin alas puede estar perfectamente bien, siempre que tenga una lanza con una bandera larga. Se suponía que una bandera ondeante con dos puntas, deslizándose por el aire como dos serpientes, debía (y lo hizo con éxito) asustar a los caballos enemigos.

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Cuando termines el boceto, limpia las partes superpuestas y Combina las capas.

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Reduce la Opacidad del boceto y usa una Nueva capa para dibujar un arte lineal adecuado. Usa un pincel fino y duro, así te asegurarás de no dejar líneas confusas que luego tendrás que adivinar.

Un dibujo de arte lineal no siempre es necesario, pero es crucial si sabemos exactamente lo que queremos pintar. No tiene que ser demasiado minucioso, pero no debe dejar nada a la imaginación.

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5. Prepara el sombreado

Te mostraré una técnica de pintura digital que llamo modelado en 2D. Es un gran método para pintar desde la imaginación, que consiste en preguntarle a tu subconsciente: "¿Es así como se supone que debe verse? ¿Puedo seguir?" Esta técnica te ayudará a manejar la luz, la sombra, las texturas y el color.

Paso 1

Primero tenemos que preparar una Máscara de recorte. Crea una Nueva capa y usa un pincel duro para dibujar el contorno de la silueta. Puedes ignorar las alas y el pelo, vamos a pintarlos con un método diferente.

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Paso 2

Usa la herramienta Varita mágica (W) para seleccionar el área exterior, y presiona Control-Shift-I para Invertir la selección. Crea una Nueva capa y rellénala con la herramienta Bote de pintura (G). Ahora puedes Combinar ambas capas.

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Paso 3

Reduce la Saturación (Control-U) para neutralizar el color, debería ser de un 50% de gris. La forma que hemos creado será nuestra Máscara de recorte. Cada futura capa debería ser recortada (Control-Alt-G) a ella.

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Paso 4

Puedes usar cualquier pincel con textura que desees para esta parte, pero si quieres conseguir un resultado idéntico, no dudes en descargar "texturedbrush.abr" de los archivos adjuntos del tutorial.

Crea una Nueva capa sobre la Máscara de recorte, y no olvides recortarla (Control-Alt-G). Cambia el modo de Fusión de la capa a Multiplicar. Usa nuestro nuevo pincel para pintar el área de sombra muy aproximadamente, ampliando mucho la imagen. Entrecierra los ojos y mira si la forma 3D comienza a aparecer. Trata el color base como el tono del área completamente iluminada.

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Paso 5

Esculpe más detalles en la sombra. En el modo Multiplicar el blanco funciona como un borrador, y cada gris oscurece el fondo. Usa toda una paleta de grises para pintar la sombra, y limpia el área de luz. En cada paso, haz un zoom y añade más detalles. Imagina que estás esculpiendo en una piedra gris, tanto el jinete como el caballo deben estar hechos del mismo material.

Un par de consejos: En los primeros pasos ve el panorama general, no hagas zoom en los detalles, y presta atención a la forma todo el tiempo. Deja el 100% de negro sólo para las hendiduras, cambia las tonalidades a menudo, y si quieres elegirlas de la imagen, establece la opción Muestra del Cuentagotas (I) en Capa actual.

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Observa lo poco que se necesita para que la forma aparezca

Tu objetivo es definir la forma tan rigurosamente que el arte lineal ya no sea necesario. Puede tomar algún tiempo, pero no te apures, esto es mucho más importante que todos los colores y detalles que agregarás más tarde.

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Paso 6

Añade una Nueva capa y ponla en el modo Trama. Puedes considerarlo como lo opuesto a Multiplicar, el negro funciona como un borrador, y cada gris hace que el fondo sea más brillante. Haz lo mismo que antes, esta vez trabajando en el área iluminada. Recuerda: ¡de lo macro a lo micro!

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Pero lo más importante es que también es hora de dibujar texturas básicas, porque es la luz la que las crea. Atención: Por textura me refiero al patrón que pintas con tu pincel, no a una foto pegada en la pintura. Lo que dibujes en el área de la luz determina la superficie del material.

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Paso 7

Para ver mejor el contraste, cambia el color del fondo a uno neutro, 50% gris. Crea una Nueva capa, esta vez en modo Normal, y pule todos los detalles. ¡Ya casi llegamos!

