1. Design & Illustration
  2. Pencil

Cómo Dibujar y Hacer Pelaje Realista Con Lápices y Carboncillo

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Spanish (Español) translation by RRGG (you can also view the original English article)

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What You'll Be Creating

Es difícil encontrar a alguien que no tenga una afección por un animal de un tipo u otro, pero más veces que pocas las personas caerán con el más cuchi, y el animal con más pelo que exista en el mundo natural. Es un gran reto para cualquier artista tratar de replicar esto en papel. Ven conmigo mientras exploramos los métodos que puedes usar para dibujar y hacer un perrito terrier cuchi y peludo.

Lo Que Necesitarás

The tools you will need for the drawing phase of this imageThe tools you will need for the drawing phase of this imageThe tools you will need for the drawing phase of this image
A selection of the tools that you will need for rendering this imageA selection of the tools that you will need for rendering this imageA selection of the tools that you will need for rendering this image
  • Papel de dibujo o papel de prensa.
  • Tabla de dibujo (opcional)
  • Cinta Adhesiva
  • Pinceles (Tipos, 7B hasta 2H)
  • Pinceles Mecánicos (Tipos 6B hasta 2H)
  • Afilador del pincel
  • Regla de acero
  • Regla-T
  • Pincel coloreado a negro
  • Palos de carbón comprimido (Extra suaves)
  • Pincel de carbón
  • Pañuelo/papel de baño
  • Isopos de algodón
  • Borrador amasado
  • Borrador de goma
  • Borradores detallados de Tombow Cuadrados y Circulares
  • Protuberancias de mezcla de tamaño variado
  • Tubo de polvo de grafito
  • Pincel suave de pintura
  • Fijativo de los Artistas

1. Estableciendo Tu Referencia

Paso 1

Desde el exterior, asegúrate que tengas una fotografía de buena calidad en la que trabajar, ya que será bastante importante para trabajar después en este tutorial. Puedes encontrar la referencia que deberíamos estar usando de PhotoDune.

Usando Adobe Photoshop, abre la fotografía a un tamaño razonable. Para este tutorial estaré trabajando una referencia que es el papel de tamaño A4 (11¾ x 8¼ inches).

Reference imageReference imageReference image

Paso 2

En el botón de Vista en la barra de arriba, busca la opción de Mostrar, y haz clic en Cuadrilla para mostrar una cuadrilla predeterminada en tu imagen.

How to set up your gridHow to set up your gridHow to set up your grid

Paso 3

Esto podría necesitar ajustes de manera que sea más fácil dibujar la imagen así que busca la opción de Preferencias dentro del botón de Photoshop y ajusta las líneas de la cuadrilla al tamaño que requieras. Para éste tutorial haremos una división de la línea de la cuadrícula de 8 centímetros por una subdivisión de 2 centímetros.

How to find the option to adjust your grid sizesHow to find the option to adjust your grid sizesHow to find the option to adjust your grid sizes

Paso 4

Una vez que tu cuadrilla esté ajustada correctamente, presiona Shift-Comando-4 para tomar una captura de pantalla y después pegar la toma de pantalla encima de la foto original. Usar el comando de reajustar tamaño (Comando-T) ajusta tu imagen para que se ajuste al tamaño del canvas. Después recorta los bordes con la Herramienta de Recorte.

Podrías querer etiquetar tu eje de cuadrícula desde arriba hasta abajo por al lado como se muestra a continuación. Prefiero etiquetar el mío 1, 2 y 3 a lo largo de arriba y A, B y C hacia abajo por los lados. Hacer esto te puede ayudar a mantener un rastro de tu cuadrilla y te puede asegurar que no te pierdas en la referencia.

Labelling your grid can make it easier to keep track of your referenceLabelling your grid can make it easier to keep track of your referenceLabelling your grid can make it easier to keep track of your reference

2. Prepara Tu Papel

Para éste tutorial estaremos trabajando en un papel de tamaño A3 (de 11¾ x 8¼ pulgadas). Si tienes una tabla de dibujo a mano, asegura tu papel a ella con cinta adhesiva para que no se deslice mientras dibujas. Personalmente encuentro una tabla suave estándar Bristol como la mejor para éste tipo de dibujo.