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6. De la escala de grises al color

Pintar en escala de grises primero ayuda a establecer la iluminación correctamente, pero añadir los colores después puede ser problemático. No existe un modo de Fusión que permita colorear una imagen en escala de grises con un solo clic: el uso de Color o Superposición no te dará el efecto que quieres. Sin embargo, no es tan difícil solucionar lo que estos modos no pueden. ¡Sólo sígueme y compruébalo por ti mismo!

Paso 1

Crea una Nueva capa y usa un pincel duro para pintar los colores planos. Usa la capa del arte lineal para ver los bordes correctamente. Usa tonos de color típicos, como si fuera un día nublado.

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Paso 2

Ahora, si cambias el modo de Fusión a Color, los colores se aplicarán al sombreado, pero de una manera muy extraña. ¿Es lo que queríamos? ¿Qué tiene de malo, por qué se ve tan raro?

Tómate un momento para corregir los lugares donde el color se aplicó de manera diferente al sombreado y al arte lineal, y luego continúa.

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Un poco de teoría ahora. Digamos que queremos aplicar los colores de la derecha a la bola sombreada de la izquierda.

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Si hacemos esto con el modo de Color, obtenemos este efecto desagradable. Como puedes ver, algunos de los colores se oscurecieron, y otros se volvieron más brillantes, en lugar de ser más brillantes en la luz y más oscuros en la sombra. Simplemente... ¡cada uno de los colores hace lo que quiere!

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¿Por qué es así? El valor no es sólo el brillo. Estas dos formas son 100% brillantes, lo que significa que no pueden ser más brillantes. Sin embargo, ¡no significa que su valor sea igual al del blanco! Si lo compruebas, el valor del amarillo resulta ser mucho más brillante que el del azul. Este brillo relativo que aporta el color se llama luminosidad o luminancia.

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Puedes comprobar el valor de algo colocando una Nueva capa sobre él y ajustando su modo de Fusión en Saturación. Así que, si comprobamos el valor de la bola de color, ¡resulta que los colores desaparecen! ¿Qué significa esto?

El modo Color utiliza el valor de su fondo solamente, ignorando la luminosidad de los colores. Por eso el amarillo (que requiere un valor alto) se oscurece al recibir el mismo valor medio que el rojo (que requiere un valor bajo). A la derecha puedes ver los valores que los colores requieren para verse como se pretende.

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OK, así que el modo Color no es muy útil para colorear. Pero tal vez algún otro sí lo sea.

  1. Superponer, un muy buen candidato: los valores de color se utilizan definitivamente aquí. Sin embargo, hay un problema de brillo: los colores se desvanecen en las áreas más brillantes, lo que significa que su saturación se reduce. ¡No queremos eso!
  2. Multiplicar, muy prolijo, cambio uniforme, con un defecto obvio: hace que los colores sean más oscuros.
  3. Luz suave: una versión más suave de Superponer; demasiada pérdida de color.
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Pero... ¿qué pasa con Luz fuerte? Hace que los colores sean más oscuros en la sombra, como se pretende, y el amarillo en la sombra no es tan oscuro como el verde, como en el mundo real...

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y cuando miras el área de luz, ¡los valores son simplemente perfectos!

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Paso 3

¡Cambia el modo de Fusión de los colores a Luz fuerte y verás como la magia ocurre!

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Paso 4

Pero, como he mencionado, esto no es todo. ¡Sería demasiado fácil! La razón por la que el modo Luz fuerte suele pasarse por alto en los tutoriales de pintura digital es que definitivamente parece que tiene un efecto de oscurecimiento en el sombreado. Sin embargo, si entiendes la teoría del color, es obvio que debe tener un efecto de oscurecimiento.

Cuando esculpimos el sombreado, usamos el mismo valor de brillo para cada parte, ya sea una correa marrón o un adorno de oro. Tenían el mismo brillo cuando se iluminaron, pero no es así en todos los colores. Dado que, como acabamos de aprender, el oro tiene un valor más alto que el marrón, el marrón debe tener un valor más oscuro que el que hemos usado para el sombreado. ¡El modo Luz fuerte simplemente hace este trabajo por nosotros!