It is best to tack your paper at each edge with some masking tape to avoid slippingIt is best to tack your paper at each edge with some masking tape to avoid slippingIt is best to tack your paper at each edge with some masking tape to avoid slipping

3. Dibujando Tu Eje

Paso 1

Empieza al medir cuán grande quieres que sea éste dibujo. Puedes trabajar con el tamaño exacto del papel o, como lo haré para éste tutorial, puedes trabajar de una forma un poco más pequeña. Con tu regla de acero, mide una caja cuya anchura sea mitad de un centímetro más pequeña que el tamaño del papel.

Start by drawing a basic square for our gridStart by drawing a basic square for our gridStart by drawing a basic square for our grid

Paso 2

Usa tu regla para medir el tamaño de tu cuadrilla. Sería mejor evitar dibujar una caja muy pequeña, ya que ésto podría complicar la construcción de la imagen. Mi mejor consejo sería usar una caja que sea de 1x1 pulgadas o más grande. Para éste tutorial he decidido usar una caja que mida 1.9 x 1.9 pulgadas exactamente.

A comparison of the size of boxes that can suitable for use when constructing an image like this We shall be using the box 19 x 19 inchesA comparison of the size of boxes that can suitable for use when constructing an image like this We shall be using the box 19 x 19 inchesA comparison of the size of boxes that can suitable for use when constructing an image like this We shall be using the box 19 x 19 inches

Paso 3

Dibuja tu cuadrilla en el papel usando una regla-T y un pincel 2B afilado con un toque moderado, ya que podrías necesitar borrar estas líneas más adelante. Recuerda que presionar muy duro en el papel o usar un plomo muy duro puede dejar identaciones no deseadas que no podrías ser capaz de borrar.

Your grid should look like this once drawn outYour grid should look like this once drawn outYour grid should look like this once drawn out

Paso 4

Si quieres hacerlo, etiqueta tu eje de la cuadrilla 1, 2, 3 a lo largo de la parte de arriba y A, B, C hacia abajo a los lados. Asegúrate que el etiquetado es idéntico al de la referencia de la fotografía.

You can choose to label your grid if you wishYou can choose to label your grid if you wishYou can choose to label your grid if you wish

4. Construyendo Tu Imagen

Paso 1

Para dibujar es mejor continuar usando el pincel 2B. Antes de empezar a dibujar, asegúrate de afilar tu pincel, ya que uno de los errores más comunes que veo con éste tipo de trabajo son los artistas usando un pincel grueso para dibujar.

Usando la referencia, escoge un punto de enfoque para comenzar tu dibujo. Personalmente, escogería empezar con la cabeza del perrito ya que es el punto principal de la imagen y es fácil de construir con un simple círculo. Usa un toque de moderado a leve con tu pincel cuando dibujes, ya que podrías necesitar borrar algunas líneas más adelante.

Begin drawing rough shapes to define the puppyBegin drawing rough shapes to define the puppyBegin drawing rough shapes to define the puppy

Paso 2

Continúa dibujando formas básicas para definir las áreas de la imagen. Si has etiquetado tu cuadrilla como se explicó anteriormente, debería ser fácil para ti dibujar estos puntos en la imagen.

Continue using only basic shapes and rough guidelines to construct the figureContinue using only basic shapes and rough guidelines to construct the figureContinue using only basic shapes and rough guidelines to construct the figure

Paso 3

Una vez que tengas todas las formas básicas en lugar, ahora tendremos que llenar los detalles. En este punto, ten cuidado cuando dibujes, y asegúrate de ir para atrás a tu referencia regularmente, ya que un pobre dibujo en esta etapa será reflejado cuando nos toque hacerlo. Limpia cualquier línea suelta con tu borrador y asegúrate que tengas una imagen limpia en la que trabajar para tu próxima etapa.

Once your figure has been constructed then fill in all of the fine details including where areas of tone differOnce your figure has been constructed then fill in all of the fine details including where areas of tone differOnce your figure has been constructed then fill in all of the fine details including where areas of tone differ

Paso 4

Ahora puedes borrar tus líneas de la cuadrícula si lo deseas hacer antes de que empecemos la etapa de hacer.

You can choose to erase your grid if you wish before you begin rendering Remember to go over any lines that may have been inadvertently erased You can choose to erase your grid if you wish before you begin rendering Remember to go over any lines that may have been inadvertently erased You can choose to erase your grid if you wish before you begin rendering Remember to go over any lines that may have been inadvertently erased

5. Empieza a Hacer Tu Imagen

Paso 1

Ahora que tenemos el bosquejo de la imagen, podemos empezar a rellenar los detalles y crear nuestros efectos de piel. Deberíamos trabajar de izquierda a derecha en el papel para evitar hacer un borrón del grafito y el carbón, pero si eres zurdo puedes hacer lo opuesto a esto.

Mi mejor consejo para ti en este punto es solamente trabajar una sección a la vez y evitar trabajar mucho en la imagen. Si trabajas mucho en la imagen de una sola vez, encontrarás que el borrado se vuelve más una amenaza mientras rellenas los detalles.

Usaremos tres métodos de aplicar grafito al papel con pinceles y polvo de grafito:

  • circulismo
  • rayado transversal
  • superposición

El circulismo involucra rotar tu pincel con presión moderada en un movimiento circular mientras mueves el pincel a lo largo de la página como se muestra a continuación. Como la eclosión, esto puede ser usado para construir tono dependiendo de la presión que se aplique al papel y cuántas veces repitas los movimientos. Uso más el circulismo para tonos más oscuros, y es especialmente útil para áreas negras ya que le da una buena cobertura en el papel.

El rayado transversal es aplicado por una serie de pinceladas en una dirección diagonal que vaya para un lado, después repetir el movimiento en la dirección opuesta. Los niveles de tono pueden ser construidos en éste método al hacer que los rayados transversales se junten o repetir el tiempo del movimiento una y otra vez. Siempre puedes escoger mezclar el área que has sombreado después con un isopo de algodón o papel si lo deseas.

La sopreposición involucra poner un tono de leve a medio aplicado usando el circulismo y después encima de esto, usar un pincel 2B o más oscuro y usar presión media, pincelando con el pincel a lo largo del papel repetidamente para dar la impresión del pelaje. Asegúrate de notar cuál dirección está yendo tu pelaje antes de que comiences este proceso. Cambia a un pincel más oscuro y continua los movimientos para construir el tono.

The methods of rendering we shall be usingThe methods of rendering we shall be usingThe methods of rendering we shall be using

Paso 2

Empieza al usar una pequeña cantidad de polvo de grafito en tu pincel suave para poner un tono de base leve en tu papel. Aplícalo usando el método del circulismo descrito anteriormente. Continúa reseteando tu pincel con polvo y trabajando en el papel. Recuerda solo cubrir un área limitada del perrito en ésta etapa.

Begin laying down a base layer of graphite powder on the puppys earBegin laying down a base layer of graphite powder on the puppys earBegin laying down a base layer of graphite powder on the puppys ear

Paso 3

Una vez que la primera capa esté puesta en el papel, toma un isopo y trabaja encima de esta capa usando el método del circulismo, de nuevo con polvo de grafito que agarre los tonos más oscuros. Asegúrate de seguir tu referencia en esta etapa para chequear dónde están estas.

Continúa aplicando más polvo de grafito donde sea necesario para construir tono. En éste punto chequea tu referencia y si tu imagen no está muy ajustada a la referencia, un tono adicional podría ser necesitado para que se añada. Para esto, usaría un plomo blando (sea un 5B o un 6B) y usaría una técnica ajustada de rayado transversal. Una mezcla adicional con tu papel será necesitada aquí.