¿Por qué la pintura no se ve completa, entonces? ¿No se ve un poco como si hubiera sido puesta bajo el agua? Esto es un claro indicador de que sólo le aplicamos reflexión difusa. Lo que le falta a la imagen es reflexión especular y luz reflejada.

Empecemos con la reflexión especular. Revela el brillo de una superficie y su textura. La mayoría de los materiales son parcialmente brillantes, y se verían raros si no se les diera brillo en algunas áreas.

Así es como se hace: Elige un color de la zona, añádele más Brillo y desliza el Tono ligeramente hacia el amarillo. Luego usa este tinte para dibujar pequeños detalles, como pelos individuales. ¡Dibújalos con moderación y sólo en las áreas de luz!

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Luego puedes hacer que el tinte sea aún más brillante y añadir detalles a estos detalles. Utiliza este método hasta que estés contento con el efecto. ¡Deja el blanco para las superficies 100% brillantes o húmedas!

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Paso 5

El metal consiste simplemente en reflexión especular. Trabajemos en las partes doradas. Primero, escoge su color y desliza el controlador de Tono hacia el verde... haciendo que esta parte sea más fría. Luego reduce el Brillo casi hasta el negro, y usa este tono para dibujar líneas duras.

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Paso 6

Ahora, elige el color principal y aumenta el Brillo, y el Tono hacia el amarillo/rojo para hacerlo más cálido. Dibuja rayas brillantes en varias zonas.

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Paso 7

Usa blanco (o un amarillo muy brillante) para añadir el brillo final al oro. Recuerda, cuanto más lo uses, ¡menos efecto tendrá!

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Paso 8

Utiliza la misma técnica para terminar los elementos metálicos.

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Paso 9

Añade más luz al resto de los elementos. Cuanto más brillante sea el color que uses, menos lo debes usar, y así el material se verá más brillante. ¡Nunca uses blanco para dar brillo a un material mate!

Un dato importante:

  1. Utiliza un cambio gradual para los materiales mate.
  2. Usa un cambio radical para los materiales brillantes.
  3. Utiliza un cambio rápido para los metales y otras superficies similares a un espejo. ¡Ten cuidado de no usar este método para materiales mate o con textura!
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Paso 10

El siguiente efecto que necesitamos para un objeto sobre el agua es la luz reflejada. Por ahora nos ocupamos de la reflexión directa difusa, la reflexión especular directa, y lo que queda es la luz reflejada, la iluminación indirecta. Por ejemplo, si la luz directa incide en un metal, se refleja con tanta fuerza que puede iluminar un objeto cercano. Los objetos no especulares también reflejan la luz, aunque no es tan evidente.

Observa nuestra imagen y trata de adivinar dónde poner la luz reflejada. Sólo es visible en la sombra, porque nunca es más fuerte que la luz directa. También debe tratarse como luz de color, es decir, si la luz "amarilla" se refleja en una superficie marrón, esa superficie será más brillante, menos saturada y cambiará de tono hacia el amarillo.

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Ten en cuenta que también hay luz ambiental: luz difusa reflejada de la atmósfera. Así que imagina que hay una cúpula azul gigante en algún lugar arriba y a la derecha, y haz que refleje luz también.

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7. Añade los detalles finales

¡Nuestro húsar se ve muy bien! Es hora de terminar la pintura con algunos detalles necesarios.

Paso 1

Dejamos la crin y la cola del caballo para más tarde, porque se deben dibujar con una técnica diferente. Crea una Nueva capa y usa un pincel suave y puntiagudo para dibujar grandes pinceladas de pelo.

Dato: Utilicé el pincel DP Suave de los DP preestablecidos, que puedes encontrar en la pestaña Ventana > Herramientas preestablecidas.

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Paso 2

Haz el pincel más pequeño y dibuja trazos más finos. Puedes usar un tono de gris un poco más brillante para ello.

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Paso 3

Ahora vamos a sombrear, como lo hicimos antes. Crea una Nueva capa y pinta la luz usando Trama como modo de Fusión.

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Paso 4

A continuación, baja su Opacidad y haz el sombreado más detallado.

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Paso 5

Otro elemento que espera nuestra atención son las alas de húsar. Las pintaremos con una sola pluma.

Crea una Nueva capa y dibuja el eje.