Next blend in a second layer of graphiteNext blend in a second layer of graphiteNext blend in a second layer of graphite

Paso 4

Ahora nos moveremos a una de las partes más difíciles de hacer pelaje: trabajar con carbón. Éste podría ser un negocio desastroso (incluso más con un palo suave de carbón) pero si tienes cuidado podrías lograrlo. Como en los pasos previos, usa el palo para dibujar donde estarían los tonos negros.

Then work in a layer of charcoal using an extra soft charcoal stickThen work in a layer of charcoal using an extra soft charcoal stickThen work in a layer of charcoal using an extra soft charcoal stick

Paso 5

Ahora mezclarás el carbón con el que has dibujado con otro isopo. Para este punto no te preocupes por los detalles finos - simplemente concéntrate en obtener tus tonos de la manera correcta. Después de que hayas terminado de mezclar tu primer ronda de tonos juntos, podrías necesitar ir con esta capa de nuevo ya que podrías encontrarte con que tus tonos son más grises que negros.

After you have blended the charcoal you may need to apply a second layer as the first layer may look more grey than blackAfter you have blended the charcoal you may need to apply a second layer as the first layer may look more grey than blackAfter you have blended the charcoal you may need to apply a second layer as the first layer may look more grey than black

Paso 6

Ahora vamos de trabajar con tonos negros a dibujar tonos blancos. Usando cualquiera de nuestros borradores detallados Tombow, toma el borde de la borra, y usando una limitada cantidad de técnica de sobreposición, borra partes del carbón y crea un efecto de pelos más claros en la oreja del perrito.

Using both of your Tombow erasers begin erasing in controlled strokes to create the effect of highlighted hairsUsing both of your Tombow erasers begin erasing in controlled strokes to create the effect of highlighted hairsUsing both of your Tombow erasers begin erasing in controlled strokes to create the effect of highlighted hairs

Paso 7

Ahora con suerte tienes esculpidos tus tonos más claros. Ahora podemos volver con el pincel de carbón y un pincel negro coloreado y dibujar pelos individuales dentro de la oreja y por los bordes.

Como en el paso anterior, tiene mucha validez tomarte tu tiempo con éste, ya que concentrarte en los detalles como los pelos claros hará un gran impacto al final del dibujo. Para pelos realmente finos, es mi mejor consejo usar un pincel negro coloreado afilado para dibujarlos, y asegurarte de mantenerlo afilado regularmente.

To finish off this stage draw in any individual hairs with a 7B pencil charcoal pencil or a black coloured pencil A steady hand is essential at this pointTo finish off this stage draw in any individual hairs with a 7B pencil charcoal pencil or a black coloured pencil A steady hand is essential at this pointTo finish off this stage draw in any individual hairs with a 7B pencil charcoal pencil or a black coloured pencil A steady hand is essential at this point

6. Hacer Tonos Más Claros, la Cabeza

Paso 1

Ahora bajamos en la imagen un poco y comenzamos a hacer una sección de la cabeza del perrito. Empieza como en la sección anterior al poner una base de polvo de grafito. Después, en vez de aplicar un carbón comprimido, continúa aplicando grafito a áreas de referencia que parezcan más oscuras. Deberías ser dejado con una base en la que podamos trabajar.

As in the previous stage start by applying a layer of graphite powderAs in the previous stage start by applying a layer of graphite powderAs in the previous stage start by applying a layer of graphite powder

Paso 2

Ahora empezaremos usando la técnica de sobreposición de la que hablamos anteriormente. Usar un pincel afilado 4B, 5B o 6B y con un toque moderado, empieza por sobreponer tus pinceladas del pincel en la dirección del pelaje del perrito. Es obviamente importante prestarle atención cercana a tu referencia para ver en cuál dirección está yendo el pelaje verdaderamente.

Work into this layer using 4B 5B or 6B pencils using an overlaying techniqueWork into this layer using 4B 5B or 6B pencils using an overlaying techniqueWork into this layer using 4B 5B or 6B pencils using an overlaying technique

Paso 3

Ahora toma una de tus borras Tombow y, usando el borde del borrador, empieza a escarbar los resaltados del pelaje del perrito. Como en la sección previa, si ya has hecho los primeros pasos de manera correcta este paso no debería ser de ningún problema. Solo asegúrate de tener cuidado cuando borres, y no te vayas de más.

Return to the use of your Tombow erasers to draw out light tones around the eyesReturn to the use of your Tombow erasers to draw out light tones around the eyesReturn to the use of your Tombow erasers to draw out light tones around the eyes

Paso 4

Si encuentras que tienes pelos más oscuros que necesiten retoques, puedes usar un pincel 7B o uno coloreado de negro para hacer esto. Los pelos más claros pueden ser dibujados usando un pincel mecánico HB, 2B o 4B.

Draw in fine black hairs using a SHARP black coloured pencilDraw in fine black hairs using a SHARP black coloured pencilDraw in fine black hairs using a SHARP black coloured pencil

7. El Lado Izquierdo y las Piernas Bajas

Paso 1

Ahora continuaremos moviéndonos hacia abajo en el cuerpo pero todavía trabajando en el lado izquierdo del perrito. Para esta parte de esta sección usaremos los mismos métodos que usamos para hacer la oreja del perrito. Empieza por aplicar una capa de polvo de grafito, y después mezclarla usando un isopo en tu pincel suave de pintura.

As with our previous heavy black areas begin by applying our layers of graphite powderAs with our previous heavy black areas begin by applying our layers of graphite powderAs with our previous heavy black areas begin by applying our layers of graphite powder

Paso 2

Una vez que hayas aplicado tu base, rellena cualquier área negra con una capa de carbón usando tu palo suave de carbón y después mézclalo usando otro isopo limpio.

Follow this up by working in a layer of charcoalFollow this up by working in a layer of charcoalFollow this up by working in a layer of charcoal

Paso 3

Una vez que tengas tu capa de carbón en el papel, toma tu borra circular Tombow y, usando un toque suave y solo pinceladas cortas, borra los bordes de las piernas del perrito.

Si estás usando la verdadera cantidad de presión encontrarás que terminarás con un tono de gris claro en el papel. Esto es ideal, porque si ves tu referencia el pelaje del borde de las piernas del perrito está resaltado, y es éste el efecto que estamos buscando conseguir en este paso.

Finalmente, usando tu pincel de color negro, dibuja cualquier fino detalle como tobas de pelo. Recuerda no apurar este paso, ya que estos pequeños detalles importan.

Return to the use of our Tombow erasers for the next step although a putty eraser can work just as wellReturn to the use of our Tombow erasers for the next step although a putty eraser can work just as wellReturn to the use of our Tombow erasers for the next step although a putty eraser can work just as well

Paso 4

Moviéndonos a sus piernas, necesitarás seguir el mismo método que usamos en las secciones anteriores, empezando de nuevo al colocar un tono base usando el polvo de grafito.

Continue working down the left side of the puppy moving onto the forelegsContinue working down the left side of the puppy moving onto the forelegsContinue working down the left side of the puppy moving onto the forelegs

Paso 5

Retornando a la técnica de la sobreposición, usando un pincel 4B, comienza a dibujar los pelos en las piernas del perrito. Usa solo un toque moderado para construir las capas aquí, ya que una vez que esta etapa esté completa necesitaremos ir a nuestras borras Tombow para resaltar los pelos más claros.

Hopefully you can now see a convincing image starting to emerge if you follow the steps correctlyHopefully you can now see a convincing image starting to emerge if you follow the steps correctlyHopefully you can now see a convincing image starting to emerge if you follow the steps correctly

Paso 6

Moviéndonos a secciones más oscuras de pelaje, usando un pincel 6B regular o mecánico o más oscuro, toca en los pelos más oscuros usando el método de sobreposición. Para pelos negros muy finos en los pies del perrito, es mejor usar tu pincel coloreado de negro, aunque recuerda mantenerlo afilado.