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Utiliza una Nueva capa y una Máscara de recorte para colorear y sombrear el eje.

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Crea una Nueva capa debajo del eje y pinta el estandarte.

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Usa una Nueva capa y una Máscara de recorte para dar sombra al estandarte.

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Paso 6

Combina todas las partes de la pluma. Haz clic con el botón derecho del ratón en la pluma y selecciona Convertir en objeto inteligente. Esto hará que no sufra pérdidas de calidad durante las modificaciones.

Duplica (Control-J) la pluma y usa la herramienta Transformación libre (Control-T) para colocar las plumas en las barras. Cambia su tamaño ligeramente al hacer esto para que se vean más variadas.

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Paso 7

Selecciona las capas de las plumas inferiores y usa la herramienta Transformación libre de nuevo. Mantén pulsada la tecla Control y arrastra las esquinas para fijar la perspectiva.

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Paso 8

Combina todas las plumas y duplícalas para la otra ala.

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Paso 9

Agrega una Máscara de capa a la primera ala. Dibuja con negro sobre las partes que deben ser cubiertas. También puedes aprovechar la oportunidad para añadir más detalles a las plumas.

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Haz lo mismo con la otra ala.

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Si te parece que tu imagen es demasiado oscura, selecciona la capa responsable (en mi caso, colores y detalles) y usa el editor de Curvas (Control-M) para arreglarla.

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Paso 10

Decoremos el caballo. Crea una Nueva capa y pinta una sola borla dorada.

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Paso 11

Selecciona la herramienta Pincel mezclador y ponlo en Seco, carga elevada. Luego selecciona cualquier pincel redondo de tu lista, haz el trazo lo suficientemente grande como para que quepa la borla en el interior, y presiona firmemente mientras pulsas Alt. ¡La muestra ha sido tomada!

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Paso 12

Crea una Nueva capa e intenta pintar las borlas a lo largo de la manta. Si quedan muy juntas, cambia el Espaciado en los Ajustes (F5) del pincel. También puedes desmarcar todas las demás opciones, como Transferencia o Dinámica de forma, porque no las necesitamos aquí.

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Paso 13

Puedes usar el mismo método para bordear la manta con apliques dorados.

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Paso 14

Debido a que la herramienta Pincel mezclador no soporta la rotación, necesitamos crear un nuevo pincel para los adornos florales. Crea un Nuevo archivo y pinta un solo adorno, de la forma que quieras.

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Ve a Edición > Definir valor del pincel y cambia los ajustes (F5) como se indica a continuación:

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how to paint decorations ornaments photoshop 7how to paint decorations ornaments photoshop 7how to paint decorations ornaments photoshop 7

Ahora puedes dibujar los adornos con el pincel.

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Paso 15

¡Siéntete libre de combinar ambos métodos al decorar las mantas!

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Paso 16

Combina todas las decoraciones y ponles la Máscara de capa. Pinta con negro las áreas que quieras ocultar.

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Usando un pincel con un Flujo más bajo, o gris en lugar de negro, puedes simular el sombreado de las decoraciones.

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Paso 17

Añadamos remaches dorados en algunos lugares, como antes.

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Paso 18

Ahora, conociendo los métodos que puedes usar, ¡añade cualquier decoración que puedas imaginar!

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Paso 19

Ahora es el momento de corregir todo lo que no te gusta de la pintura y perfeccionar los detalles que consideres oportunos. Como puedes ver, ¡casi me olvido de la piel de animal que los húsares llevaban a la espalda!

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¡Hemos galopado hasta el final!

Hoy aprendiste a pintar digitalmente con Photoshop, pero no sólo eso. Espero que te hayas dado cuenta de por qué el enfoque de "Oh, tengo una idea, voy a dibujarla" a menudo lleva a la decepción. Si tienes un buen concepto de lo que quieres dibujar, la planificación es crucial para lograr el efecto deseado.

Recuerda siempre dividir tu proceso en pasos, tales como: esbozo libre, ajustar la pose a la composición, iluminación básica, sombreado detallado, colorear, añadir reflejos, añadir detalles y terminar. Si todo tu proceso puede ser descrito como "pintar", será muy difícil para ti encontrar los elementos en los que debes trabajar. ¡No dudes en utilizar este tutorial como referencia del proceso para tus futuros trabajos!

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