Any fine dark hairs on the puppys forelegs are best drawn with a 4B or 6B mechanical pencil or a sharp black coloured pencil Any fine dark hairs on the puppys forelegs are best drawn with a 4B or 6B mechanical pencil or a sharp black coloured pencil Any fine dark hairs on the puppys forelegs are best drawn with a 4B or 6B mechanical pencil or a sharp black coloured pencil

8. Trabajando en el Puente de la Nariz

Paso 1

Ahora llegamos a otra parte focal de esta imagen, el puente de la nariz. Empieza como en los pasos previos al poner nuestra base de grafito. Ya que el puente de la nariz del perrito es un poco oscura, podría valer la pena tu tiempo mientras trabajas sobre la base con más polvo de grafito para oscurecer los tonos.

A close up of our base tones Take note on how I have tried to build up darker tones to give me an indication later onA close up of our base tones Take note on how I have tried to build up darker tones to give me an indication later onA close up of our base tones Take note on how I have tried to build up darker tones to give me an indication later on

Paso 2

Después de que hayas puesto los tonos base con pinceladas cortas sobrepuestas, construye tus capas de pelaje con un pincel 5B. Este es otro de esos pasos donde prestar una atención cercana a tu referencia pagará dividendos a largo plazo.

As we can see later on when I have filled in some of my finer hairs the early work was invaliuble As we can see later on when I have filled in some of my finer hairs the early work was invaliuble As we can see later on when I have filled in some of my finer hairs the early work was invaliuble

Paso 3

Cuando se trata de trabajar en pelos más oscuros, mi mejor consejo sería usar un pincel coloreado a negro afilado o 7B. Esta sección de la imagen podría tomar un tiempo construirla ya que los pelos son solo cortos, pero es uno de los principales puntos de enfoque en la foto así que cuidarlo es esencial.

Los pelos más claros son pocos y muy adentrados en esta parte de la imagen, pero cualquiera que necesite trabajo es mejor creado en nuestra borra cuadrada Tombow.

We are close to finishing this section now I must state again that using mechanical pencils in this step is vitalWe are close to finishing this section now I must state again that using mechanical pencils in this step is vitalWe are close to finishing this section now I must state again that using mechanical pencils in this step is vital

9. Trabajando el Cuerpo de Abajo

Paso 1

Para las partes de más abajo del cuerpo de abajo del perrito, es mejor seguir la misma técnica que hemos usado en su cabeza, aplicando una capa de carbón con nuestro palo de carbón suave y después trabajando en él con un isopo. Después de aplicar la capa base, toma tus borras Tombow o tu borra normal si quieres y, usando un toque leve, dibuja pelos más claros en el cuerpo.

You can see the reason why it is best to work light to dark in this screenshotYou can see the reason why it is best to work light to dark in this screenshotYou can see the reason why it is best to work light to dark in this screenshot

Paso 2

Seguir una técnica de sobreposición que hemos usado a lo largo de este tutorial, no deberías tener problema en hacer los finos y oscuros pelos de la parte de abajo del perrito. Es mejor hacer esta etapa con un pincel mecánico 6B, un pincel regular 7B afilado o un pincel de color negro.

Here you can see how useful our Tombow erasers are in creating fine white hairsHere you can see how useful our Tombow erasers are in creating fine white hairsHere you can see how useful our Tombow erasers are in creating fine white hairs

10. Piernas Traseras y Añadir Borrosidad del Lente

Paso 1

Ahora nos moveremos a las partes del perrito que, si lo notas en nuestra referencia, están un poco fuera de enfoque en la toma. Para crear esto comenzaremos como lo hemos hecho en los pasos previos al poner una capa base de polvo de grafito y después trabajando hasta arriba con nuestro carbón suave.

For the puppys back legs using our circulism technique can save time time and effortFor the puppys back legs using our circulism technique can save time time and effortFor the puppys back legs using our circulism technique can save time time and effort

Paso 2

Después, si has mezclado el carbón, toma tu borradora cuadrada Tombow y empieza a cavar tonos más claros, pero solo usa un leve toque para cavar los pelos. Esto es porque no queremos ser dejados con grandes espacios blancos - como notarás en tu referencia, los pelos en sus piernas traseras no están tan bien resaltadas debido a que están fuera de foco.

Using your Tombow erasers with a light touch or your putty eraser is best for this stepUsing your Tombow erasers with a light touch or your putty eraser is best for this stepUsing your Tombow erasers with a light touch or your putty eraser is best for this step

Paso 3

Para borrar un poco más las características, puedes usar un isopo, un pincel suave o un papel para mezclar los tonos en las patas traseras del perrito. Para los bordes de las piernas será mejor usar un algodón limpio o una mezcla media para trabajar en ellos, usando un circulismo ajustado con un toque leve para mezclar los bordes.

Podrías necesitar ir por los bordes un par de veces para alcanzar el efecto correcto y, de nuevo, presta cercana atención a tu referencia, ya que este es otro de esos puntos donde podrías necesitar trabajar duro pero la paga valdrá mucho más.

Después de que hayas terminado de mezclar, podrías querer seguir con tu borrador cuadrado Tombow o tu borrador regular para limpiar los bordes donde hayas estado mezclando.

After applying darker tones use a clean cotton bud large blending nub or soft paintbrush to blur the edges to give the feel of distanceAfter applying darker tones use a clean cotton bud large blending nub or soft paintbrush to blur the edges to give the feel of distanceAfter applying darker tones use a clean cotton bud large blending nub or soft paintbrush to blur the edges to give the feel of distance

11. Creando Sombras del Piso

Paso 1

Ahora para una relativamente simple parte de nuestro proceso, trabajando con las sombras debajo del perrito. Para trabajar en esto, agarra un pincel afilado B, usando un rayado transversal leve, trabaja en el tono de la luz debajo del perrito. Cerca de las piernas de atrás podría valer la pena volver a los rayados transversales de nuevo para oscurecer los tonos.

Para mezclar, toma un pedazo de papel y, usando el método del circulismo, trae tus tonos juntos.

The shadows on this image are very light so will require only a light touch to work inThe shadows on this image are very light so will require only a light touch to work inThe shadows on this image are very light so will require only a light touch to work in

Paso 2

Al prestarle cercana atención de nuevo a nuestra referencia, podrías notar que en el piso allí existe un leve reflejo de las garras del perrito. Para crear esto de forma simple, toma tu borrador redondo Tombow y elimina una sección de tono donde esté el reflejo.

Erase areas of tone to give the impression of reflections of the puppys claws on the floorErase areas of tone to give the impression of reflections of the puppys claws on the floorErase areas of tone to give the impression of reflections of the puppys claws on the floor

12. Trabajando en los Ojos

Paso 1

Uno de los puntos focales principales de esta imagen son los ojos del perrito. Son una de las características principales que lo hacen tan adorado, así que vale la pena prestarle una cercana atención a ellos.

Empieza por poner una capa de grafito usando un isopo en los resaltados de sus ojos, pero solo usa un pequeño toque en esta etapa ya que necesitaremos borrar algunas áreas de estos mientras procedamos.

Después, toma uno de tus palitos comprimidos de carbón y con un toque moderado, empieza a trabajar en las áreas negras tales como las pupilas y la sombra alrededor del ojo. Evita llenar los bordes cerca de los resaltados por ahora.

Hopefully you can see our two base tones side by side here both charcoal and graphiteHopefully you can see our two base tones side by side here both charcoal and graphiteHopefully you can see our two base tones side by side here both charcoal and graphite

Paso 2

Toma un isopo de algodón limpio y, usando nuestra referencia, empieza a mezclar los bordes de nuestras áreas negras para dar la impresión de la sombra en los ojos.

Como antes, podrías notar que el mezclar si quita el carbón, dándole un look "gris" en vez de puramente negro. Para arreglar esto podría valer la pena agarrar un pincel de carbón y resaltar las pupilas y otras áreas negras que requieran un fino toque.

In the opposite eye notice how clever blending of the charcoal layer can give a great effect of depth in the eyeIn the opposite eye notice how clever blending of the charcoal layer can give a great effect of depth in the eyeIn the opposite eye notice how clever blending of the charcoal layer can give a great effect of depth in the eye

Paso 3

Ahora nos moveremos a los reflejos en los ojos y, si has hecho los primeros pasos de manera correcta, esto debería ser bastante fácil. Vale la pena recordar que no hay puros blancos en los ojos en sí, e incluso el tal llamado "blanco de los ojos" tienen un pequeño tono en ellos. El único blanco puro es para nuestros resaltados especulares.

Así que para éste paso, toma un pincel HB o B y, usando un rayado transversal, mezcla los tonos más claros en el iris y después toma un pequeño pincel para mezclar estos juntos. Cualquier fino detalle en el iris puede ser dibujado con un pincel mecánico HB o 2B.

Finalmente, para los resaltados especulares en el ojo, toma tu borrador Tombow circular y elimina cualquier rastro de grafito en éste área. Ahora deberías tener un ojo que obtendrá la mirada de cualquier espectador de tu trabajo.

The finished right eye Notice thew only white area left is in the little specular highlight in the top left cornerThe finished right eye Notice thew only white area left is in the little specular highlight in the top left cornerThe finished right eye Notice thew only white area left is in the little specular highlight in the top left corner

13. Trabajando en la Nariz

Paso 1

Haber trabajado en respirar vida en los ojos de alma de un perro, ahora nos movemos a otra parte del perro que realmente le añade cuchura: su nariz mojada. Para esto comenzamos poniendo algunas capas de grafito usando isopos de algodón y métodos de aplicación de circulismo para crear una buena base.

Apply a graphite base tone as you have done throughout this tutorialApply a graphite base tone as you have done throughout this tutorialApply a graphite base tone as you have done throughout this tutorial

Paso 2

Ahora para comenzar creando el "look mojado" en su nariz, toma tu borrador circular Tombow y empieza a "tapear" el papel con un pequeño toque para crear los poros en su nariz. Para los poros que son un poco altamente reflectivos, usa un toque más fuerte para eliminar el grafito.

En este punto, toma nota de tu referencia de cerca y no seas loco en crear efectos sin sentido, un consejo útil siendo "menos es más."

The nose a little more rendered with 4B and 6B pencils Note how I have begun to pick out highlights at this point tooThe nose a little more rendered with 4B and 6B pencils Note how I have begun to pick out highlights at this point tooThe nose a little more rendered with 4B and 6B pencils Note how I have begun to pick out highlights at this point too

Paso 3

Ahora para los tonos más oscuros, usando un pincel 6B o 7B afilado, toca los poros más oscuros junto a lo que sería el borde de la nariz de un perrito. Como con lo anterior, sea medido en cuántos poros quieres ponerle, y recuerda prestar una buena atención a tu referencia.

Para los huecos de la nariz, continua usando tu pincel 6b para llenar las áreas de sombra. Para los negros puros, toma uno de tus pinceles de color negro y trabaja este usando un circulismo ajustado. Podría ser necesario usar un borrador normal para los resaltados aburridos bajo las fosas nasales.

The finished section careful rendering with mechanical pencils is essentialThe finished section careful rendering with mechanical pencils is essentialThe finished section careful rendering with mechanical pencils is essential

14. Toques Finales

¡Ahora deberías tener una imagen que esté más o menos terminada! En este punto recomendaría que vayas con tu trabajo y lo chequees cuidadosamente contra nuestra referencia para asegurarte que no te has perdido de ningún detalle. Si has sido cuidadoso y te has tomado el tiempo con esta imagen, con suerte encontrarás que éste no es el caso.

Para sellar tu trabajo, deberías ahora rociar tu dibujo con el fijativo de un artista. Esta sustancia previene cualquier borrosidad accidental de tu dibujo cuando esté en almacenamiento o en visualización.

Our complete imageOur complete imageOur complete image

¡Y Por Fin Estamos Listos!

Ahora tienes un dibujo cuchi que seas tú u otros pueden guardar por muchos años venideros. También, ahora con suerte tienes el conocimiento de ir hacia adelante y tratar de dibujar para hacer tus propias mascotas en casa o unas que observes en el mundo natural.

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